Chuyến đi đến ngôi miếu nhỏ của Giang Nguyên không chỉ được một nhóm các nhà thiết kế quan tâm, mà ngay cả rất nhiều người trong ngành cũng đang âm thầm quan sát. Thế nên, tự nhiên có người nhìn thấy Giang Nguyên dẫn người xông vào ngôi miếu nhỏ, rồi chỉ vài phút sau, tất cả đều đi ra.

Thông qua phân tích vi biểu cảm, đoàn người Giang Nguyên dường như có trải nghiệm đặc biệt gì đó trong miếu, đến mức thần thái của họ xuất hiện sự dao động rõ rệt.

Điều quan trọng là trong hoàn cảnh này, Bạch Diệp lại vẫn ở trong miếu, không có ý định đi ra, thậm chí chẳng lâu sau, công tác bảo vệ ngôi miếu nhỏ còn được thắt chặt gấp hai, gấp ba lần.

Ý nghĩa trong chuyện này cũng khiến người ta phải suy ngẫm nha.

Rốt cuộc tình hình trong miếu là thế nào?

Trên đời này không có bức tường nào gió không lọt qua được, sau hai ba ngày, cuối cùng vẫn có người tiết lộ chi tiết cụ thể.

"Cái gì, bích họa?"

Nghe được tin tức, rất nhiều người ngỡ ngàng, ngây người ra một lúc.

Làm rùm beng nãy giờ, hóa ra Bạch Diệp đang sáng tác à. Dù điều này có hơi nằm ngoài dự đoán, nhưng lại hợp tình hợp lý. Dù sao thì bản thân Bạch Diệp vốn là họa sĩ, vẽ tranh cũng là nghề chính mà.

Hành động bình thường như vậy, cớ sao cứ phải làm ra vẻ thần thần bí bí, khiến người ta tơ tưởng lung tung...

Hầy, tò mò vô ích, mất thời gian.

Một số người cảm thấy cạn lời, có cảm giác như bị lừa.

"Đợi đã, đừng đi chứ, các cậu đoán bích họa của cậu ta vẽ cái gì nào?" Người biết chuyện bắt đầu ra vẻ ta đây, vô cùng đắc ý.

"Mặc kệ cậu ta vẽ cái gì, đằng nào tôi cũng chẳng có hứng thú."

"Đúng vậy, vẽ cái gì thì cũng chẳng ngoài hoa điểu, nhân vật, phong cảnh... Ồ, tranh trong miếu thì chắc chắn là đề tài tôn giáo, thần phật, tiên thánh, hiền nhân rồi..."

"Cho dù cậu ta có đại nghịch bất đạo, vẽ thiên sứ hay ác ma phương Tây trong miếu đi chăng nữa, tôi cũng chẳng thèm."

Mấy người tỏ vẻ khinh thường, hứng thú lèo tèo.

Người biết chuyện liền thấy khó chịu, hừ giọng nói: "Ai hỏi các cậu cậu ta vẽ cái gì, tôi đang hỏi các cậu có biết cậu ta vẽ thế nào cơ."

"Còn có thể vẽ thế nào nữa, đương nhiên là dùng tay vẽ chứ gì."

"Nếu cậu ta dùng chân để vẽ, tôi mới phục cậu ta."

"Ngậm bút vẽ, cũng được..."

Mấy người đoán mò, cùng nhau cười hề hề.

"Thôi đi, không đôi co nhảm nhí với các cậu nữa, nói thẳng cho các cậu biết luôn, bích họa của Bạch Diệp chính là tranh cuộn bạch miêu nhân vật, bạch miêu hiểu không?"

Người biết chuyện lớn tiếng kêu lên: "Đây là kỹ pháp của tranh quốc họa, hoàn toàn chẳng dính dáng gì đến một họa sĩ sơn dầu như Bạch Diệp cả... Vấn đề là, một họa sĩ sơn dầu như cậu ta lại đi vẽ bạch miêu, các cậu có tin không?"

"Hả?"

