Một lát sau, Ngu Trì phản ứng lại trước: "Bố, không đúng chứ, sao bố lại hoài nghi con. Phải biết rằng, chìa khóa kho chứa đang ở trong tay bố, cho dù con muốn dẫn Bạch Diệp đi xem tranh, cũng phải qua sự cho phép của bố chứ."

"Là đạo lý này."

Ngu Hao gật đầu nói: "Vấn đề là, con có thể mô phỏng lại cho cậu ta xem mà."

"......"

Ngu Trì trầm mặc một lúc lâu, mới u ám lên tiếng: "Con thấy con có bản lĩnh này không?"

"Cũng đúng."

Ngu Hao suy nghĩ một chút, cũng có mấy phần mơ hồ: "Cứ thế này, thì kỳ lạ thật. Chẳng lẽ trên đời này thật sự có Bát Thập Thất Tiên Nữ Quyển sao?"

Trong bộ sưu tập cá nhân của ông, có một cuộn Triều Nguyên Tiên Trượng Đồ.

Ừm, là ngụy tác.

Theo ông và bạn bè nghiên cứu, cuộn tranh đó hình như là tác phẩm vào đời Minh, một họa sĩ nào đó nhìn thấy tác phẩm mô phỏng, rồi dựa vào ấn tượng để vẽ lại một lần nữa.

Cho nên trình độ bức họa không cao, rất nhiều chi tiết không nỡ nhìn thẳng.

Đây cũng là lý do vì sao, ông cất giấu bức tranh này, không công khai ra ngoài.

Kỳ thực không chỉ riêng ông, trên thực tế cũng có rất nhiều người, trong tay có rất nhiều đồ tốt, nhưng vì tâm lý bảo mật, chưa từng công khai.

Hoặc phải nói là, không có sự cần thiết phải công khai.

Ở thế giới này, do sự lệch lạc về dòng thời gian, mặc dù có rất nhiều thứ bị hủy diệt trong khói lửa chiến tranh, nhưng cũng có nhiều trân bảo hơn được lưu truyền xuống. Chỉ là một cuộn ngụy tác mà thôi, chỉ có giá trị tham khảo, còn nói là coi trọng bao nhiêu, thì cũng chưa hẳn.

Ngu Hao cất giấu trong kho, cũng có một số người biết ông có một cuộn tranh, nhưng so với ngụy tác, bạn bè của ông chắc chắn quan tâm đến các tác phẩm của ông hơn.

"Đi lấy tranh tới đây."

Ngu Hao dặn dò một câu, đưa chìa khóa cho Ngu Trì.

Một lát sau, Ngu Trì ôm một chiếc hộp gấm dài đến phòng khách. Cậu ta mở hộp ra, bên trong là một cuộn giấy dày cộp.

Trải cuộn giấy này ra, chính là một bức tranh cuộn dài, Triều Nguyên Tiên Trượng Đồ. Sở dĩ nói bức tranh cuộn này là ngụy tác, chính là vì trình độ bức họa quá thô ráp.

Nếp áo của nhân vật, còn có nét phác thảo ngũ cốc, đường nét rất thô.

Có thể nói, điểm yếu quá nhiều.

Đây cũng là lý do vì sao, Ngu Hao đè bức tranh cuộn ở đáy rương.

Tuy nhiên cân nhắc kỹ lưỡng, kỳ thực còn có nguyên nhân sâu xa. Ngu Hao là đại sư quốc họa, tuy nhiên giỏi nhất chính là tranh đại tả ý.

Bức tranh cuộn trước mắt này, lại là bản phác thảo bạch mạo.

Cái gọi là bản phác thảo, dùng tiếng trong nghề mà nói, chính là bản thảo cổ xưa vẽ phác thảo để tô phấn lên. Dùng lời bây giờ mà nói, chính là bản nháp nhỏ.

Đã phác thảo xong, mới có thể dựa theo hình quả bầu mà vẽ hồ lô, vẽ lên vách tường.

Loại bản thảo này, sau khi lưu truyền đến đời sau, cũng trở nên vô cùng trân quý, được người ta coi trọng.

Nhưng cũng tùy tình hình, ví dụ như đối với một đại họa sĩ tả ý như Ngu Hao mà nói, bức Triều Nguyên Tiên Trượng Đồ này thật sự không ra sao cả.

Không phải nói bản sao của bản sao không ra sao, trên thực tế đối với Ngu Hao mà nói, cho dù là chân tích bày ngay trước mặt ông, ông cũng sẽ đánh giá như vậy.

Điều này cũng bình thường.

Ở thời gian trước, đối với Triều Nguyên Tiên Trượng Đồ, có người đánh giá rất cao, cảm thấy đây là thần tác độc nhất vô nhị từ cổ chí kim, nhưng cũng có người đánh giá bình thường, cảm thấy đồ vật rất bình thường.

Dù sao thì khái niệm thẩm mỹ loại này, có thể nói là tùy người mà khác. Có người không thưởng thức được hoa văn bạch mạo, cảm thấy loại tranh này không có tính nghệ thuật, cũng là vô cùng bình thường. Ngược lại, có người cảm thấy kỹ pháp vẽ bạch mạo cao siêu, diệu không thể tả, cũng rất hợp lý.

Đương nhiên, không thích, không thưởng thức, không có nghĩa là có thành kiến.

Ít nhất Ngu Hao biết, tác phẩm bạch mạo tự nhiên có giá trị của nó. Đặc biệt là liên quan đến truyền thừa của thánh họa như Ngô Đạo Tử, ý nghĩa lại càng trọng đại hơn.

