Thí sinh đeo mặt nạ lên sân khấu cũng không có gì lạ, trong những cuộc thi piano trước đây, không thiếu những người như vậy, phần lớn bọn họ không muốn lộ diện, nhưng lại muốn thông qua cuộc thi này để chứng minh thực lực của bản thân.

Trong đó có những tên tuổi lớn thực thụ, cũng có những tân binh cố tình tạo vẻ bí ẩn, ban tổ chức Nhất Đế Tứ Hoàng cũng không cấm đoán điều này.

Ở cuộc thi piano Nhất Đế Tứ Hoàng lần thứ nhất, khu vực Bắc Mỹ từng có một đại dương cầm gia tầm cỡ thế giới đeo mặt nạ hề tham gia thi đấu.

Từ vòng loại cho đến các vòng trong đều vượt ải chém tướng, trở thành con hắc mã lớn nhất năm đó, đáng tiếc lại dừng chân ở top 3 khu vực.

Sau khi rời khỏi sân khấu, thông tin của thí sinh này nhanh chóng bị tiết lộ, tuy gây ra một số phiền toái cho cuộc sống, nhưng trong chuyến lưu diễn hòa nhạc do người đó tổ chức, các buổi biểu diễn đều kín chỗ, trở thành một trong những đại dương cầm gia có phong độ đỉnh cao và giá trị thương mại cao nhất lúc bấy giờ.

Nhưng chiêu trò này, đối với khán giả mà nói, ban đầu quả thực rất mới lạ, thậm chí sẽ thu hút được sự chú ý lớn, thế nhưng cùng với sự tổ chức thành công của cuộc thi Nhất Đế Tứ Hoàng lần thứ nhất và lần thứ hai, mọi người đã mất đi sự kiên nhẫn đối với những thí sinh ngày càng xuất hiện với gương mặt giả tạo, yêu cầu về nền tảng kỹ thuật đối với nhóm thí sinh này tự nhiên cũng bị đẩy lên vô hạn.

Làm màu thì phải có thực lực chống lưng, nếu không có thực lực vững chắc chống lưng, việc đeo mặt nạ lên sân khấu chỉ khiến người ta ném ánh mắt cay nghiệt hơn mà thôi, một khi không đạt được kỳ vọng tâm lý của khán giả, việc bị loại là chuyện ván đã đóng thuyền, thậm chí còn có một tỷ lệ nhất định sẽ phải hứng chịu những tiếng la ó, hoặc vùi dập bởi các chai nước khoáng.

Đây đều là những tiền lệ có thật.

Ngoài ra, việc đeo mặt nạ lên sân khấu tuy tăng thêm chút cảm giác bí ẩn, nhưng về khả năng lây truyền cảm xúc lại bị giảm đi đáng kể.

Cũng giống như ca sĩ, vũ công, khi thể hiện năng lực chuyên môn, sự nhập tâm qua biểu cảm, độ mở của biên độ cơ thể, đều sẽ mang lại cho khán giả một mức độ chấn động nhất định.

Phải kể đến là, khi biểu diễn khúc nhạc, nhất định phải đặt tình cảm chân thật vào đó, biểu cảm và thần thái phải thật tự tại, không được quá gượng gạo.

Nếu như chỉ vì diễn xuất mà diễn xuất, thì sẽ hóa hổ không thành lại giống chó, gây ra phản tác dụng.

Về phương diện này, trong số những người bạn thân thiết trong ngành ở kiếp trước của Liêu Viễn, có một "biểu cảm đế" đúng nghĩa đen, cũng là một đại dương cầm gia tầm cỡ thế giới nổi tiếng, Lang Lãng.

Trong giai đoạn đầu của sự nghiệp biểu diễn, Lang Lãng khi chơi piano thường vô cùng nhập tâm, tạo ra đủ loại biểu cảm phóng đại, và nhờ đó thường xuyên lên trang bìa các tờ báo âm nhạc khắp thế giới.

Liêu Viễn biết, đó là biểu hiện thực sự dồn hết tình cảm chân thật vào.

Người ta thực sự thích chơi đàn, một ngày không chạm vào piano là toàn thân lại bứt rứt khó chịu, coi piano là sinh mệnh.

Phong cách biểu diễn trông có vẻ điên cuồng, ngớ ngẩn này lúc bấy giờ cũng là một nét độc đáo riêng, không được nhiều người thấu hiểu.

Nhưng mặc cho người ngoài chê bai thế nào, nền tảng kỹ thuật biểu diễn piano của Lang Lãng vẫn là bậc thầy siêu đẳng được thế giới công nhận.

Anh ấy dùng một cây đàn piano để cất lên tiếng nói với toàn thế giới, tại Thế vận hội, giải Grammy, World Cup, sân khấu Gala Xuân Vãn vân vân, đâu đâu cũng lưu lại dấu chân của anh ấy, đồng thời cũng để thế nhân chứng kiến vô số khoảnh khắc kinh điển.

Tuy nhiên, sự giải tỏa cảm xúc không có nghĩa là nhất định phải thể hiện ra ngoài mặt.

Sự thể hiện qua đầu ngón tay cũng có thể làm rung động lòng người.

Ngay cả Lang Lãng sau này, khi phong cách biểu diễn ngày càng thuần thục hơn, thì phong cách biểu diễn đầy nhập tâm như thời kỳ đầu cũng dần biến mất, giống như sự trở về với vẻ mộc mạc tự nhiên, sau đó chỉ dùng đôi tay để hoàn toàn chinh phục thế giới, trong miệng của nhiều bậc thầy piano quốc tế, Lang Lãng cũng được ca ngợi là một trong ba đại dương cầm gia hàng đầu thế giới.

