Thông thường những bức tranh cuộn cao năm sáu mươi cen-ti-mét, dài vài mét như thế này, họa sĩ bình thường chỉ riêng việc lên ý tưởng đã mất cả năm mươi.
Nếu không sửa đi sửa lại vài lần bản thảo thì không thể hiện được sự thận trọng, chỉn chu.
Sau đó, dưỡng tinh súc nhệ, ước chừng còn phải vẽ mất mười ngày nửa tháng!
Vạn Trường Sinh thì không, cậu vẽ một mạch là xong, sáu mươi sáu nhân vật, chín cảnh tượng, thuần túy là bạch miêu, không lên màu, tiêu tốn khoảng sáu mươi lăm phút.
Lúc mới bắt đầu còn hơi có ý tìm cảm giác, đến đoạn sau thì giống như siêu xe tăng tốc, chức năng máy in đều mở đến mức cao nhất, từng nhân vật một như thể chảy ra từ trong tâm trí.
Không thể chờ đợi thêm mà thể hiện ra từ ngòi bút.
Thực ra là tên này lại lười biếng trong khâu lên ý tưởng.
Trực tiếp bê nguyên mô thức của "Hàn Hi Tải Dạ Yến Đồ".
Bức tranh cuộn quốc bảo nổi tiếng đó, thể hiện một đại lão triều đình để không bị hoàng đế nghi kỵ, cố tình đêm đêm sênh ca phóng túng, nghe đồn bức tranh này là sau khi họa sĩ bị phái tới giám sát, quay về vẽ lại để nộp cho sếp làm chứng cứ trước tòa.
Cho nên nói giá trị thực dụng của hội họa những năm đó, vẫn thể hiện ở chức năng thấu kính máy ảnh.
Cũng giống như các bậc thầy thời kỳ Phục Hưng, thiên phú của họa sĩ chủ yếu tương đương với một chiếc máy ảnh hình người.
Sau đó, bức tranh đó chính là mấy cảnh tượng khác nhau, có đại lão cùng bạn bè nghe người ta hát ca, có đại lão cùng mấy nàng tiểu thiếp ngồi đầu giường rửa tay trò chuyện, còn có cảnh tự mình ra trận đánh trống giúp vui.
Bên phía Vạn Trường Sinh vẽ ra cũng gần như vậy, mỗi cảnh tượng là một nội dung mà các nghệ sĩ thể hiện, có múa đơn, như hạc, như thiên nga thanh nhã cao quý, có múa đôi, quấn quýt giữa đôi tình nhân, sự tan hợp của người yêu, càng có sự tranh đấu mô phỏng loài hùng ưng đang bay lượn.
Người hát trên mặt xúc động, người nghe nheo mắt đắm say.
Có người vỗ tay đánh nhịp, cũng có người ngẩn ngơ thất thần, lại càng có người tình cảm biểu lộ hết ra mặt, hận không thể hòa mình vào đó.
Không nhất định là dáng vẻ biểu diễn đêm Giáng sinh đó, một số là cảnh tượng khi diễn tập những ngày này.
Cho nên cũng bù đắp lại sự tiếc nuối của các nhạc công khi không mang theo đạo cụ.
Trong bức tranh, ba năm tụm năm hầu như cảnh nào cũng xuất hiện những tổ hợp nhạc cụ khác nhau.
Ban nhạc Jazz, ban nhạc Rock, nhạc dân tộc, dàn nhạc giao hưởng phương Tây, độc tấu piano, violin cũng có những cảnh trở thành nòng cốt.
Giữa chín cảnh tượng khác nhau đầy phóng khoáng kia, vậy mà lại dùng một người không liên quan kết nối lại, xuất hiện sáu lần.
Nhìn tướng mạo thì hình như là mượn dáng vẻ đeo kính tóc húi cua của Đường Kiến Trình.
Nhưng trang phục, điệu bộ thì lại là bộ vest cầm sổ nhỏ, tính toán chi li đang ló đầu đếm số người trong mỗi cảnh!
Có cảnh còn thấy được hắn đang lén lút dặn dò nữ phục vụ điều gì đó.
Rõ ràng là tên chủ quán bar câu lạc bộ đó!