"Bức tranh này chắc chắn Bạch Diệp chưa từng thấy."

Ngu Trì trầm ngâm nói: "Cho nên trên thị trường còn có phiên bản khác nữa sao? Hoặc như cậu ấy nói, có cái gọi là Bát Thập Thất Tiên Nữ Quyển..."

"Đây không phải là trọng điểm." Ngu Hao lắc đầu.

Ngu Trì sửng sốt một chút, bỗng nhiên hiểu ra: "Bố, ý của bố là muốn xác định, bức bích họa trong bức ảnh, có thật sự xuất phát từ tay Bạch Diệp hay không?"

Ngu Hao không nói gì nữa, ông cầm bức ảnh, đối chiếu với cuộn tranh.

Kỳ thực không cần nói nhiều, đây là chuyện nhìn cái hiểu ngay. Nhân vật hoa văn bích họa trong ảnh, đường nét mượt mà, nếp áo phiêu dâng, tràn ngập cảm giác chuyển động.

Đánh giá từ nét vẽ, kỹ pháp, đây là tiêu chuẩn rất cao. Bức tranh cuộn thô ráp kia tuyệt đối không có cách nào sánh ngang với nó.

Đây mới là điểm khiến Ngu Hao kinh ngạc.

Phải biết rằng, kỹ pháp tranh sơn dầu và kỹ pháp quốc họa, căn bản không thể dung hợp. Những thứ có thể tham khảo, phần lớn là khái niệm như phối cảnh, bố cục. Muốn thể hiện đường nét kéo dài, mượt mà của quốc họa trên tranh sơn dầu, cơ bản là chuyện không thể nào.

Nguyên nhân rất đơn giản, màu vẽ của tranh sơn dầu cần dầu thông hòa tan, trông có vẻ đặc sệt. Cho nên quan sát kỹ một số tác phẩm tranh sơn dầu, có thể phát hiện nét bút của bức họa vô cùng ngắn.

Không phải họa sĩ sơn dầu không muốn vẽ nét bút dài ra, mà là chịu sự hạn chế, căn bản không dài nổi.

Hễ là danh gia đại sư có nét bút như vậy, độ dài mấy chục centimet, cũng đáng để viết lớn bàn sâu, ghi vào sử sách hội họa, được người đời sau kính ngưỡng, nghiên cứu, tán thán.

Đã quen với nhịp điệu của tranh sơn dầu, rồi quay đầu học lại quốc họa, tự nhiên dễ bị trói buộc, không thích ứng được với kỹ pháp trong đó. Thói quen này, trong chốc lát rất khó sửa đổi.

Trừ phi có đại nghị lực, bỏ ra mấy năm trời tâm huyết nghiên cứu, từng chút một chỉnh sửa hành vi của bản thân, mới có thể chuyển đổi lại được.

Vấn đề ở chỗ, Bạch Diệp cũng coi như lớn lên dưới mắt mọi người. Trải nghiệm của cậu ấy, cuộc đời của cậu ấy, sớm đã bị người ta nghiền ngẫm lặp đi lặp lại. Theo lý mà nói, cậu ấy không nên có thời gian, tinh lực này, vừa chuyên tu tranh sơn dầu, lại vừa kiêm tu quốc họa chứ.

Dù sao nghệ thuật hội họa, không giống như kiến trúc, điêu khắc, có linh cảm, sáng tạo là được, yêu cầu đối với kỹ pháp không cao.

Hội họa, không chỉ đơn thuần dựa vào thiên phú, mà còn cần thời gian dài luyện tập. Một ngày không cầm bút, có khả năng sẽ sinh sơ, vẽ không vững.

Bạch Diệp, có thời gian rảnh này sao?

Lúc tiếp xúc riêng tư, chưa từng thấy cậu ấy học kỹ pháp quốc họa nha.

Trong lòng Ngu Trì cũng có nghi vấn tương tự. Cậu ta trầm ngâm một lát, lập tức đề nghị: "Bố, hay là chúng ta qua đó, tận mắt quan sát một chút đi?"

Dù sao Trung Hải cách Hàng Châu không xa, lúc nào cũng có thể xuất phát.

"Được."

Ngu Hao đồng ý.

Nếu bức bích họa Bạch Diệp vẽ ở miếu nhỏ là tranh sơn dầu, dù tranh sơn dầu có đặc sắc thế nào, ông chắc chắn cũng sẽ không có hứng thú. Nhưng đối phương sáng tác là quốc họa, cho dù là loại bạch mạo mà ông không mấy thưởng thức, ông cũng đã nổi hứng thú, dự định đến tận nơi tìm hiểu cho rõ.

Nói đi là đi, hai người gọi tài xế tới, lập tức xuất phát.

Hai ba tiếng sau, đã đến đích. Họ không làm kinh động người khác, định đến miếu nhỏ rồi mới liên lạc với Bạch Diệp. Nhưng khi đến nơi, họ kinh ngạc phát hiện, trước miếu cũng có một đám người tới, trong đó không thiếu những gương mặt quen thuộc.

"Xảy ra chuyện gì vậy..."

Ngu Trì ngẩn ngơ, sững sờ một lúc: "Mọi người đều đến rồi kìa."

"Đương nhiên."

Ngu Hao sửng sốt, ánh mắt khẽ chuyển một cái, cũng lộ ra ánh sáng trí tuệ. Ông nói có thâm ý, nhắc nhở: "Con đừng quên, trong lĩnh vực nghệ thuật của mảnh đất này, quốc họa mới là chủ lưu, rất được quan tâm..."

Một câu nói khiến Ngu Trì trầm mặc, không nói nên lời.