Thật ra, thái độ làm việc của Chung Minh Hà vẫn rất chuyên nghiệp.
Với lớp ký họa thế này, cô cũng hỏi trước Vạn Trường Sinh xem nên mặc trang phục thế nào cho phù hợp, tôn dáng hay tôn áo.
Chỉ mới làm mẫu cho mỹ viện vỏn vẹn một hai tháng, cô đã khá sành sỏi.
Vạn Trường Sinh bảo tùy ý, vì công việc này khác với bên phòng giáo nghiên hội họa sơn dầu, nơi mỗi người mẫu và mỗi buổi học đều có những mục đích cần giải quyết khác biệt.
Lớp ký họa cho thí sinh thi nghệ thuật thì trời mới biết đề thi sẽ ra gì. Chẳng hạn như năm Vạn Trường Sinh thi, đề là người đàn ông trung niên ngoài đồng và cô gái trẻ bên vệ đường, còn năm ngoái lại là ông già bà lão đang đọc báo.
Năm nay thậm chí còn có tin đồn là sẽ có trẻ con.
Đến mức Amira, dù là "đời thứ hai" của ngành sơn dầu, cũng bị lôi ra làm mẫu mấy lần.
Vì vậy, Chung Minh Hà đến làm mẫu ký họa có ý nghĩa lớn hơn nhiều so với mẫu phác họa chân dung thông thường. Dù sao thì đề thi phác họa chân dung cho thí sinh nghệ thuật trong nước hiện nay chủ yếu đến từ vài học viện mỹ thuật danh tiếng, mà Thục Mỹ thì rất thất thường, cứ loanh quanh giữa tượng thạch cao và chân dung người thật, chẳng ai nắm bắt được quy luật.
Thật ra Vạn Trường Sinh biết chính lão Đồng và Viện trưởng cùng vài người khác đang loay hoay ra đề.
Nhưng cậu chắc chắn chưa bao giờ có ý định hỏi han gì cả.
Thế nhưng, đề thi phác họa chân dung ở các học viện mỹ thuật lớn quả thực rất ít khi xuất hiện hình ảnh cô gái trẻ.
Bởi vì làn da mặt mịn màng và mái tóc dày chính là ác mộng đối với những người mới ở trình độ thí sinh, rất nhiều người không thể nào xử lý tốt hai phần này.
Vạn Trường Sinh giảng giải cho mọi người thế này: "Dù có chú trọng đường nét đậm nhạt đến đâu, cũng rất khó để vẽ một đống đường nét lên khuôn mặt tinh tế thế này, càng không thể nhìn thấy hướng cơ mặt, thậm chí ngay cả đường nét bên ngoài khuôn mặt cũng rất khó diễn tả, vậy phải làm sao?"
Cậu bảo Chung Minh Hà cứ ngồi tự nhiên, cô nàng liền thách thức mà ngả người ra, kiểu như toàn thân không xương, khiến đám thí sinh trẻ tuổi bật cười ồ lên.
Nhưng Chung Minh Hà vừa tựa người xuống là lập tức bất động, như thể thời gian trên cơ thể và khuôn mặt cô đều ngưng đọng lại. Cô còn khẽ nhếch nửa bên mặt lên, tạo ra một nụ cười rất quỷ dị, kiểu cười mà như không.
Cô hiểu rất rõ bí quyết của việc tạo dáng và biểu cảm, chính là nằm ở những trạng thái mập mờ này.
Vạn Trường Sinh rất hài lòng: "Tôi muốn khi các bạn luyện tập ký họa loại này, hãy khắc họa phần đầu kỹ hơn một chút, xem như nhân tiện luyện tập tạo hình chân dung luôn. Tuy xác suất thi vẽ chân dung nữ thanh niên là rất nhỏ, nhưng biết đâu được, hôm nay chúng ta sẽ đặc biệt nhấn mạnh vào cách xử lý đường viền bên ngoài khuôn mặt..."
