"Cửu Giới" từ khi bắt đầu đăng tải trực tuyến đến nay, tính ra đã gần bốn tháng. Bốn tháng này đối với tôi mà nói có khá nhiều cảm xúc. Nói thật, tôi vốn không nghĩ mình sẽ trở thành một người viết văn trên mạng, hơn nữa những gì viết ra về cơ bản còn được độc giả công nhận, điểm này khiến tôi vô cùng phấn khởi. Bởi vì bất kỳ việc gì, không phải cứ bạn chủ quan muốn làm tốt là có thể làm tốt được, những khía cạnh liên đới thật sự quá nhiều.
Trước hết, hãy nói về thái độ viết lách!
Làm bất cứ việc gì, quan trọng nhất là thái độ. Đây là chuyện cũ rích rồi, cho nên tôi không dài dòng nữa. Tôi vẫn còn nhớ một cuốn tiểu thuyết chưa hoàn thành trước đây, là một cuốn chính sử tiểu thuyết viết về "Tĩnh Nạn chi biến" đời nhà Minh. Tuy cho đến hiện tại, tiến độ rất chậm chạp, mới chỉ hơn năm vạn chữ. Lý do tôi nhắc đến chuyện này là vì muốn bày tỏ thái độ của mình đối với việc viết lách. Trước khi đặt bút, tôi đã tốn hơn một năm để thu thập và sắp xếp các loại sử liệu, bao gồm chính sử, dã sử và tài liệu liên quan trên mạng. Sau đó, đối với mọi nghi vấn ở giữa, tôi đều cố gắng hết sức để khảo chứng, suy luận, mục đích là để những gì viết ra ít nhất bản thân mình phải hài lòng. Một cuốn sách, bất kể viết về nội dung gì, nếu ngay cả tác giả cũng thấy không hay, thì không thể trông mong nhận được sự công nhận của độc giả. Đây chính là thái độ của tôi đối với việc viết lách!
"Cửu Giới" này cũng vậy! Trước khi viết, tôi cũng đã chuẩn bị rất kỹ lưỡng, bao gồm các loại thiết lập liên quan, ít nhất cũng viết hơn mười vạn chữ. Tôi cho rằng, một cuốn tiểu thuyết không phải là do hứng thú nhất thời mà viết, cứ thế tuôn trào viết một mạch là sẽ hay được. Bởi vì một tác phẩm tốt, ngoài tình tiết đặc sắc ra, còn phải thông suốt về logic và tình lý. Còn về văn từ ư, đó là thứ cơ bản nhất, không cần bàn cãi.
Thứ hai, về việc sắp xếp tình tiết.
Trước khi viết, tôi suy nghĩ một vấn đề, nhân vật chính trong sách, tức Cao Dung Hàm mà mọi người đã quen thuộc, rốt cuộc là một người như thế nào? Nếu không xác định được tính cách nhân vật chính, thì bất kể chuyện gì xảy ra trên người hắn, đều sẽ tạo cho người ta cảm giác tùy tiện và bất định, từ đó ảnh hưởng đến sự liền mạch của cả câu chuyện, tạo cảm giác không chân thực. Mặc dù Cao Dung Hàm là một nhân vật hư cấu trong thế giới hư cấu, tuy hắn có đủ loại kỳ ngộ thậm chí là gian hiểm, nhưng tôi vẫn hy vọng độc giả có thể cảm nhận được qua tính cách rằng Cao Dung Hàm là một con người bằng xương bằng thịt, chứ không phải một vị thần vạn năng, hay một thánh nhân không tì vết.