"Thật hay giả thế?"

"Đừng có mà phét lác linh tinh."

Mấy người ngẩn ra, phản ứng đầu tiên đương nhiên là không tin.

Phải nói thế này, nếu Bạch Diệp vẽ tranh ký họa (sketch), chắc chắn chẳng ai nghi ngờ cả. Dù sao trên thị trường vẫn đang lưu hành mấy bức ký họa của cậu ta, vẫn luôn bán rất chạy.

Có thể nói, dù là người học sơn dầu hay học quốc họa, ký họa đều là nền tảng.

Họa sĩ mà hiểu ký họa thì đó là thao tác bình thường.

Vấn đề là, bạch miêu...

Dù là trong ấn tượng đại chúng hay trong lĩnh vực chuyên môn, bạch miêu đều là kỹ pháp của quốc họa, đây là thứ vốn có độc nhất của hội họa Hoa Hạ, tồn tại sự khác biệt rất lớn với nghệ thuật hội họa phương Tây.

"Điều này không thể nào, Bạch Diệp học sơn dầu mà."

Bạch Diệp + Bạch miêu!

Sự kết hợp này nghe sao mà lạc quẻ đến thế.

Mấy người liên tục lắc đầu, cảmating rằng người biết chuyện đang lừa gạt họ.

"Tôi cũng không tin."

Người biết chuyện cũng đang gật đầu: "Nhưng người nói với tôi chính là khẳng định như đinh đóng cột thế này, còn thề độc nữa cơ, bảo rằng nếu chuyện này mà gạt người thì sẽ ế vợ cả đời..."

"Ai nói cho cậu biết thế?" Mấy người nhíu mày.

Người biết chuyện bèn phun ra một cái tên.

"Đáng đời cậu ta ế!"

Mấy người cùng nhau nguyền rủa, nhưng trong lòng vẫn tràn ngập vẻ hoài nghi.

Chủ yếu là nếu chuyện này là thật, thì cũng coi như lật đổ ấn tượng của họ. Dù sao thì đối với Bạch Diệp... trong lòng họ vẫn rất nể phục.

Đặc biệt là bức tranh sơn dầu "Song Én" kia vừa ra mắt, họ đã liên tục đến tham quan mấy ngày liền, thậm chí còn tự mình phỏng họa, nghiên cứu kỹ pháp trong đó.

Họ khẳng định, Bạch Diệp trên con đường hội họa sơn dầu này đã bước ra con đường của riêng mình, có ngôn ngữ hội họa của chính cậu, phong cách vô cùng rõ nét. Chỉ là tuổi tác và tuổi nghề còn chưa đủ. Bằng không, Bạch Diệp sớm đã được người ta tôn lên danh hiệu đại sư rồi.

Thế nhưng họ cũng tin chắc rằng, chỉ cần Bạch Diệp chịu tôi luyện, đợi đến khi tuổi tác tới, mọi thứ tự nhiên sẽ nước chảy thành sông, thuận theo tự nhiên.

Nhưng bọn họ đang chờ đợi Bạch Diệp tiếp tục tiến băng băng trên con đường sơn dầu, thì lại đón nhận tin tức cậu đổi nghề đi chơi ấm tử sa.

Thế cũng thôi đi, dù sao con người Bạch Diệp khá là nhảy thoát, việc lấn sân đã thành chuyện bình thường.

Hơn nữa, họ cũng thích ấm tử sa, đã đặt làm mấy cái.

Tiếp theo đó, họ lại nhận được tin tức, Bạch Diệp không làm ấm tử sa nữa, hình như nhận được lời mời nào đó, đi tham gia kế hoạch cải tạo phố dài.

Điều này cũng... chẳng có gì.

Dù sao thì Phật đường thôn Văn cũng đã chứng minh thiên phú về kiến trúc của Bạch Diệp không hề kém. Nói thật là họ cũng rất kỳ vọng Bạch Diệp lại tạo ra những hình thức kiến trúc mới lạ.