Đại tiệc nghệ thuật tinh túy cao nhã như vậy, điều hắn quan tâm chính là uống bao nhiêu rượu, gọi bao nhiêu đồ ăn vặt, đều lén lút ghi vào trong sổ nhỏ.
Nhân vật có phần thị lại này, không những làm cả bức tranh kết nối sống động lên, mà còn làm nổi bật hơn sự đắm chìm quên mình của các nghệ sĩ trong đại dương nghệ thuật.
Tức thì tăng thêm sự thú vị rất lớn.
Khi Vạn Trường Sinh rốt cuộc đứng dậy từ bức tranh, chân tay luống cuống đặt bút vẽ xuống, bắt đầu dùng sức đấm lưng.
Các nghệ sĩ chen chúc ở cửa im lặng như tờ ùa lên, không thể chờ đợi thêm mà xúm lại xem!
Bởi vì là bức tranh được ghép từ sáu tấm bảng vẽ khổ nửa tờ, lúc vẽ, đều là Lâm Sở Ny và một mỹ nam hoa dạng khác cùng lặng lẽ bê bảng vẽ mới đặt vào phía sau nối tiếp, sau đó những người khác đều không dám chạm tùy tiện vào bức tranh đã vẽ xong, đợi Vạn Trường Sinh tự mình tùy tay bê sang bên cạnh tiếp tục vẽ.
Cho nên lúc này mọi người còn hơi sợ làm rách, lại sợ làm hỏng đồ vật.
Không quen mà.
Cũng may Tô Mộc Nam vội vàng đặt đĩa mực xuống: "Bê ra ngoài, bê ra ngoài ghép lại xem là được, đã khô hẳn rồi, còn lại là công đoạn lên màu, ngày mai mới bắt đầu tô màu chứ nhỉ..."
Đêm hôm khuya khoắt này cũng không vội lên màu gấp gáp làm gì.
Vạn Trường Sinh lại như thể đã giải tỏa hết cảm xúc, không quan trọng lắm: "A? Chỉ bạch miêu thôi không được sao?"
Tô Mộc Nam hết lời khuyên nhủ: "Bạch miêu thuần túy mang ra để làm gì, bài tập ký họa sao? Tác phẩm vẫn phải hoàn chỉnh chứ, bức tranh trên tường miếu Quan Âm của cậu có bức nào chỉ bạch miêu không, mấy ngày tới tranh thủ hoàn thành phần lên màu đi, khoa mình đúng lúc đang thiếu tác phẩm, khoảng thời gian này không có nhiều giảng viên chuyên nghiệp chống lưng, cậu không biết sao?"
Vạn Trường Sinh vội vàng được được được.
Các nghệ sĩ đã hai ba người một tấm bảng vẽ cẩn thận bê ra hành lang dài bên ngoài, cứ thế tựa vào tường ghép các bảng vẽ lại với nhau, xem mà bàn tán xôn xao: "Ha ha, cái này là cậu, chắc chắn là cậu, cậu cứ nhảy múa là thích nhướn vai..."
"Vạn đạo thật là quan sát tinh tế đến từng chi tiết, bái phục!"
"Sống động như thật nha, điệu nhảy này là điệu Waltz Sevastopol phải không, lúc đó động tác của thủy thủ này ôi chao..."
"Ha ha ha, quản lý cửa tiệm này thú vị, thú vị! Bức tranh này nên đặt tên là gì nhỉ?"
"Khách quan, các vị uống bao nhiêu rượu rồi?"
"Ha ha ha!"
Người trong nghề đều xem một cách đầy thích thú, mặc dù họ không hiểu hội họa, nhưng rõ ràng Vạn Trường Sinh đã bắt được những khoảnh khắc đặc sắc nhất.
Người quay phim cầm ray trượt ống kính máy ảnh cũng quay một cách đầy thích thú.
Chỉ duy nhất Vạn Trường Sinh bản thân như người ngoài cuộc, vươn cổ ra ngoài viền xem.
Còn ngáp dài.
Đến giờ đi ngủ rồi.
Lâm Sở Ny phát hiện bản thân chính là không thể cưỡng lại tài năng kiểu này, giống như cô vẫn luôn cảm thấy mình có thiên phú, nhưng lại không biết làm sao để phát huy hoàn toàn thiên phú đó ra.