May mắn thay, có một vị anh hùng quen thuộc để tôi tham khảo, người này cũng là người mà tôi vô cùng yêu thích và quen thuộc, đó chính là Tiêu Phong trong "Thiên Long Bát Bộ"! Tôi vẫn nhớ, từng trò chuyện trong nhóm với vài độc giả nhiệt tình, tôi hỏi họ rằng Cao Dung Hàm mang lại cảm giác gì cho họ, có một vị độc giả trả lời rất rõ ràng rằng Cao Dung Hàm rất giống Tiêu Phong! Tôi rất vui, độc giả có nhận thức như vậy chứng tỏ tôi khắc họa tính cách Cao Dung Hàm khá thành công, vì Cao Dung Hàm chính là lấy Tiêu Phong làm chuẩn. Tuy nhiên, Cao Dung Hàm và Tiêu Phong vẫn có khác biệt, vì khi Tiêu Phong xuất hiện đã là hình tượng định hình, còn Cao Dung Hàm vẫn còn chặng đường trưởng thành dài đằng đẵng.
Tiêu Phong gánh vác quá nhiều đau khổ và bất lực, bi kịch của hắn chắc mọi người đều rõ. Tương tự như vậy, khi kết thúc quyển hai, Cao Dung Hàm cũng gánh vác nhiều trọng trách. Những trọng trách này, có một số thực ra là dựa vào việc hắn hay làm việc nghĩa, trọng lời hứa, coi trọng đại nghĩa mà chủ động gánh vác. Trong những chương tiếp theo, tình tiết như vậy vẫn sẽ xuất hiện không ngừng, nhưng Cao Dung Hàm đều có thể thản nhiên đối mặt. Tiêu Phong cả đời chỉ có một hồng nhan tri kỷ là A Chu, ngoài ra hắn hoàn toàn đóng kín cảm xúc của mình, đây là một bi kịch khác khiến người ta thở dài. Cao Dung Hàm về phương diện tình cảm may mắn hơn nhiều, có Tử Tụ, còn có Thẩm Hương Nghiên, thậm chí sau này còn có thể có một hai hồng nhan tri kỷ nữa. Tôi sẽ không viết Cao Dung Hàm thành loại người ngựa giống, hễ động tí là xuất hiện vô số mỹ nữ hiến thân, nhưng cũng sẽ không để hắn một lòng một dạ chỉ yêu một mình Tử Tụ. Bởi vì chúng ta có thể suy nghĩ kỹ một chút, có mấy người làm được cả đời chỉ yêu một người? Ít nhất, trong cuộc đời chúng ta, người khác phái khiến bạn rung động tuyệt đối không chỉ xuất hiện một người!
Tôi không giỏi miêu tả tình cảm, vì mọi người có thể thấy, mãi đến chương ba mươi lăm, tức là sau mười vạn chữ, nữ chính đầu tiên mới xuất hiện, đó là Tử Tụ! Sự xuất hiện của Tử Tụ rất đột ngột, vì theo ý tưởng của tôi, đến khi kết thúc quyển một, nữ chính cũng sẽ không xuất hiện. Thật khó mà tưởng tượng, ở nơi cuồng bạo, nóng nảy, thậm chí là máu tanh như hố Phần Thiên, lại xuất hiện một mỹ nữ như vậy. Nhưng vài người bạn của tôi lại có ý kiến khác, họ bảo với tôi rằng, tiểu thuyết mạng hiện nay tràn ngập tình tiết ngựa giống, cậu dù không thích thế thì cũng không cần hơn mười vạn chữ rồi mà chưa có một nhân vật nữ nào. Cho nên, Tử Tụ xuất hiện, và vừa xuất hiện đã yêu Cao Dung Hàm!
