Phía sau, Trần Mộc Ân trầm mặc một lát, nói: "Anh cảm thấy là ai?"
"Chuyện này không thể nói bừa."
Liêu Viễn cười cười, quay lại bàn làm việc, ngồi xuống nhấp một ngụm cà phê, rồi tiếp tục cầm máy tính bảng, mở hòm thư ra xem.
Trong đó có một email là của đạo diễn nổi tiếng Trương Diệc Trì gửi tới.
Lần quay "Hán Vũ Đại Đế" trước, Liêu Viễn đã viết "Xuất Tây Vực Ký", được đánh giá rất cao. Lễ trao giải Quốc kịch Thịnh điển đầu năm nay, "Hán Vũ Đại Đế" không ngoài dự đoán trở thành một trong mười phim truyền hình có tầm ảnh hưởng nhất năm. Khi đó, Trương Diệc Trì còn phát biểu một bài cảm nghĩ nhận giải, đặc biệt cảm ơn "Xuất Tây Vực Ký" do Liêu Viễn viết.
Đã nếm được vị ngọt, Trương Diệc Trì trong một hoạt động thương mại quảng bá thương hiệu cách đây không lâu, lại tìm đến Liêu Viễn.
Sau "Hán Vũ Đại Đế", đạo diễn Trương nghỉ ngơi nửa năm rồi lại tiếp tục bắt tay vào dự án "Khang Hy Đại Đế". Trải qua năm tháng, cuối cùng đã quay xong toàn bộ bộ phim, mọi thứ chuẩn bị sẵn sàng, chỉ thiếu mỗi bài hát chủ đề.
Đây là chỗ Trương Diệc Trì cố tình để trống, ông tin chắc Liêu Viễn có thể viết ra ca khúc phối âm phù hợp nhất với bộ phim này.
Lúc đó Liêu Viễn không đồng ý ngay, chỉ miệng nói sẽ cân nhắc một chút.
Còn hôm nay, Trương Diệc Trì đã gửi nội dung chính của "Khang Hy Đại Đế" sang, chủ yếu kể về cuộc đời chinh chiến của Khang Hy khi làm vua.
Về phần bài hát chủ đề, đạo diễn Trương không đưa ra yêu cầu gì quá nhiều, toàn quyền giao cho Liêu Viễn quyết định.
Thực ra, khi Liêu Viễn nhìn thấy hai chữ Khang Hy, trong đầu anh tự nhiên vang lên lời ca khúc "Thiên cổ đế vương, du du vạn sự, công quá tự hữu bách tính ngôn" (Đế vương ngàn đời, chuyện đời đằng đẵng, công hay tội đã có dân chúng phán xét). Tên bài hát là "Giang Sơn Vô Hạn", là bài hát chủ đề của bộ phim "Khang Hy Vi Phục Tầm Phỏng Ký" mà Liêu Viễn kiếp trước thường xem trên tivi khi còn nhỏ.
Nhưng cùng lúc đó, ánh mắt anh nhìn thấy hai chữ "Đại Đế": "Đại Đế, Khang Hy Đại Đế..."
Anh lầm bầm tự nhủ.
Trần Mộc Ân vốn dĩ còn muốn tìm Liêu Viễn thương lượng chuyện Thế vận hội Mùa đông 2022, vì hai ngày nay Bộ Tuyên truyền đã gọi điện đến công ty, yêu cầu Liêu Viễn nhanh chóng viết một bài hát tuyên truyền cho Thế vận hội Mùa đông. Nhưng lúc này thấy ông chủ rơi vào trầm tư, cô chỉ đành gác lại việc trong tay, nhẹ nhàng khép cửa kính văn phòng lại, lặng lẽ rời đi.
"Khang Hy Đại Đế..."
Liêu Viễn nhớ tới Hàn Lỗi, và bài "Hướng Thiên Tái Tá Ngũ Bách Niên" (Vay trời thêm năm trăm năm).
Năm đó ca sĩ Hàn Lỗi - người đã hết thời đến mức gần như bị mọi người lãng quên - nhờ chương trình "Ca Sĩ" mà nở hoa lần hai.
Một bài "Hướng Thiên Tái Tá Ngũ Bách Niên" đã khiến vị ca sĩ trung niên hết thời này một lần nữa nổi tiếng khắp vùng đất Thần Châu, có thể nói là chấn động cả giới ca đàn.
Liêu Viễn kiếp trước không có giao tình gì quá nhiều với Hàn Lỗi, chỉ từng gặp mặt trong các hoạt động do CCTV tổ chức. Anh từng làm khách mời và tận tai nghe Hàn Lỗi hát live "Hướng Thiên Tái Tá Ngũ Bách Niên", giọng hát hào hùng tráng lệ, hát ra được cả một đời chinh chiến của Khang Hy, cũng như những cống hiến và chiến tích vĩ đại đối với lịch sử Hoa Hạ.
Mà cho dù là "Giang Sơn Vô Hạn" hay "Hướng Thiên Tái Tá Ngũ Bách Niên", dùng để mô tả những bộ phim truyền hình về đế vương tướng lĩnh đều là những ca khúc rất hay. Dù không thể làm được tác dụng "tuyết trung tống thán" (gửi than trong ngày tuyết lạnh), thì cũng có thể "cẩm thượng thiêm hoa" (gấm thêu thêm hoa), không đến nỗi làm hỏng bảng hiệu của chính mình.
Liêu Viễn cười cười, lập tức mở máy tính, bắt đầu vừa ngân nga hồi tưởng lời bài hát, vừa gõ bàn phím trên tài liệu.
Nửa tiếng sau, anh rời khỏi văn phòng, dưới ánh mắt của bao nhiêu người, chui vào phòng thu âm.