Lúc này không nhịn được mà dịu dàng: "Mệt rồi đúng không, vậy thì sớm đi nghỉ đi, ngày mai còn phải bận, chỗ này để tôi dọn."
Vạn Trường Sinh giật mình, vội vàng tránh xa: "Cô lại đang ấp ủ đại chiêu gì thế, đi hết đi, đi hết đi, tan tầm rồi, tan tầm rồi, ngày mai hãy đến xem..."
Cậu thực sự chuẩn bị đi như thế, các nghệ sĩ ca vũ lại kinh ngạc, thậm chí tức giận vì cậu phí phạm của trời: "Bê vào cất kỹ đi chứ! Ngày mai làm vệ sinh hoặc ai đến bê đồ đạc vô tình làm hỏng thì làm sao? Chậc chậc!"
Mọi người đồng tâm hiệp lực chê bai Vạn Trường Sinh, bê tác phẩm vào trong, còn có người muốn chụp ảnh: "Có bản quyền không, tôi chỉ muốn chụp hình ảnh này của chính mình, hì hì, nếu có thể chụp toàn cảnh thì tốt nhất."
Thái độ của Vạn Trường Sinh với tác phẩm của mình, vẫn luôn giống như những con dấu đó: "Cứ tự nhiên chụp, lúc này thì thôi đi, ngày mai, ngày mai ban ngày hãy đến chụp, mọi người cũng vậy, ngày mai ban ngày hãy cầm máy quay đến chụp."
Người quay phim khinh bỉ: "Ban ngày là dùng thiết bị khác rồi, lúc này là quá trình sáng tạo, lần đầu tiên nhìn thấy! Đỉnh thật, sếp!"
Vạn Trường Sinh thản nhiên: "Học viện Mỹ thuật người như này nhiều lắm."
Các sinh viên tài năng của học viện âm nhạc, múa lắc đầu: "Họa sĩ chúng tôi ít nhiều cũng từng gặp qua, chưa từng thấy ai như cậu, vừa thạo việc, lại vừa không quá để tâm, có cảm giác không nói nên lời!"
"Cử trọng nhược khinh! Phong thái đại tướng..."
"Ha ha ha, nửa đêm thổi cái gì mà cầu vồng (nịnh hót), ngày mai vẫn sẽ không nới lỏng việc diễn tập tiết mục của các người đâu!"
Mọi người đều cười cười nói nói chuẩn bị đi về.
Chỉ duy nhất Tô Mộc Nam vẫn luôn khoanh tay đứng trước bức tranh, chỉ còn lại mình cô ở trong phòng nghỉ này.
Sự yên tĩnh bất chợt, mới khiến cô nhận ra mọi ánh mắt tập trung vào cô: "A? Sao thế?"
Vạn Trường Sinh làm một động tác: "Tan làm rồi Thầy Tô, sáng sớm mai cô còn phải vào cung đấy."
Giọng điệu đó cứ như là chúc mừng nương nương vào cung vậy, các nghệ sĩ biểu diễn ca vũ lại cười.
Tô Mộc Nam nghiêm túc: "Ngày mai tôi gọi điện cho sư phụ nói một tiếng, cậu chuẩn bị lên màu theo phong cách Bắc phái hay Nam phái? Tông màu bức tranh cậu đạt giải lần trước có hơi thiên về Bắc phái, nhưng kỹ thuật nhuộm màu của cậu lại giống Nam phái, phong cách rõ ràng hơn một chút liệu có tốt hơn không?"
Vạn Trường Sinh qua loa: "Đại khái gần như vậy là được rồi."
Tô Mộc Nam tiếc rèn sắt không thành thép: "Hãy đối xử cẩn thận với từng tác phẩm của cậu, nói nhỏ là cố gắng hoàn thiện tác phẩm trở thành bức tranh hoàn chỉnh, nói lớn là để lại thêm nhiều tác phẩm và vinh dự cho khoa, cho học viện, cậu quên Viện trưởng Triệu đã ký gửi bao nhiêu hy vọng vào cậu rồi sao? Những ngày cậu không có ở đây, họp hành luôn nhắc đến cậu."
