Giữa những tràng pháo tay của khán giả tại hiện trường, Cung Thần quay người bước về phía lối đi dẫn vào hậu trường. Khi đi ngang qua Hứa Uyển đang bước lên sân khấu, hai người còn đập tay nhau như thể đang khích lệ đối phương.

"Cậu có cần phải nói quá lên về tôi như vậy không? Cậu đang giúp tôi thu hút sự căm ghét đấy," Hứa Uyển vừa lướt qua vừa không nhịn được cười trêu chọc.

"Tôi nói vậy, chẳng lẽ cậu không thấy vui sao?" Cung Thần mỉm cười.

"Sau đây xin mời Phù thủy bóng đêm không biết dùng phép thuật mang đến ca khúc đơn ca của cô ấy, 'Năm tháng ánh sáng giữa hạ'!" Nhìn Hứa Uyển đã bước ra giữa sân khấu và chuẩn bị sẵn sàng, Dương Hạo cũng lập tức cao giọng tuyên bố.

"Năm tháng ánh sáng giữa hạ? Quả nhiên lại là một ca khúc mới, không biết sẽ như thế nào đây." Khán giả tại hiện trường và ban giám khảo đều vô cùng hứng thú, đổ dồn ánh mắt về phía Hứa Uyển trên sân khấu.

"Sự phá hoại đầy kiêu hãnh của tôi, sự bình thường tôi căm ghét, mới chợt nhớ ra đó chính là những điều tôi yêu nhất~" Sau đoạn nhạc dạo kết hợp giữa piano, trống jazz, cello và nhạc cụ gõ điện tử, giọng hát trầm thấp của Hứa Uyển trên sân khấu đã vang lên. Chỉ từ giai điệu mở đầu, tiết tấu và hai câu hát này, khán giả đã cảm nhận được đây hẳn là một ca khúc nhạc rock đầy sức mạnh.

"Năm tháng ánh sáng giữa hạ" là ca khúc chủ đề cùng tên do Trần Tín Hoành của ban nhạc Ngũ Nguyệt Thiên sáng tác cho bộ phim "Năm tháng ánh sáng giữa hạ" ở kiếp trước. Lần đầu tiên Tiêu Dao nghe thấy ca khúc này không phải là bản gốc của Trần Tín Hoành, mà là bị phiên bản của Trần Băng trong chương trình truyền hình thực tế làm cho chấn động. Khi nhìn thấy tên tác giả sáng tác trên màn hình tivi là A Tín, phản ứng đầu tiên của anh là nghĩ A Tín này chính là Tô Kiến Tín của ban nhạc Tín Lạc Đoàn, chứ không phải Trần Tín Hoành của Ngũ Nguyệt Thiên. Tuy nhiên, sau khi anh tìm nghe bản gốc, người vốn không mấy mặn mà với Ngũ Nguyệt Thiên và Trần Tín Hoành như anh lại gần như ngay lập tức chuyển thành fan hâm mộ.

Thực ra, thuần túy xét từ góc độ nghe nhạc, anh vẫn luôn cho rằng nghe phiên bản của Trần Băng "đã tai" hơn, nhưng nếu thực sự muốn nghe ra những tầng ý nghĩa sâu xa hơn trong bài hát, thì bản gốc của Trần Tín Hoành vẫn mang lại cảm giác tốt hơn. Đặc biệt là sau khi so sánh, anh phát hiện phiên bản của Trần Băng còn lược bỏ hai câu hát "Để quy luật đơn giản hơn, để trật tự hỗn loạn hơn" vốn không mấy tích cực, cảm giác này của anh lại càng mạnh mẽ hơn. Cho dù đó có phải là giải pháp bất đắc dĩ vì lý do thời lượng chương trình hay không, thì trong lòng Tiêu Dao kiếp trước, bài hát này không nên chỉ đơn giản là một ca khúc cổ động tinh thần. Phiên bản của Trần Băng luôn mang cảm giác thiếu đi phần linh hồn bên trong. Còn phiên bản của Trần Tín Hoành, chỉ xét riêng về mặt biểu diễn, anh lại luôn cảm thấy hình như vẫn chưa đủ đã.

Đến với kiếp này, Tiêu Dao đương nhiên muốn kết hợp hai phiên bản này lại để bù đắp những khiếm khuyết chưa hoàn hảo.