---❊ ❖ ❊---
"Đạo diễn Trương, đạo diễn Trương, thầy Liêu trả lời email rồi! Nhưng có hai tệp đính kèm MP3, tôi đã tải xuống USB, ngài muốn nghe bây giờ, hay là..."
"Ngay bây giờ!"
Trong phòng biên tập, Trương Diệc Trì tháo tai nghe, đứng dậy bảo trợ lý cắm USB vào máy phát.
"Chờ chút, cậu nói gì? Có hai bài?"
Trương Diệc Trì tưởng mình nghe nhầm.
"Vâng, có hai bài. Tôi vừa nghe thử vài giây, thấy đó là hai ca khúc rất hay." Trợ lý cười hì hì nói.
Mắt Trương Diệc Trì sáng lên, không ngừng gật đầu: "Được, được lắm, thằng nhóc Liêu Viễn này được đấy, đủ nghĩa khí."
Dứt lời, từ máy phát nhạc vang lên một đoạn dạo đầu với các loại nhạc cụ đan xen, bao gồm một đoạn dài kèn trombone, cùng với âm sắc của chũm chọe, ngoài ra toàn bộ đoạn dạo đầu còn có hòa tấu violin.
Trương Diệc Trì gật đầu, chỉ riêng đoạn dạo đầu thôi đã rất có yếu tố phong cách Trung Hoa, xem ra Liêu Viễn đã đặt tâm huyết vào đây.
"Ngựa ngũ hoa, kiếm thanh phong, giang sơn vô hạn
Đêm một chặng, ngày một chặng, sao trăng luân chuyển"
Cả phòng biên tập vang lên tiếng hít thở dồn dập.
Trương Diệc Trì hít sâu một hơi, đây là... giọng hát của Liêu Viễn?
Ông tưởng mình nghe nhầm, nhưng lại thấy quen thuộc một cách khó hiểu. Cho đến khi bài hát dần đi vào cao trào, ông cuối cùng cũng nghe ra được chiêu thức.
Cách hát của Liêu Viễn đã hòa lẫn lối hát Hoa Kiểm của Kinh kịch. Trương Diệc Trì là một đạo diễn chuyên nghiên cứu lịch sử cổ đại, sự hiểu biết về Kinh kịch tuyệt đối vượt xa người bình thường. Kinh kịch có rất nhiều lối hát, trong đó có Hoa Kiểm, Lão Sinh, Tiểu Sinh...
Về giai điệu, lối hát Hoa Kiểm so với lối hát Lão Sinh trông có vẻ giản lược, thô thẳng và sắc cạnh hơn, mỗi chữ hành khang ít khúc chiết, còn giữa các chữ thì tương đối có sự lên xuống nhảy vọt lớn hơn.
Về kỹ thuật hát, lối hát của Hoa Kiểm thường nhấn mạnh hơn vào sự chuẩn xác và nổi bật của việc nhả chữ lấy âm, cắn chữ nặng hơn, chắc hơn, chú ý hơn đến lực bật của âm thanh. Tất nhiên, phần thu âm cũng dứt khoát hơn, rõ ràng hơn, đôi khi còn sử dụng nhiều phương pháp "quy âm" (thu âm) bằng mũi hoàn toàn.
Dù Hoa Kiểm phát âm dùng giọng đại (giọng lớn) giống Lão Sinh, nhưng lại có khí chất và vận vị hoàn toàn khác biệt.
Khi Hoa Kiểm phát âm, hoặc là nhấn mạnh "Hổ âm", "Hống âm" và "Tạc âm" để tô điểm sự thô hào, nóng nảy, kiêu ngạo hoặc hung tàn của nhân vật; hoặc là chú trọng vào cộng hưởng khoang ngực, khoang bụng kiểu "Hoàng chung đại lữ" và cộng hưởng khoang đầu, khoang mũi, khoang họng kiểu "Ông thanh ông khí" để khắc họa sự hùng tráng, cương cường, hào mại và thẳng thắn của nhân vật.
Nói tóm lại, bộ phận phát âm phải lùi về phía sau so với Lão Sinh, dây thanh đới và cơ bắp xung quanh nó phải căng hơn so với Lão Sinh.
Như vậy, âm thanh nghe sẽ rộng rãi, vang dội hơn.
"Liêu Viễn chẳng phải là nghệ sĩ piano sao?" Trợ lý bên cạnh vẻ mặt kinh ngạc nói: "Cái giọng hát này, nếu không biết trước, tôi còn tưởng đây là một đại lão Kinh kịch đấy."
"Liêu Viễn từng hát 'Quang Niên Chi Ngoại', nghe rất hay."
Những nhân viên khác trong phòng nói: "Chỉ là không ngờ cậu ấy còn biết hát cả Kinh kịch."
Trương Diệc Trì nghe vậy, vô cùng cảm thán. Đợi khi nghe hết bài "Giang Sơn Vô Hạn", ông lập tức vỗ bàn: "Chính là nó..."
"Đợi chút, đạo diễn Trương, vẫn còn một bài nữa."
Trợ lý nói: "Thầy Liêu có nói trong email, ngài xem hai bài này, bài nào hợp thì dùng bài đó, cũng coi như là cảm ơn ngài đã đề bạt lúc trước."
"Đề bạt?"
Trương Diệc Trì ngẩn ra, liền nhớ lại lúc trước khi Liêu Viễn còn vô danh, hành động mình bỏ giá cao mua "Xuất Tây Vực Ký" cũng coi như giải quyết được tình thế khó xử của Liêu Viễn lúc đó.
Xem ra, đây cũng là có nhân có quả cả.
Ông cười nhạt một tiếng, xua tay nói: "Nghe bài tiếp theo."
