"Vẩy mực? Phá mực?"

Giọng điệu của Bạch Diệp khiến mấy người bên cạnh nhất thời không nắm chắc được.

Vẩy và phá, chắc chắn không phải là một chuyện, sự khác biệt giữa chúng rất lớn.

Đặc biệt là một kẻ ngoại đạo như Trần Đại Khí, càng chớp mắt nói: "Vẩy mực…… ý là trực tiếp hất mực nước, vãi lên giấy sao?"

"Đừng có nói nhảm."

Cao Bơ dở khóc dở cười, "Phương pháp vẩy mực cũng được coi là một trong những cổ pháp dùng mực."

"Cái gọi là vẩy mực, không phải là trực tiếp bưng bát hắt mực nước, mà là phương pháp vẽ tranh tiện bút vung vãi phần mực thừa không đồng đều lên giấy tuyên thành."

"Những vết bút, vết nước do vung vẩy mà thành này có cảm giác tự nhiên và lực độ, mang tính ngẫu nhiên và tùy ý rất lớn, là sản phẩm hữu ý và vô ý của tác giả, rất dễ xuất hiện hiệu quả vừa nằm trong tình lý vừa nằm ngoài ý liệu."

Cứ như vậy, tranh vẩy mực không phải là vứt bút đi mà vẩy, mà chỉ cái thế vung vẩy dào dạt của đại thủ, là một loại hiệu quả nghệ thuật sinh ra dưới sự tác động tương hỗ giữa giấy tuyên và thủy mặc."

"Lợi dụng tính năng thủy mặc tự nhiên chảy lan thấm hóa trên giấy sinh tuyên để tạo nên kết cấu lớn của bức tranh, sau đó dùng bút điều chỉnh, từ đó hình thành nên một tác phẩm hoàn chỉnh."

Cao Bơ giải thích: "Còn về phá mực, kỹ thuật này được công nhận là bắt đầu từ nhà thơ Vương Duy đời Đường, đổi lối vẽ đơn tuyến bình đồ thành lối vẽ có độ sâu cạn nông sâu của mực sắc, gọi là phá mực."

"Phải biết rằng, trước thời nhà Đường, khi họa sĩ sáng tác, thường là dùng nét để phác họa hình đồ, sau đó bình đồ tô mực sắc. Nhưng sau thời Vương Duy, mực sắc mới có sự ứng dụng đậm nhạt nông sâu, đây là một sáng kiến tuyệt vời."

"Tuy nhiên đến sau này, cái gọi là phương pháp phá mực cũng dần dần diễn biến, có thêm định nghĩa mới. Là chỉ loại mực trước chưa khô, lại bôi thêm một loại mực sắc khác, thấm phá lên mực sắc ban đầu, khiến nó càng hòa quyện nhuần nhuyễn, biến hóa phong phú."

"Ví dụ như một số họa sĩ khi vẽ phần đầu và ngực của con tôm, vẽ mực nhạt trước, tranh thủ lúc mực chưa khô lại vẽ mực đậm lên trên mực nhạt, dùng sự thấm hóa tự nhiên của mực để thể hiện chất cảm bán trong suốt của thân tôm, khiến con tôm trở nên sống động như thật, vô cùng tươi tắn."

"Nhưng do vẩy và phá có âm đọc gần giống nhau, rất nhiều người không phân biệt rõ sự khác biệt giữa vẩy mực và phá mực. Nhưng trên thực tế, hai cái hoàn toàn không phải là một chuyện."

Cao Bơ chậm rãi nói: "Cho dù là vẩy mực hay phá mực, đều là một loại ứng dụng của phép mực. Trong một bức tranh, có thể đồng thời tồn tại rất nhiều loại phép mực."

"Bạch Diệp, cậu nói đây là pháp vẩy mực……"

Cao Bơ xoay người, mày nhíu lại như khóa chặt: "Tôi thừa nhận những mảng mực này quả thực có dấu vết của pháp vẩy mực. Vấn đề là, bản thân pháp vẩy mực đáng lẽ phải lấy thô pháp làm chủ. Còn thô pháp trong bức tranh này của cậu, trong ấn tượng của tôi, chưa từng thấy bao giờ."

Thô pháp là một kỹ thuật hội họa. Chủ yếu là trong tranh sơn thủy, thể hiện lối vẽ mạch lạc văn lý của đá núi, đỉnh núi và biểu bì thân cây.

Khi vẽ trước tiên phác ra đường viền, sau đó dùng mực khô nhạt vẽ bằng bút nghiêng, thể hiện đá núi, đỉnh núi.

Khi vẩy mực, bạo dạn đặt bút, điểm họa dào dạt, thủy mặc dung hòa, lối vẽ tả ý khí thế bàng bạc, tự nhiên được coi là thô pháp.

Cao Bơ tự cho rằng, đối với thô pháp trong hội họa, có thể nói là như đếm trong lòng bàn tay, vô cùng am hiểu. Nhưng sự ứng dụng của một số bút mực thô pháp trong bức tranh tả ý này lại khiến cảm thấy xa lạ.

Bạch Diệp không chịu nói, Cao Bơ lại định đập nồi hỏi đến cùng.

"Cậu nói thật đi."

Cao Bơ rất trực tiếp: "Kỹ năng ứng dụng bút mực này, có phải chỉ một mình cậu biết không, người khác họa theo chiếc gáo phác họa cũng không mô phỏng ra được."