Về giai điệu, Tiêu Dao tham khảo phiên bản của Trần Băng ở kiếp trước, dựa trên nền tảng bản gốc của A Tín để nâng tông. Còn về phần phối nhạc, Tiêu Dao lại thêm vào đó một số điểm phong phú dựa trên bản gốc của A Tín. Sau khi được mài giũa qua những ca khúc như "Aded", "Hồ thuyết", "Thùy thuyết", Tiêu Dao - người vốn đã có nhiều kinh nghiệm hơn trong việc kết hợp nhạc điện tử ảo giác, nhạc dây và nhạc điện tử với nhạc rock - đã tăng cường phần nhạc điện tử vốn đã rất nổi bật trong bản phối gốc. Qua đó làm nổi bật hơn sự tuyệt vọng và hoang mang trong ca khúc. Ở phần điệp khúc, anh cũng làm nổi bật phần trống jazz, guitar điện, bass... những nhạc cụ thể hiện sức mạnh của rock, đồng thời bổ sung thêm violin và cello để tăng cường lực lượng khi ca sĩ gào thét bùng nổ.

Về phần biểu diễn của ca sĩ, âm vực và chất giọng của Hứa Uyển không hề thua kém Trần Băng kiếp trước. Ngoài việc chỉ ra vài chỗ bị chênh phô trong buổi biểu diễn trực tiếp của Trần Băng kiếp trước để cô chú ý hơn, Tiêu Dao đã trực tiếp kể lại nội dung cốt truyện của bộ phim "Năm tháng ánh sáng giữa hạ" cho Hứa Uyển nghe để hướng dẫn cô thể hiện cảm xúc trong ca khúc này. Tính kỹ ra, dù là độ khó khi trình diễn hay độ khó trong việc biểu đạt cảm xúc, cho đến độ phong phú và phức tạp của phần phối nhạc, ca khúc "Năm tháng ánh sáng giữa hạ" dành cho Hứa Uyển này đều cao hơn nhiều so với ca khúc "Thủy điệu ca đầu. Minh nguyệt kỷ thời hữu" dành cho Cung Thần. Thời gian và tâm huyết Tiêu Dao bỏ ra cho bài hát này cũng nhiều hơn hẳn so với bài của Cung Thần.

Nhìn từ phản ứng của khán giả và khách mời tại hiện trường, sự phó xuất này của Tiêu Dao dường như hoàn toàn xứng đáng.

Trong phần đầu của ca khúc, trong giọng hát của Hứa Uyển đã bộc lộ đầy đủ một phong thái phế phế, hoang mang, khiến nhiều khán giả và khách mời trong ban giám khảo tại hiện trường phải nhíu mày nhìn cô với biểu cảm phức tạp.

Mà khi bài hát dần đi qua đoạn chủ ca và điệp khúc đầu tiên, những âm thanh bùng nổ thỉnh thoảng lại vang lên bên tai khán giả, cảm xúc của khán giả cũng bị Hứa Uyển khơi dậy, dần dần đi theo cô từ hoang mang đến tuyệt vọng, thậm chí cuối cùng đạt đến một sự bùng nổ cực đoan.

"Một bữa tiệc cuồng hoan giữa hạ, đến được nơi ngoài năm tháng ánh sáng, trưởng thành chẳng lẽ là sự thối rữa mà con người bắt buộc phải trải qua?!" Theo một tiếng gào thét đầy cuồng dại kèm theo những bước chân giậm mạnh của Hứa Uyển, gần một nửa khán giả tại hiện trường đã bị giọng hát của cô lay động đến mức đứng bật dậy khỏi ghế.

"Tôi không rẽ hướng, tôi không rẽ hướng, tôi không rẽ hướng, tôi không rẽ hướng, ồ~" Theo âm điệu dần leo thang, khi nốt cao cuối cùng của Hứa Uyển bùng nổ, những khán giả còn lại và các vị khách mời trong ban giám khảo cũng không kìm được mà đứng cả dậy. Các vị khách mời vẫn còn khá dè dặt đứng vỗ tay đầy thán phục, còn khán giả tại hiện trường thì đã bắt đầu giơ tay, vô thức hò hét theo cô.

Khi Hứa Uyển bước đi và bùng nổ nốt cao cuối cùng, Tiêu Dao - người cũng thực hiện phiên bản biểu diễn trực tiếp này - đã không để cả bài hát dừng lại đột ngột như phiên bản của Trần Băng. Ngoài việc để tiếng trống và tiếng guitar điện mãnh liệt kéo dài thêm một nhịp để kết thúc phần trình diễn của cô, Tiêu Dao còn thêm một đoạn giai điệu piano được xử lý bằng âm nhạc điện tử vào phần kết của bản phối. Tuy nhiên, dù sao đây cũng là biểu diễn trực tiếp, anh không thể làm như bản gốc của Trần Tín Hoành với đoạn piano dài khoảng một phút để Hứa Uyển và tất cả mọi người tại hiện trường đứng ngẩn ngơ không làm gì cả, mà anh đã cô đọng đoạn giai điệu này lại còn khoảng mười giây. Khi mọi người kịp lấy lại hơi thở và bình ổn cảm xúc trong đoạn giai điệu này, tiếng piano đầy tính tương lai ấy cũng đi đến hồi kết, và cả bài hát vừa vặn khép lại.