Nói cứ như Vạn Trường Sinh là Trần Thế Mỹ đỗ trạng nguyên xong liền thay lòng đổi dạ vậy, có một ca sĩ xuất thân từ hí khúc còn ngâm nga hát nữa chứ.
Mọi người xem rất thích thú, cơ bản đều là lần đầu tiên nhìn thấy Thầy Tô như vậy.
Tiểu thư phương Nam nhỏ nhắn như vậy, nhìn là thấy dịu dàng hiền thục, nhưng thực tế lại vô cùng cố chấp có nguyên tắc.
Vạn Trường Sinh sợ nhất là kiểu cô gái nghiêm túc này, vội vàng làm vẻ mặt hư tâm tiếp thu, gật đầu mạnh mẽ một cách cường điệu và nghiêm túc: "Được! Nhất định sẽ hoàn thành thật tốt!"
Lâm Sở Ny ở bên cạnh liếc nhìn cậu trêu chọc cô gái, cảm thấy đây mới là lúc cậu vui vẻ nhất.
Tuy nhiên sáng hôm sau cô chắc chắn không đến, phải đi họp bên phía Hỏa Nhãn để sắp xếp các công việc, hơn nữa khóa học livestream đợt này của Vạn Trường Sinh, theo kỳ thi của Thục Mỹ kết thúc cũng tạm thời khép lại, cô cũng phải quay về Giang Châu để hợp nhất đội ngũ khóa học online bên đó, nhân tiện quan tâm thêm công việc của Bộ Giáo dục nghề nghiệp.
Bận rộn không dứt.
Thực sự là tất cả mọi người đều bận.
Đội ngũ diễn tập hầu như không có khái niệm cuối tuần, buổi sáng mọi người đều là lúc bận rộn nhất, các nhóm đều đang tập hợp lại, liên tục tổng kết điều chỉnh, moi móc chi tiết.
Thế là chỉ còn lại Tô Mộc Nam ngồi bên khán đài đầy mong chờ, đợi Vạn Trường Sinh lên màu cho bức tranh mới.
Đêm qua vẫn có phần lớn người không nhìn thấy Vạn Trường Sinh vẽ tranh, lúc này luôn có người tò mò cô gái đó lại là ai.
Ngay lập tức có người nhiệt tình phổ cập kiến thức, lại lật ảnh trên điện thoại ra để tuyên truyền bức tranh mới của Vạn Đạo.
Người xem đều bật cười khà khà.
Nên hình dung thế nào nhỉ, Vạn Trường Sinh vẽ bạch miêu là phong cách tạo hình cổ pháp, có thể nói là lối vẽ ra đời sớm nhất trong lịch sử hội họa Trung Quốc vào thời Chu, chính là vì tranh tường nhân vật lịch sử khuyên thiện răn ác, tranh tôn giáo vẫn luôn là chủ lưu.
Lối vẽ này của Vạn Trường Sinh chính là như vậy mà ra.
Năm đó Cẩu lão chẳng phải cũng nói lối vẽ của cậu là phong cách cổ miếu sao.
Tinh xảo, tỉ mỉ lại cổ kính.
Còn rõ rệt hơn bức "Xuân Huy Đồ" lần trước.
Có lẽ lúc đó thực sự bị yêu cầu vẽ tranh để tham gia triển lãm, không giống lần này thuần túy là có cảm xúc nên vẽ.
Một chút tâm tư lợi ích hay suy tính cũng không có, thuần túy là chính mình muốn vẽ thế nào thì vẽ thế đó.
Cho nên nét cổ xưa đặc biệt nồng đậm, đường nét lưu loát tròn trịa, tạo hình ngũ quan trên mặt đều là đi theo đặc sắc thời Tống.
Nhưng nhân vật trong bức tranh lại mặc trang phục hiện đại!
Trong tay còn cầm điện thoại đang chụp ảnh kia kìa!
Chưa kể đến các loại máy quay, âm thanh, trống Jazz các loại đạo cụ hiện đại nữa.
Cho nên trông có một cảm giác xuyên không hỗn loạn kiểu Quan Nhị Gia cưỡi xe đạp dùng chung!