Trong chớp mắt, Ngu Trì bên cạnh, cùng với Trần Đại Khí, lập tức dán mắt nhìn chằm chằm Bạch Diệp, chờ đợi câu trả lời của cậu.

"Cái này……"

Bạch Diệp lấp lửng: "Hiện tại mà nói, người khác chắc là không biết, nhưng sau này có mò mẫm ra được hay không thì tôi không rõ đâu. Dù sao thế giới lớn thế này, tinh anh trong ngành lại nhiều, người đi trước đã mở ra con đường rồi, xác suất sao chép thành công rất lớn."

"Quả nhiên."

Những lời vô bổ phía sau của Bạch Diệp, ba người kia nghe không nổi nữa. Giờ phút này, thần sắc của họ tương tự nhau, nổi lên một vạt cảm xúc phức tạp. Cho dù đã có dự liệu, nhưng khi được xác nhận, cũng giống nhau khiến họ chấn động.

Sáng tạo kỹ nghệ mới, hình thành môn võ công độc môn của riêng mình, chuyện này thực sự rất khó.

Không phải nói bất cứ ai tùy tiện cầm bút lông chấm mực, rồi vẽ bậy bạ trên giấy mấy nét nguệch ngoạc mà người khác không sao chép được là có thể coi là kỹ nghệ độc môn, pháp môn mới.

Tiêu chuẩn nặng nhất vẫn là tính nghệ thuật.

Thứ như vẽ bậy, hoàn toàn không có sức hút nghệ thuật, cũng không chạm đến lòng người. Cho dù có không thể sao chép đến đâu, cũng sẽ không có chút giá trị nào.

Trái lại, một tác phẩm có trình độ nghệ thuật rất cao, lại xuất phát từ tay danh nhân, sự ứng dụng đối với bút mực lại càng tràn ngập sự tồn tại đổi mới, tự nhiên được vô cùng coi trọng.

"Bạch Diệp……"

Trầm mặc một lát, Trần Đại Khí mới dần dần hồi thần, trở nên hưng phấn: "Cậu đỉnh quá, quả đúng là nhịp điệu sắp tự lập môn phái."

"Cậu phóng đại quá rồi đấy."

Bạch Diệp lắc đầu nói: "Nói cho cùng, đây chỉ là một thủ pháp thể hiện bút mực, cũng không phức tạp như các cậu tưởng tượng đâu."

"Là cậu nghĩ mọi chuyện đơn giản quá rồi."

Ngu Trì lập tức phản bác: "Cậu có biết tại sao bố tôi lại có địa vị rất cao trong giới hội họa không? Chính vì ông ấy mò mẫm nghiên cứu tranh thủy mặc mấy chục năm, dần dần mò ra được một số kỹ thuật hội họa, có những cống hiến nhất định cho nghệ thuật hội họa, mới được mọi người tôn sùng."

"Nhưng tôi dám nói, lúc ông ấy bằng tuổi cậu bây giờ, tuyệt đối không lợi hại bằng cậu."

Ngu Trì từ tận đáy lòng cảm thán: "Cùng độ tuổi, ông ấy vẫn còn đang làm cố vấn ở trường học, vẫn còn đang cắm cúi học tập kỹ nghệ hội họa, không giống như cậu đã nghiên cứu ra thành quả rồi."

"Đúng vậy."

Cao Bơ cũng tán thành: "Cậu ở độ tuổi này mà có thành quả như thế này, tuyệt đối có thể làm chấn động thế giới, lưu danh sử sách."

"Đương nhiên rồi, lưu danh sử sách gì đó, cậu cũng chẳng phải mới một hai lần, ước chừng bản thân cậu cũng không mấy quan tâm."

Trong lúc nói chuyện, Cao Bơ lấy giấy vẽ ở bên cạnh, trải lên mặt bàn, cười ngâm ngâm nói: "Nhưng chúng ta quan tâm mà, kỹ nghệ mới này của cậu rốt cuộc là thế nào, chúng ta rất có hứng thú muốn biết, cậu dứt khoát biểu diễn một chút đi."

"Đúng đúng đúng."

Hai người bên cạnh vô cùng đồng tình, một người rửa bút, một người mài mực, phối hợp ăn ý, chuẩn bị đâu vào đấy là kéo Bạch Diệp tới, đẩy cậu đến bên bàn, không cho phép cậu từ chối.

"Các cậu……"

Bạch Diệp dở khóc dở cười, chỉ từng thấy chuyện mua bán ép buộc, chứ chưa từng thấy chuyện ép buộc người ta vẽ tranh bao giờ. Cậu liên tục lắc đầu, cũng biết nếu động bút thì ba người này tuyệt đối sẽ bám riết không tha, càng phiền phức hơn.

Thôi kệ, đằng nào cũng không giấu được, dứt khoát thuận nước đẩy thuyền.

Bạch Diệp nhấc bút lên, một cây lông sói lớn, chấm đầy mực nước trong nghiên mực, sau đó không cần ủ ấp gì nữa, trực tiếp hạ bút.

Đầu bút khựng lại trên giấy, ngòi bút lập tức tơi ra.

"Tán bút?"

Thoạt nhìn qua, Cao Bơ lại nhíu mày. Phải biết rằng, trong ấn tượng của ông, thô pháp từ xưa đến nay luôn là dùng bút sắc nghiêng, nếu không thì cũng phải là dùng trung phong vận bút.

Nhưng Bạch Diệp ấn bút một cái, ngòi bút trực tiếp tơi ra, có chút bất thường nha.