Sau khi tiếng nhạc đệm hoàn toàn biến mất, Hứa Uyển, người vẫn còn hơi thở dốc và lộ rõ sự kích động qua lồng ngực phập phồng, đã cúi chào sâu các khán giả tại hiện trường.

"Ồ~" Theo cái cúi chào cảm ơn này của Hứa Uyển, những khán giả tại hiện trường chưa ngồi xuống lại đứng cả dậy. Sau khi đã hồi phục lại chút sức lực và giọng nói, họ giơ cao hai tay, một lần nữa phát ra những tiếng hét chói tai và reo hò như muốn lật tung mái nhà của trường quay.

Còn ở phía ban giám khảo, vài vị khách mời ca sĩ trẻ tuổi thậm chí còn giơ cao hai tay cúi người thực hiện động tác "bái lạy" đối với Hứa Uyển.

"Cảm ơn, cảm ơn mọi người!" Hứa Uyển nắm chặt micro bằng cả hai tay, một lần nữa cảm ơn khán giả và các vị khách mời trong ban giám khảo. Ngay cả khi đã qua xử lý của máy biến đổi giọng nói, mọi người vẫn có thể nghe ra sự kích động trong giọng nói của cô.

"Bài hát này cô ấy hát quá tuyệt vời!" Trong phòng nghỉ, ngay cả Cung Thần vốn luôn nhã nhặn cũng không nhịn được mà nói đầy phấn khích với Tiêu Dao bên cạnh.

"Đúng vậy, tốt hơn cả những gì tôi tưởng tượng, còn tốt hơn cả những người trong ký ức của tôi nữa." Tiêu Dao cũng kích động nắm chặt nắm đấm, gật đầu liên tục.

"Còn tốt hơn cả những người trong ký ức của cậu?" Cung Thần có chút lạ lùng hỏi, "Đây chẳng phải bài hát mới cậu viết cho cô ấy sao? Chẳng lẽ còn có người khác từng hát qua?"

"Không có, trên thế giới này ngoài cô ấy ra chưa từng có ai hát bài này." Tiêu Dao lắc đầu nói, "Vừa rồi tôi quá kích động nên nói bừa thôi." Những người được gọi là trong ký ức, đương nhiên chính là những người hát bài này ở kiếp trước. Họ không có mặt trên thế giới này, Hứa Uyển quả thực là người duy nhất trên thế giới này hiện tại đã hát bài hát này, ngay cả bản thân Tiêu Dao sau khi viết ra cũng chưa từng thử hát.

Nói xong, Tiêu Dao thở phào một hơi dài, cùng Cung Thần ngồi xuống ghế sofa. Họ vừa rồi cũng giống như khán giả tại hiện trường, nghe đến một nửa đã bị giọng hát của Hứa Uyển làm cho đứng bật dậy, và đã đứng xem hết nửa còn lại trước màn hình tivi.

"Tôi không biết phải miêu tả thế nào nữa." Trần Trí Hàn là người lên tiếng trước, anh sờ sờ cằm nói, "Cảm giác như hàm dưới của tôi sắp trật khớp rồi vậy."

"Bài hát này khiến tôi cảm thấy như tim và đầu óc mình sắp nổ tung vậy." Ngụy Đạt Chương đánh giá theo.

"Thực sự, thực sự quá chấn động." Tạ Tân Hoa giơ ngón tay cái lên.

"Lần đầu tiên nghe thấy có ca sĩ hát một bài hát thành ra thế này." Lý Du lắc đầu nói.

"Cảm ơn, cảm ơn các vị thầy." Nghe những đánh giá này, Hứa Uyển ngoài việc nói cảm ơn, cũng không biết phải làm gì hay nói gì nữa.

"Đây là một bài hát có độ khó rất cao," Trần Trí Hàn bắt đầu nhận xét chuyên môn, "Những đoạn luyến láy bên trong, quãng âm, đặc biệt là âm giai của nốt cao, đều là những thách thức rất lớn đối với ca sĩ. Tôi không dám nói buổi biểu diễn trực tiếp này của cô là hoàn toàn không tì vết. Nhưng trong không khí và hoàn cảnh hiện trường này, đặc biệt là sức lan tỏa, khả năng thể hiện và khả năng biểu đạt cảm xúc của cô đã tạo nên không khí tại hiện trường, cô có thể hát đến mức này, đạt được hiệu quả này, tôi cũng chỉ có thể nói một câu, tôi không nghĩ ra trường hợp nào có thể làm tốt hơn nữa."