Lại như Horowitz.

Khi chơi piano luôn giữ một bộ mặt lạnh tanh, cũng chẳng có động tác cơ thể thừa thãi nào, nhưng phong cách biểu diễn quả thực lại vô cùng giàu sức hút, được mệnh danh là một trong những nghệ sĩ biểu diễn piano vĩ đại nhất thế kỷ 20.

Trên thực tế, ngoài một số ít "phái biểu cảm" ra, đa số các nghệ sĩ piano tầm cỡ thế giới đều đặt cảm xúc lên đôi tay.

Vì vậy, đề xuất của Phó Tiểu Từ hoàn toàn khả thi.

Đeo mặt nạ biểu diễn piano sẽ không ảnh hưởng quá nhiều đến khả năng phát huy của Liêu Viễn.

"Để tôi suy nghĩ đã."

Sau khi cúp điện thoại, Liêu Viễn lên máy tính tìm kiếm quy tắc thi đấu của Nhất Đế Tứ Hoàng, đọc xong liền rơi vào trầm tư.

Nhạc sĩ cũng cần có sự đồng điệu.

Trong thâm tâm Liêu Viễn không hề muốn trở thành một nghệ sĩ đơn độc, nhảy múa một mình trong thế giới tăm tối, không ai thưởng thức, không có hoa tươi, tiếng vỗ tay, lời ca tụng, cho dù nhiệt huyết có lớn đến đâu, cũng sẽ cháy rụi trong sự cô đơn.

Nội tâm anh khao khát được bước lên sân khấu.

Nhưng đồng thời với việc nảy sinh ý nghĩ đó, sâu thẳm trong lòng Liêu Viễn còn ẩn giấu một nỗi sợ hãi to lớn.

Kiếp trước anh kiêu ngạo tung hoành, những tác phẩm kinh điển nở rộ trên toàn thế giới qua ngòi bút của anh, để rồi rước lấy sự thèm thuồng dòm ngó.

Những ngày cuối cùng của cuộc đời bị bắt cóc đến nhà máy bỏ hoang, mười mấy tiếng đồng hồ trước mắt đều là một một mảnh đen kịt.

Xung quanh chỉ ngửi thấy mùi rác rưởi tanh hôi, bên tai có thể nghe thấy, ngoài tiếng gió gào thét, thì chỉ còn lại tiếng chuột gặm nhấm thức ăn…

Nỗi sợ hãi, không thể diễn tả bằng lời.

Sống lại một đời, anh đã có ý định giấu tài.

Nhưng sự cám dỗ của danh và lợi dường như lại không ngừng thôi thúc anh bước về phía vực thẳm diệt vong.

Đặc biệt là sự chấp nhất và tình yêu đối với âm nhạc của thân chủ cũ, lại càng gieo vào sâu thẳm linh hồn anh một thứ hạt giống cám dỗ không thể chối từ.

Mỗi khi anh tiếp xúc với nhạc cụ, toàn bộ lỗ chân lông trên cơ thể lại nhanh chóng giãn nở.

Cảm giác sung sướng đến từ linh hồn ấy khiến anh nghiện ngập như hút thuốc phiện.

Liêu Viễn tắt máy tính, đi ra phòng khách, tiện tay bật chế độ quay phim trên máy ảnh, lật khăn trải bàn, mở tấm bàn phím piano S-277 ra, nhẹ nhàng ngồi xuống.

Khi tiếng đàn đầu tiên vang lên…

Dường như có người đang dạo bước nơi sâu thẳm linh hồn, ngắt hoa mỉm cười.

Cũng có người khoanh chân ngồi trên mặt đất, chỉ vào bàn cờ lớn tiếng khen ngợi.

Lại có người bay lượn dưới ánh đèn sân khấu, đối mặt với tiếng hò hét và thét chói tai của mười vạn khán giả dưới đài, rơi nước mắt, vẫy tay thật mạnh.

Nhưng còn rất nhiều người khác, đang lủi thủi độc hành trong bóng tối, như những vị khách qua đường cô độc.

Chỉ là, khi họ ngẩng đầu lên, Liêu Viễn có thể nhìn thấy, họ có ngoại hình giống hệt như mình…

Đôi tay chơi piano của Liêu Viễn lại một lần nữa quấn quanh thánh quang hư ảo.

Cả căn phòng, có sự tiêu điều, có hy vọng, có sự sụp đổ, có bi thương, có nhiệt huyết, có chiến tranh, có quê hương, có bạn đồng hành, có cái chết, có lưỡi đao, có điệu nhảy chung đôi, và cả sự trưởng thành.

Nhưng tôi, đã không còn là tôi nữa.

Tôi là khúc dạo đầu của ánh bình minh, là chương nhạc hào hùng nơi chân trời, là——hắc ám và bóng tối vĩnh hằng!

Khúc nhạc này tên là "Last Reunion", khi nó vang lên, phía trước Liêu Viễn, một con đường lớn thênh thang, rực rỡ huy hoàng, lấp lánh chói mắt.

Liêu Viễn sải bước đi tới.

Bỗng nhiên, anh quay người lại, đưa tay về phía đứa trẻ đang ngồi trong góc khuất thầm lặng chơi piano, cười nói:

"Huynh đệ, con đường phía trước rõ mồn một, ngươi và ta cùng tiến bước, được chứ?"