Bên trong nhà kho làm phòng học rộng lớn, không gian im phăng phắc. Mấy giáo viên phụ trách môn ký họa của tổ giảng dạy đều tập trung tinh thần lắng nghe và ghi chép. Đây chẳng khác nào cơ hội nâng cao trình độ chuyên môn, chỉ cần chuyển mình một cái là từ mức thù lao hai ba trăm một ngày của trợ giảng có thể tăng lên thành một ngàn của giảng viên chính. Nếu có tư cách đi giảng bài lưu động thì thu nhập là hai ba ngàn một ngày, kỹ năng chuyển hóa thành tiền bạc nhanh đến thế là cùng.
Hơn một trăm thành viên mới của Đại Mỹ Xã năm nay đã gia nhập tổ giảng dạy, vừa giúp giảm bớt mật độ giảng dạy, vừa được Hàn Hiểu Mẫn đưa vào danh sách lực lượng chủ chốt cho các hoạt động về nông thôn trong kỳ nghỉ hè và nghỉ đông.
Công việc trong kỳ nghỉ hè vừa qua đã chứng minh điều đó, mức độ trách nhiệm của các thành viên Đại Mỹ Xã cao hơn hẳn so với sinh viên mỹ thuật thông thường.
Vì vậy, Hàn Hiểu Mẫn cũng đi lại giữa các thành viên này để quan sát và tìm hiểu mức độ tập trung của họ.
Người ở vị thế cao, việc chọn người đơn giản là vậy đấy. Những ai làm việc có trách nhiệm, phản ứng linh hoạt và tạo cảm giác đáng tin cậy chắc chắn sẽ nhận được nhiều cơ hội hơn. Ngược lại, những kẻ bất cần, lười biếng, khôn lỏi sẽ sớm lộ tẩy và bị loại bỏ.
Nhưng lúc này, cô vẫn không kìm được mà cùng đám thí sinh nghệ thuật quan sát Vạn Trường Sinh dùng bút vẽ phác nhanh những đường nét chính của hình thể trên bảng vẽ, rồi theo thói quen, bắt đầu từ những đường nét chính đó để triển khai ra tư thế toàn thân và nếp gấp của trang phục.
Cho dù hơn một năm học đại học vừa qua đã giúp bản thân Vạn Trường Sinh thay đổi và tiến bộ đến mức nào, thì khi dạy dỗ các thí sinh, cậu vẫn luôn tuân thủ bộ nguyên tắc cơ bản đó.
Chỉ là trước kia cậu thị phạm trên bảng đen, còn bây giờ thiết bị đã đầy đủ, cậu vẽ trực tiếp trên bảng vẽ giống hệt của sinh viên. Có một chiếc máy quay đặt ở góc nhìn ngang vai cậu, truyền hình ảnh trực tiếp lên màn chiếu lớn trên bức tường phía sau người mẫu. Việc này cũng là để tránh sự khác biệt về quỹ đạo chuyển động của cánh tay do kích thước khổ giấy gây ra, bởi dù sao bây giờ, ngay cả những động tác của cậu cũng có người bắt chước theo.
Các thí sinh và trợ giảng đều đang bắt chước theo.
Nhưng tư thế cơ thể chắc chắn không phải là trọng tâm. Vạn Trường Sinh vừa vẽ vừa giảng giải: "Việc tăng cường thêm các chi tiết đậm nhạt cho trang phục là điều tôi luôn nhắc nhở các bạn. Ký họa có thể không cần quá nhiều chi tiết, nhưng nếu có chi tiết thì chắc chắn sẽ giúp các bạn ghi thêm điểm. Cũng giống như thi ngoại ngữ vậy, những câu trắc nghiệm không làm được thì cứ bừa lấy một đáp án A, B hoặc C cũng phải chọn, đúng không nào."
Đám thí sinh bật cười ngắn ngủi rồi ngay lập tức tập trung trở lại.
Bởi vì Vạn Trường Sinh đã bắt đầu vẽ đến các chi tiết trên khuôn mặt. Thông thường khi thị phạm ký họa, cậu rất ít khi chăm chút quá nhiều vào khuôn mặt, mà thường để đến cuối cùng mới chấm phá.