"Tôi rất đồng ý với ý kiến của thầy Trần Trí Hàn," Tạ Tân Hoa tiếp lời, "Nhưng so với kỹ thuật hát, những đoạn luyến láy của cô, sức bùng nổ ở nốt cao... tôi lại hứng thú hơn với sức lan tỏa và biểu đạt cảm xúc trong giọng hát mà cô thể hiện ở bài hát này. Ban đầu có sự đồi phế, có hoang mang, thậm chí còn có chút dư vị ảo giác, sau đó dần dần đi đến tuyệt vọng, cuối cùng là sự bùng nổ giãy giụa thoát ra khỏi sự tuyệt vọng, tất cả đều khiến tôi quá đỗi chấn động."

"Nghe giọng hát của cô, và hình tượng bên ngoài của cô," Tạ Tân Hoa giơ tay chỉ lên xuống về phía Hứa Uyển trên sân khấu, "Tôi đoán tuổi của cô chắc không lớn lắm, vậy làm thế nào để thể hiện một bài hát phong phú và sâu sắc đến thế?" Cuối cùng Tạ Tân Hoa cân nhắc lựa chọn từ ngữ.

Trang phục và tạo hình của Hứa Uyển đầy bí ẩn và quyến rũ, so với những ca sĩ bao bọc bản thân kín mít, mọi người cảm thấy vẫn có thể đoán được tuổi tác của cô qua những bộ phận cơ thể để lộ ra ngoài là không lớn lắm.

"Có phải giám đốc âm nhạc Cung Vũ Thương của chúng tôi đã từng hướng dẫn đặc biệt gì cho cô không?" Lý Du tò mò hỏi.

"Không phải thầy Cung, mà là một yêu nghiệt còn trẻ hơn cả tôi." Hứa Uyển cười nói.

"Tôi xin tuyên bố một chút," Cung Vũ Thương đứng trước ban nhạc cũng cầm lấy một chiếc micro lên tiếng để phủi sạch trách nhiệm, "Ba bài hát của hai người Hải Yêu và Phù Thủy, phần biên khúc phối nhạc đều không phải do tôi làm, chứ đừng nói đến chuyện hướng dẫn hát cho họ. Tôi chỉ chịu trách nhiệm chỉ huy nhạc đệm cho ban nhạc thôi."

"Cô nói là con yêu nghiệt đang ở phòng nghỉ hậu trường tẩy trang cho Cung Thần à?" Ngụy Đạt Chương ngạc nhiên chỉ về phía lối đi hậu trường.

"Đúng vậy," Hứa Uyển gật đầu nói, "Hình như chúng tôi chưa giới thiệu đầy đủ, thực ra ba bài hát mà tôi, Hải Yêu và Cung Thần hát hôm nay, hai bài rưỡi là do Tiêu Dao sáng tác, chỉ có bài hát của Cung Thần là lời do Đông Pha tiên sinh thời nhà Tống viết. Hơn nữa tất cả phần biên khúc, phối nhạc của ba bài hát này, cũng như hướng dẫn hát khi chúng tôi tập luyện đều là anh ấy. Bản thân anh ấy chính là một nhà sản xuất xuất sắc, những việc này vốn dĩ là sở trường của anh ấy."

"Vãi thật!" Ngụy Đạt Chương không nhịn được thốt lên một câu chửi thề, "Con yêu nghiệt này cũng quá yêu nghiệt rồi chứ?"

"Xem ra, việc cậu ta giành bốn giải thưởng tại lễ trao giải Kim Điệp năm nay chỉ sợ còn là ít." Trần Trí Hàn cũng lắc đầu nói.

Khán giả tại hiện trường càng phát ra một loạt tiếng kêu kinh ngạc.

"Cụ thể nói về bài hát này thì," đợi âm thanh tại hiện trường nhỏ bớt đi, Hứa Uyển lại tiếp tục nói, "Ngoài việc hướng dẫn kỹ thuật thuần túy ra, về phương diện biểu đạt cảm xúc của bài hát, anh ấy đã kể cho tôi nghe một câu chuyện."

"Lại là kể chuyện?" Rất nhiều người kinh ngạc nói.

"Vâng, một câu chuyện có tên là 'Năm tháng ánh sáng giữa hạ', về sự trưởng thành của hai thiếu niên," Hứa Uyển nói, "Anh ấy nói bài hát này chính là dựa vào câu chuyện này. Nghe anh ấy kể chuyện rất thú vị, khi anh ấy kể chuyện, tính hình ảnh rất mạnh. Khiến tôi cảm giác không chỉ là đang nghe một câu chuyện, mà giống như đang xem một bộ phim dưới sự dẫn dắt của giọng nói anh ấy vậy." (Còn tiếp...)