Tôi thừa nhận, đoạn tình tiết này quá kịch tính, giống như mấy đoạn tiểu thuyết ngôn tình hạng ba, nữ chính xinh đẹp động lòng người, nam chính anh minh thần võ, rồi hai người yêu nhau từ cái nhìn đầu tiên. Cho nên tôi đặc biệt chú trọng miêu tả tâm lý của hai người, cũng như giới thiệu đơn giản về thân thế của Tử Tụ. Tử Tụ từ nhỏ theo Ngưng Sầu tiên tử, đối với sự si tình của Ngưng Sầu tiên tử hẳn là có ấn tượng vô cùng sâu sắc, mà sau đó nàng luôn ở trong nham thạch nóng chảy dưới đất, chưa bao giờ gặp người ngoài, cho nên khi lần đầu thấy Cao Dung Hàm, chắc chắn tràn đầy tò mò. Mà ở chương 114, tôi lại làm một sự hô ứng, nói rằng tình cảm của Tử Tụ đối với Cao Dung Hàm chịu ảnh hưởng rất lớn từ thần thức của Ngưng Sầu tiên tử, trong các chương sau, tôi sẽ từ từ giải đáp nút thắt này, hy vọng có thể hóa giải được thiếu sót đó. Đồng thời, tình yêu mà Cao Dung Hàm đột nhiên nảy sinh với Tử Tụ cũng vậy, nảy sinh tình cảm từ lòng thương xót vốn dĩ rất bình thường. Nếu bắt buộc phải tìm cho mình một cái cớ, cũng rất đơn giản: thứ gọi là tình cảm, vốn dĩ chẳng có lý lẽ gì để nói, khi nó đến thì bạn không có cách nào cả, không phải sao?
Ở đây, không thể không nhắc đến một số ý kiến mà độc giả đưa ra. Mọi người cảm thấy rất khó chấp nhận việc Cao Dung Hàm nhanh chóng định tình với Thẩm Hương Nghiên như vậy, điểm này tôi lại có cách nhìn khác. Cao Dung Hàm là một người có trách nhiệm, tôi cho rằng cái gọi là "trách nhiệm" đó, không chỉ là lựa chọn khi đối mặt với những vấn đề lớn như trung hiếu nhân nghĩa, mà loại trách nhiệm này cũng áp dụng cho những tình huống rất riêng tư, chẳng hạn như tình cảm!
Sau khi Cao Dung Hàm "chết", cách hành xử của Thẩm Hương Nghiên trong nhà mình, thực ra chính là thân phận của một người vợ chưa cưới. Hãy thử nghĩ xem, Cao Dung Hàm sống lại nhìn thấy tình cảnh này, hắn nên làm thế nào? Chẳng lẽ vì Tử Tụ, mà phải từ chối Thẩm Hương Nghiên, khiến Thẩm Hương Nghiên đau khổ cả đời sao? Tôi cảm thấy yêu một người là hạnh phúc, được người khác yêu cũng là hạnh phúc, trong cái thế giới hư cấu đó, lại không có chế độ một vợ một chồng, hơn nữa với tính cách của Cao Dung Hàm, hắn không thể mặc kệ tình thâm của Thẩm Hương Nghiên. Điểm này bắt nguồn từ một chút tiếc nuối của tôi đối với Tiêu Phong, vì khi chăm sóc A Tử, ngoài việc không phát sinh quan hệ ra, chắc hẳn những thứ không nên nhìn, không nên đụng vào đều đã làm. Đã như vậy, trong quan niệm đạo đức lúc bấy giờ, bạn bảo một cô gái phải làm sao? Huống chi cô gái này còn yêu hắn sâu đậm, vậy mà hắn lại giả vờ không hiểu, cố ý né tránh. Theo quan điểm cá nhân, cách hành xử này của Tiêu Phong rất không thỏa đáng, đối với A Tử mà nói là rất bất công. Mặc dù nếu bắt Tiêu Phong cưới A Tử thì có thể trái với bản tâm hắn, nhưng cách làm này, người bị tổn thương sâu sắc nhất chắc chắn là A Tử, cuối cùng kết cục của cả hai người đều quá thê thảm.
Còn nữa, Cao Dung Hàm đối với Thẩm Hương Nghiên không phải là không có chút tình cảm nào, đừng quên, hai nhà Cao, Thẩm vốn là thế giao, hai người quen biết từ nhỏ, dù không phải thanh mai trúc mã, cũng có cơ sở tình cảm nhất định. Cao Dung Hàm không vì Thẩm Hương Nghiên mà hoàn toàn quên đi Tử Tụ, hắn vẫn luôn thương nhớ Tử Tụ. Thêm một điểm nữa, tự cảm thấy miêu tả đối với Thẩm Hương Nghiên phong phú hơn Tử Tụ nhiều, dựa trên tình cảm cá nhân của tôi, cũng hy vọng họ có thể đến với nhau. Tất nhiên, việc xử lý những tình cảm này, không thể phủ nhận vẫn còn tồn tại nhiều thiếu sót, nhưng tôi sẽ cố gắng bù đắp trong quá trình viết về sau.