Vậy mà bây giờ lại có người nói với họ rằng Bạch Diệp chẳng làm kiến trúc gì cả, ngược lại còn đi vẽ tranh, thứ vẽ lại còn là quốc họa...

Đây có tính là lấn sân không?

Mấy người rơi vào cảnh mờ mịt, dựa vào những pha thao tác trước đây của Bạch Diệp, họ cảm thấy chuyện này hình như khả năng thành công không nhỏ.

Cho nên chắc là đáng tin... nhỉ?

Vẫn là hoài nghi.

Cái gọi là chuyện tốt không ra khỏi nhà, chuyện xấu đồn xa mười dặm. Tin vịt về việc Bạch Diệp dùng bạch miêu vẽ tranh trong miếu cứ thế lan truyền với tốc độ lửa cháy đồng cỏ vào tai rất nhiều người.

Trong chốc lát, nó cũng gây ra chút tiếng động. Bạch Diệp là người nổi tiếng, đối với chuyện bát quái của người nổi tiếng, cậu không quan tâm cũng chẳng địch lại nổi việc những người xung quanh bàn tán đâu.

Sự việc cứ thế diễn ra, lan rộng ra khắp trong ngành với tốc độ nhanh nhất.

Người nghe được đầu tiên, tự nhiên là giới vòng tròn bản địa Hàng Châu.

Bạch Diệp dùng bạch miêu để vẽ bích họa.

Tin tức này, người bình thường có lẽ cảm thấy bình thường, thế nhưng truyền vào tai người trong ngành lại gây ra một trận địa chấn không nhỏ.

Phải biết rằng, đà thăng tiến của Bạch Diệp trong lĩnh vực sơn dầu không ai có thể áp chế nổi. Trong hoàn cảnh này, cậu lại đổi hướng sang lĩnh vực quốc họa, đây là cậu ta đầu sắt hay là não úng nước thế?

Hay nói cách khác, suy nghĩ của thiên tài, người thường vốn không thể dò đoán?

Nhắm vào việc này, mọi người bàn tán xôn xao, mỗi người nêu lên một góc nhìn.

"Tôi không tin..."

"Tôi cũng thấy không thể nào."

"Tin đồn nhảm!"

---❊ ❖ ❊---

"Tôi tin."

"Cái tên Bạch Diệp này chính là thích quậy phá, có làm ra chuyện gì đi nữa, tôi cũng chẳng thấy lạ."

"Cho dù là thật, cũng chẳng có gì phải kinh hách đại quái cả. Cậu ấy vẽ bạch miêu thì sao chứ? Vẽ hay hay dở, có ai xem qua chưa? Nếu chỉ là trình độ nhập môn, mọi người ở đây thảo luận ra vẻ nghiêm túc thế này, há chẳng phải quá nực cười sao."

"Có lý!"

Hoài nghi, tin tưởng, lấp lửng không rõ.

Muôn vàn thái độ tụ họp lại thành trào lưu nóng bỏng, cũng làm kinh động đến một vị đại thụ quốc họa ở Hàng Châu.

Phạm Cát An, nhân vật số một số hai trong giới quốc họa Hàng Châu.

Ông là đại kiện tướng trong đàn họa, học vẽ từ nhỏ, khi mới mười mấy tuổi đã có chút tên tuổi trong giới hội họa Hàng Châu. Đến khi hai mươi, ba mươi tuổi bắt đầu nổi danh khắp vùng Giang Nam. Bốn mươi, năm mươi tuổi đã trở thành đại sư hội họa nổi tiếng toàn quốc, có trọng lượng vô cùng.

Cho đến tận bây giờ, ông vừa tròn bảy tuổi, về quê nhà dưỡng lão. Ngay bên bờ Tây Hồ, sửa sang một căn biệt thự nhỏ, mỗi ngày trồng hoa nuôi cỏ, xách lồng dạo chim, vô cùng thảnh thơi thoải mái.

Hôm nay có khách đến thăm, nhắc đến chuyện của Bạch Diệp...