Hứa Uyển hát một ca khúc rock kinh điển của kiếp này là "Phi". Với chất giọng khàn đặc trưng, cô cất tiếng hát ca khúc hard rock đầy nam tính này, mang đến cho khán giả một sự chấn động khác biệt.

Đi cùng nhịp trống mạnh mẽ và tiếng guitar điện, Hứa Uyển mở đầu bài hát bằng một giọng cao vút đầy gào thét, sự nhiệt tình của khán giả tại hiện trường cũng bị đốt cháy trong tích tắc.

Cùng với tiết tấu mãnh liệt của cả bài hát và giọng hát cao vút của Hứa Uyển, tiếng reo hò và gào thét của khán giả hầu như không hề đứt quãng. Những khán giả đã bị "cuốn" theo bài hát liên tục đẩy không khí tại hiện trường lên đến cao trào.

Dưới ảnh hưởng của tiết tấu mạnh mẽ, giai điệu và không khí sôi động từ khán giả, Hứa Uyển càng hát càng phấn khích, thậm chí đạt đến trạng thái hưng phấn tột độ. Trong trạng thái này, việc kiểm soát giọng hát tất nhiên không tránh khỏi xảy ra một vài vấn đề.

Trong tình huống này, vài chỗ chênh phô, vỡ giọng nhỏ thoáng qua trong quá trình biểu diễn. Trần Hoán vốn đang tươi cười hào hứng cũng dần thu lại nụ cười, nhíu mày. Với bầu không khí này, trạng thái này, việc xuất hiện những khiếm khuyết như vậy đối với Hứa Uyển lúc này là gần như khó tránh khỏi. Nếu đây là tại hiện trường concert thì những điều đó không thành vấn đề; thứ nhất là những khiếm khuyết nhỏ này khán giả chưa chắc đã nghe ra, cho dù có nghe ra cũng thường không quá để tâm. Nhưng hiện tại là trong cuộc thi, dù khán giả không nghe ra, thì ba vị huấn luyện viên bên cạnh đều là chuyên gia, họ không thể nào không nghe ra được.

Tuy nhiên, chuyện đã rồi, Trần Hoán cũng không thể yêu cầu Hứa Uyển trên sân khấu dừng lại để điều chỉnh. Chỉ đành mặc cho cô ấy cứ thế hát tiếp.

Hát đến đoạn cuối, giọng của Hứa Uyển càng cao vút và đanh thép hơn. May mà cô có vẻ cũng đã bình tĩnh lại, không còn xảy ra những sai sót nhỏ đó nữa, và kết thúc trọn vẹn ca khúc bằng một nốt cao kéo dài.

"Ngầu quá!"

"Đỉnh quá!"

Khán giả bên dưới liên tục hò hét vang dội. Đây là tiết mục khiến khán giả tại trường quay "sung" nhất kể từ khi ghi hình tối nay đến giờ, thậm chí còn vượt qua cả tiết mục lần trước của Tiêu Dao.

"Xem ra lần này Tiêu Dao gặp rắc rối rồi." Vu Thanh dường như lẩm bẩm với chính mình.

"Cảm ơn Hứa Uyển và ban nhạc Phi Ngư của cô ấy đã mang đến một màn trình diễn chấn động." Trần Nam buộc phải lên giọng để át đi tiếng reo hò của khán giả, "Tiếp theo, xin mời Tiêu Dao mang đến cho mọi người ca khúc thứ hai của cậu ấy hôm nay. Nhân tiện xin thông báo với mọi người, tên ca khúc này là 'Hoa Điền Thác'."

"'Hoa Điền Thác'? Đây là bài hát gì?" Nghe thấy cái tên này, không ít khán giả vẫn chưa hết hào hứng nhanh chóng bị chuyển hướng sự chú ý. Nhiều bài hát có thể đoán sơ qua ý nghĩa muốn biểu đạt từ cái tên, ví dụ như bài 'Dũng Khí' vừa rồi của Tiêu Dao, nhưng 'Hoa Điền Thác' là quỷ gì chứ? Nhiều khán giả thậm chí còn không chắc cái tên này là ba chữ nào.

"Tôi biết có một vở Kinh kịch tên là 'Hoa Điền Thác'." Trần Hoán lên tiếng, "Lấy từ câu chuyện trong 'Thủy Hử Truyện'."

"'Thủy Hử Truyện'? Kinh kịch? Ý cậu là Tiêu Dao định hát Kinh kịch à? Không đời nào, cậu ta còn biết hát cả Kinh kịch sao? Cho dù cậu ta biết, nhưng cậu ta hát Kinh kịch ở đây, không sợ làm khán giả ngủ gục hết à?" Vu Thanh mở to mắt nhìn Trần Hoán nói.