Nói nhiều về vấn đề tình cảm ở đây rồi, quay lại nói về cấu trúc câu chuyện tổng thể. Trong mỗi quyển tôi đều sắp xếp một hoặc hai bối cảnh khác nhau, vấn đề mà Cao Dung Hàm phải đối mặt trong mỗi quyển cũng không giống nhau, nhưng mối liên hệ và sự ảnh hưởng lẫn nhau giữa các vấn đề này thì cá nhân tôi đã nắm rõ trong lòng. Sau khi kết thúc quyển hai, chắc hẳn mọi người đã hiểu biết đôi chút về thế giới "Cửu Giới", đối với những mâu thuẫn xuất hiện cũng ít nhiều thấy được sự liên quan chằng chịt trong đó rồi chứ?
Tôi khá thích cảm giác đầy rẫy sự hồi hộp, vì điều này có thể thu hút bạn tiếp tục đọc, nhưng lại không thể "bán quan tử" quá nhiều, quá phức tạp, tránh làm độc giả cảm thấy hỗn loạn. Vì vậy, khi tình tiết phát triển đến một mức độ nhất định, tôi sẽ kịp thời giải đáp những nút thắt trước đó, đồng thời gieo xuống một nút thắt khác, mà về mặt logic và tình lý, tôi đều cân nhắc kỹ lưỡng. Ví dụ, ngay đầu quyển hai, tôi nhắc đến tông chủ Đào thị là Đào Thận Ngôn, trong quyển ba, hắn cũng xuất hiện, và về "bí mật lớn" mà hắn nói lúc đó, cũng có sự hô ứng nhất định. Tương tự, Phượng Quân Nhàn xuất hiện ngay đầu tiểu thuyết, cũng xuất hiện trong quyển ba. Tôi biết, nếu một nhân vật quá lâu không xuất hiện, hoặc chỉ lướt qua, chắc chắn sẽ gây ra vấn đề, thậm chí khiến người ta quên mất người này làm gì. Nhưng, tôi sẽ không tùy tiện xử lý vai phụ, sẽ rất cẩn thận sắp xếp thời gian xuất hiện của họ, vì nhiều tình cảnh và manh mối đều cần vai phụ để thể hiện và xen vào.
Sự hô ứng trước sau, cũng như những nút thắt đã gieo xuống, giải đáp trong tình huống nào, và xử lý mối quan hệ giữa các nút thắt đó như thế nào, đây mới là cốt lõi của việc triển khai tình tiết. Trong đó thực ra là vấn đề nắm bắt mức độ, nắm bắt tốt thì không cần nói, mà nếu nắm bắt không tốt, sẽ khiến câu chuyện bị tách rời, thậm chí ảnh hưởng đến sự hoàn chỉnh của câu chuyện. Đây là điểm tôi luôn chú ý!
Tôi biết, mọi người chắc chắn rất muốn biết mạch phát triển tiếp theo của câu chuyện, nhưng ở đây cho phép tôi xin giữ lại một chút hồi hộp, không tiết lộ nội dung nữa. Giống như một trận bóng đá vậy, một khi biết kết quả rồi, xem còn thú vị không? Tất nhiên, cách so sánh này không thích hợp lắm, nhưng tôi hy vọng có thể mang lại cho độc giả nhiều tình tiết nằm ngoài dự kiến nhưng lại hợp tình hợp lý, mặc dù mục tiêu này thực hiện khá khó khăn.
Cuối cùng xin nói về điểm mà tôi đắc ý nhất, ha ha!
Không biết mọi người có để ý đến việc tôi nắm bắt văn từ không? Phong cách của "Cửu Giới" là huyền huyễn cổ điển Trung Quốc, đã là huyền huyễn cổ điển thì không nên xuất hiện phong cách ngôn ngữ kiểu phương Tây trong văn bản, cũng không nên nhìn thấy từ vựng hiện đại, chẳng hạn như một số ngôn ngữ mạng, ngôn ngữ thịnh hành, v.v. Tôi thấy nhiều tiểu thuyết mạng thể loại xuyên không, võ hiệp, huyền huyễn cổ điển tương tự, dường như không mấy chú ý đến vấn đề này, cả chương toàn ngôn ngữ hiện đại, hoàn toàn không phù hợp với bối cảnh lịch sử của tiểu thuyết, cá nhân tôi cho rằng miêu tả như vậy là vô cùng không thích hợp. Giống như từng xem một bộ tiểu thuyết huyền huyễn phong cách Trung Hoa, rõ ràng viết về Tam Hoàng Ngũ Đế, thế mà mở miệng ra toàn là ngôn ngữ mạng thịnh hành, ngoài việc khiến người ta cảm thấy buồn cười, thì chỉ là cảm giác không thể đọc nổi. Trừ khi bạn cố tình phá cách, nếu không, nên cố gắng tránh những lỗi sai cứng nhắc như vậy.
Giống như "Nhục Độc", vốn dĩ là màu sắc ma huyễn kiểu phương Tây, vậy thì trong lời thoại hoàn toàn có thể theo thói quen kiểu phương Tây. Còn "Tân Tống" nếu cũng làm như vậy, e là sẽ tạo cho người ta cảm giác không ra cái thể thống gì, nhưng vốn liếng văn từ thâm hậu của A Việt đã làm rất xuất sắc ở phương diện này, đây là điều tôi rất khâm phục.
Đồng thời, trong "Cửu Giới", tôi ngoài việc cố gắng tránh các vấn đề phong cách ngôn ngữ này, còn cố gắng tránh xảy ra sai chính tả, điểm này cũng được mọi người khen ngợi. Đối với một tác giả, có thể nhận được sự công nhận của độc giả, e là phần thưởng cao quý nhất rồi.
Cuối cùng, tôi muốn nói về vấn đề cập nhật. Tôi rất hiểu tâm trạng của mọi người, vì trước đây tôi cũng từng đuổi theo rất nhiều tác phẩm lớn, khi không thấy phần sau, quả thực từng trải qua cảm giác muốn phát điên. Nhưng để không ảnh hưởng đến chất lượng tiểu thuyết, viết ra những dòng văn mà bản thân hài lòng, tôi thực sự không thể đạt được tốc độ cập nhật quá nhanh. Tôi có một thói quen, mỗi ngày trước khi viết đều đọc kỹ lại chương đã viết hôm qua, mỗi lần đều tìm thấy những chỗ thiếu sót, sau đó trong quá trình miêu tả chương mới, lại liên tục điều chỉnh, sửa đổi nội dung và văn từ trước đó. Thói quen này có thể đảm bảo tiểu thuyết không đến mức làm ẩu, nhưng đối với tiến độ thì ít nhiều sẽ có ảnh hưởng. Dù sao, để đạt được tốc độ cập nhật như "Hồi Minh", tôi vẫn còn kém xa, ít nhất là lúc này.
Không thể phủ nhận, tôi luôn giữ bản thảo không dưới mười vạn chữ, làm vậy là để có thể cho mình một khoảng đệm, khoảng đệm này không phải ở việc cập nhật, mà là ở chất lượng. Điểm này, chỉ mong độc giả thông cảm nhiều cho!
Cuối cùng, xin cảm ơn sự khích lệ và quan tâm của mọi người, hy vọng mọi người có thể tiếp tục ủng hộ "Cửu Giới", tiếp tục đưa ra những gợi ý và ý kiến hay! Cảm ơn mọi người!