"Tôi làm sao biết được, cậu phải hỏi Na tỷ chứ." Trần Hoán nhún vai, xòe tay nói.

"Hỏi cái gì, nhìn là biết ngay thôi." Thẩm Na chỉ tay lên sân khấu, "Người ta đã ra rồi kìa."

Lúc này, nhạc cụ của ban nhạc trước đó trên sân khấu đã được dọn sạch, chỉ để lại một chiếc micro có chân đế. Tiêu Dao chậm rãi bước từ mép sân khấu lên. Cậu ấy không hề thay quần áo, nhưng lại mang theo một chiếc đàn nhị. Ở phần eo chiếc áo hoodie trắng của Tiêu Dao có thể thấy rõ một chiếc đai lưng màu đen, phần dưới của cây đàn nhị được cố định vào phần đỡ trên đai lưng, tay trái đỡ cần đàn, tay phải cầm cung đàn, cứ thế thong dong bước tới trước giá micro ở giữa sân khấu.

"Đàn nhị? Ai có thể nói cho tôi biết còn loại nhạc cụ nào mà cậu ta không biết chơi không?" Vu Thanh vò đầu nói.

Đàn nhị thuộc về nhạc cụ truyền thống của Hoa Hạ, người biết kéo đàn không nhiều, nhưng ở Hoa Hạ thì hiếm ai không biết đến nó. Thấy Tiêu Dao mang theo đàn nhị ra, khán giả cũng nhanh chóng hồi phục lại từ cảm xúc của bài hát trước, tò mò nhìn Tiêu Dao.

Họ cũng không ngờ Tiêu Dao lại còn biết chơi loại nhạc cụ truyền thống như vậy. Nhạc cụ càng ít dây thì càng khó học, phải biết rằng đàn nhị chỉ có hai dây, phần lớn âm thanh đều dựa vào ngón tay để bấm ra, rất khó để nắm bắt độ chuẩn xác của âm thanh, chủ yếu dựa vào tai của người chơi để phân biệt, huống hồ Tiêu Dao còn phải vừa kéo đàn vừa hát, việc này càng khó hơn nhiều.

Thấy dưới sân khấu đã yên tĩnh trở lại, Tiêu Dao quay đầu khẽ gật đầu ra hiệu với ban nhạc trực tiếp bên cạnh sân khấu, rồi quay mặt về phía khán giả dưới sân khấu, tập trung chuẩn bị.

Tiếng đàn phím điện tử vang lên trước, nhưng chỉ vừa qua một phách rưỡi, sau khi vang lên năm nốt nhạc, tiếng trống và tiếng đàn nhị trong tay Tiêu Dao đồng loạt hòa vào, cùng tiến vào phần dạo đầu của bài hát. Thấy Tiêu Dao thực sự kéo đàn nhị một cách ra dáng, hơn nữa lại còn hiếm thấy khi đứng đó kéo đàn, rất nhiều khán giả theo bản năng thốt lên một tiếng kinh ngạc.

"A~ ưm~ Tôi phạm sai lầm rồi~" Trong hai ô nhịp đầu tiên của phần dạo, Tiêu Dao tay vẫn kéo đàn nhị nhưng miệng cũng không rảnh rỗi, ghé sát vào micro lẩm bẩm khẽ khàng, nhưng ở hai ô nhịp tiếp theo, Tiêu Dao lại ngậm miệng, chuyên tâm kéo cây đàn nhị trên tay.

"Quỷ gì thế? Sao chưa bắt đầu đã 'tôi phạm sai lầm'? Cậu ta là đang bắt đầu hay chưa bắt đầu thế?" Khán giả tại hiện trường chưa từng nghe ca khúc nào có cách mở đầu như vậy. Tuy nhiên ít nhất nhìn từ phần nhạc đệm, mọi người đều đã xác nhận Tiêu Dao không phải định hát Kinh kịch cho mọi người xem.

"Đêm đã về khuya, sao trong khung cửa giấy vẫn sáng đèn, đó chẳng phải là sự chờ đợi suốt đêm, ngọn nến người thắp vì ta" Phần dạo đầu kết thúc, Tiêu Dao chuyển vĩ đàn sang tay trái, tay phải đỡ micro bắt đầu hát đoạn verse đầu tiên.

"Chẳng qua chỉ là một cuộc gặp gỡ, giấc mộng Hồng Lâu đó, non sông của ta đều phai màu như bị mưa lớn gột rửa" Hát đến câu thứ hai, tiết tấu của bài hát có một sự thay đổi rõ rệt. Trước đó mỗi chữ đều là phách 1/4, đến ba chữ "một giấc mộng" thì đột nhiên chuyển thành mỗi chữ 1/2 phách, sau khi quay lại mỗi chữ 1/4 phách, thì ba chỗ "non sông phai màu", "mưa lớn" ở nửa câu sau lại biến thành phách 1/8. Và khi hát đến nửa câu sau của câu thứ hai, tay phải của Tiêu Dao cũng tự nhiên rời khỏi micro, bàn tay xòe ra vung vẩy từng nhịp như đang tự giữ nhịp cho mình vậy.

"Đây là R&B đấy à." Thấy cử chỉ này của Tiêu Dao, một vài khán giả thì thầm bàn tán.

"Cảnh trong ly quỷ mị, ta quên mất ta là ai, tâm trạng tựa như đêm lạnh như nước, trong tay nắm lấy hồ điệp bôi, bay đơn độc~ không say không về~" Hai câu tiếp theo cất lên, đã có không ít khán giả tại hiện trường bắt đầu đung đưa cơ thể tới lui theo Tiêu Dao để hưởng ứng tiết tấu bài hát.

"Ca từ này cũng rất thú vị nha," Trần Hoán lại không nhịn được gật đầu đánh giá lời bài hát, "Có chút vị đấy."

"Phạm sai lầm trong vườn hoa, đã hứa~ trước bình minh sẽ quên đi. Phạm sai lầm trong vườn hoa, cái ôm~ biến thành sự giày vò. Phạm sai lầm trong vườn hoa, phạm sai lầm tựa như sự nhàm chán khi say mê gương hoa trăng nước. Phạm sai lầm trong vườn hoa, xin~ hãy tha thứ cho sự quấy rầy đa tình của ta"

Bốn câu điệp khúc tiếp theo đối với Tiêu Dao là một thử thách không nhỏ. Ở kiếp trước, dù là bản gốc của Vương Lực Hoành hay phiên bản cover của nhiều ca sĩ, khi biểu diễn tại hiện trường, nửa đầu của mỗi câu "Phạm sai lầm trong vườn hoa" đều hoặc là sắp xếp cho ca sĩ bè hát, hoặc là phát sẵn phần bè đã thu âm trước. Nhưng đây là cuộc thi, Tiêu Dao không có lý do gì để yêu cầu ca sĩ bè tại hiện trường, còn chuyện tự thu sẵn bè thì có vẻ cũng không thỏa đáng lắm, thế nên Tiêu Dao chỉ đành tự mình làm hết. Ở đoạn giữa mỗi câu, Tiêu Dao buộc phải nuốt mất nửa âm ở cuối nửa câu trước, trực tiếp nối vào nửa câu sau.

Để tạo cho mình cảm giác "phân thân", Tiêu Dao còn cố ý mỗi lần hát đến câu "Phạm sai lầm trong vườn hoa" thì xoay người sang một bên, khi nối vào nửa câu sau lại xoay người sang phía bên kia, khiến người nghe cảm giác đoạn điệp khúc này như có hai người đang hát vậy.

Ngoài ra, các từ "hứa", "ôm" trong điệp khúc đều có độ dài hai phách rưỡi, từ "xin" thậm chí đạt tới độ dài ba phách rưỡi. Ở ba chỗ này, Tiêu Dao đều sử dụng những kỹ thuật hát hí khúc học được từ Mai Thanh Xương, cho nên ở ba điểm này, mọi người đều nghe ra được từ miệng Tiêu Dao chút hương vị của hí khúc truyền thống Trung Quốc.

Nhưng chưa đợi mọi người kịp hồi tưởng lại, tay phải của Tiêu Dao đã cầm lên cung đàn nhị, kéo đàn ở phần nhạc dạo giữa, vừa kéo vừa tinh nghịch ghé vào micro nói một câu: "No, this is my đàn nhị!"

Lúc này âm thanh của các nhạc cụ khác hoặc là dừng lại hoặc là nhỏ đi rất nhiều, cả đoạn dạo giữa cơ bản đã biến thành một đoạn solo đàn nhị của Tiêu Dao.

"Úi chà~ nhìn cái điệu bộ đắc ý đó kìa, còn 'this is my đàn nhị', cứ như sợ người ta không biết cậu ta biết kéo đàn nhị không bằng." Vu Thanh cười chỉ tay về phía Tiêu Dao trên sân khấu nói.

"Thế cậu có biết kéo đàn nhị không?" Thẩm Na nhìn Vu Thanh hỏi một câu.

"Ờ... thật ra là không biết." Vu Thanh hơi xấu hổ nói.

"Vậy tại sao người ta không được đắc ý?" Thẩm Na nhìn cậu ta nói.

"Say! Làm sao mà say được. Đẹp! Bởi vì vẻ đẹp của người." Hòa theo tiếng trống mà tay trống gõ lại thật mạnh, Tiêu Dao cũng bắt đầu hát đoạn verse thứ hai. Trong khi mang đến đoạn verse thứ hai với ca từ, giai điệu và tiết tấu hoàn toàn khác biệt với đoạn một, cây đàn nhị trên tay Tiêu Dao cũng không dừng lại, vừa hát vừa tiếp tục một đoạn diễn tấu đàn nhị còn lộng lẫy hơn.

Ở phần nửa sau của đoạn verse thứ hai, Tiêu Dao dừng cây đàn nhị trên tay, mãi cho đến khi hát xong đoạn verse thứ hai và đoạn điệp khúc thứ hai, mới bắt đầu một lần solo đàn nhị nữa.

"Non sông của ta đều đã phai màu, xin hãy tha thứ cho sự quấy rầy đa tình, không phải là ngọn lửa thắp vì ta suốt đêm, trong vườn hoa đó ta đã phạm sai lầm" Sau hai câu chuyển tiếp gần như là đọc thoại, Tiêu Dao không lặp lại điệp khúc để kết bài như bản gốc của Vương Lực Hoành, mà học hỏi cách thể hiện của Hồ Ngạn Bân trong chương trình "Xướng Du Thiên Hạ", thêm một đoạn rap ở đoạn kết, mà đoạn rap này còn được đệm hoàn toàn bằng tiếng đàn nhị.

"Rốt cuộc là ai đã phạm sai lầm, là ai thắp lửa suốt đêm, trong lòng không che giấu nổi nỗi cô đơn của ta. Người nói, người nói, giọt lệ kết thành sương vẫn còn mang theo sự bối rối, đa tình, nhàm chán, giày vò, khó quên, rốt cuộc là ai ở trong vườn hoa, đã phạm sai lầm~"

Khi cả bài hát đến ba chữ cuối cùng, Tiêu Dao lại đổi từ đọc thoại sang hát, cuối cùng kết bài bằng một lối hát đặc trưng.

Vừa kéo đàn nhị vừa rap, đừng nói là khán giả, ngay cả mấy vị huấn luyện viên cũng là lần đầu tiên nhìn thấy. Đặc biệt là câu áp chót với bốn chữ "của", tổng cộng mười hai chữ đọc liền một hơi cực nhanh, không những giữ được phát âm rõ ràng, tiết tấu không loạn, mà cây đàn nhị trong tay cũng không hề bị ảnh hưởng chút nào, màn thể hiện này thực sự khiến các huấn luyện viên phải nhìn bằng con mắt khác.

Phải biết rằng trước đây Tiêu Dao tuy từng có màn trình diễn chơi cùng lúc ba loại nhạc cụ, nhưng đó là cùng một bài hát, cùng một tiết tấu. Những người thường chơi nhạc cụ như Vu Thanh, Dịch Côn chỉ là không nghĩ tới, chứ luyện tập một thời gian thì chưa chắc đã không làm được. Thế nhưng đoạn rap vừa rồi của Tiêu Dao, tốc độ cử động miệng và tốc độ kéo đàn nhị trên tay hoàn toàn khác biệt, ngay cả hai vị huấn luyện viên này cũng tự nhận là mình không làm nổi.

"Ngầu!"

"Đẹp trai!"

"Đỉnh quá!"

Giọng của Tiêu Dao vừa dứt, sau khi cúi chào huấn luyện viên và khán giả dưới sân khấu, không ít khán giả đã đứng dậy, chụm hai tay quanh miệng hướng về phía sân khấu hò reo. Sự nhiệt tình này, quả thực không hề thua kém màn biểu diễn của khán giả sau khi Hứa Uyển vừa trình diễn ca khúc rock bùng nổ hiện trường lúc nãy.

Do dự một lát, Trần Hoán đứng thẳng dậy từ ghế, đứng vỗ tay cho Tiêu Dao. Thấy Trần Hoán đứng dậy vỗ tay, Thẩm Na cũng lập tức đứng dậy theo, tiếp đó, Dịch Côn và Vu Thanh cũng đồng loạt đứng dậy, cùng Trần Hoán gửi đến Tiêu Dao những tràng pháo tay. (Còn tiếp.)