Nhưng hôm nay quả thực khác biệt: "Tại sao nãy tôi lại cố tình thêm nhiều chi tiết đậm nhạt ở những vùng như dưới cánh tay, phần eo, cổ và cằm? Đó chính là để tôn lên khuôn mặt. Lúc này tôi vẫn chưa vẽ kỹ mặt, các bạn có thấy gương mặt này trông trắng sáng hơn so với bình thường không?"
Khả năng tiếp thu của mỗi người là khác nhau, những tiếng xì xào bàn luận lập tức vang lên.
Các trợ giảng ở khắp nơi cũng không ngăn cản, mà đều đang trầm tư. Điều này thực ra đã liên quan đến tư duy bố cục ở cấp độ cao hơn, đòi hỏi phải nắm bắt được tổng thể mối quan hệ của toàn bức tranh.
Vạn Trường Sinh nói một cách rất nhẹ nhàng: "Gương mặt càng thanh tú, mịn màng thì càng khó hạ bút. Vẽ thêm vài nét là trông lại lem luốc ngay. Chúng ta phải xử lý ở bên ngoài đường viền. Hãy nhẹ nhàng nhấn thêm chút bóng râm ở bên ngoài khuôn mặt. Nếu có phông nền, tất nhiên có thể vẽ thành những nếp gấp màn che, còn không thì chỉ cần khẽ di một chút màu xám là ngay lập tức làm gương mặt trở nên nổi bật hẳn lên, các bạn thấy không?"
Kỹ thuật của cậu quả thực đã ngày càng điêu luyện. Chỉ cần vài nét vẽ nhẹ nhàng như không, một gương mặt kiều diễm đã hiện lên sống động trên mặt giấy. Vẫn là tờ giấy đó, nhưng gương mặt không tì vết này lại hiện lên thật trắng sáng, tinh khôi.
Rồi sau đó, lại quay ngược lại theo phần cằm, cổ, vai mà nhấn nhá thêm chút ánh sáng và bóng tối, cả khuôn mặt lại càng thêm xinh đẹp!
Đã có sinh viên không kìm được mà vỗ tay tán thưởng.
Chủ yếu là vì cậu đã vẽ ra được thần thái "cười mà như không" kia. Đây có lẽ chính là phong thái của bậc cao thủ, cũng chỉ với vài nét bút thưa thớt nhưng nhân vật được vẽ ra lại có ánh mắt đầy phức tạp.
Chứ không phải chỉ là những nét vẽ khuôn mẫu, đơn điệu của hỉ nộ ái ố.
Mỗi người đều có linh hồn riêng, có nhiều khía cạnh tính cách khác nhau. Cách vẽ kiểu "dán nhãn" đơn điệu, một là do lười biếng, hai là do công lực chưa đủ.
Vạn Trường Sinh đã phác họa được loại ánh mắt long lanh đầy linh tính đó, nhưng biểu cảm lại đang cố gắng kìm nén, cái vẻ tinh nghịch muốn giả vờ trưởng thành ấy thật sự rất cuốn hút.
Đây là bức tranh mà mọi người đã tận mắt chứng kiến Vạn Trường Sinh vẽ từ đầu đến cuối. Họ không kìm được mà so sánh với người mẫu thật, thấy rất giống, nhưng dường như lại chắt lọc được một điều gì đó khác biệt hơn.
Đó chính là vừa giống về hình dáng của người mẫu, nhưng linh hồn lại thú vị hơn.
Đây chính là sự chắt lọc, khái quát và tái sáng tạo trong nghệ thuật.
Lợi ích của việc đặt ống kính quay trực tiếp vào bài vẽ của Vạn Trường Sinh là sau này những video này sẽ được đưa lên trang web học tập nội bộ. Các thí sinh sau khi đăng nhập bằng mã số sinh viên có thể xem đi xem lại để nghiền ngẫm.
Giờ đây họ cũng không cần phải cố chen chúc bên cạnh Vạn Trường Sinh nữa, cứ như đang xem phim vậy.
Vạn Trường Sinh còn gọi cả trợ giảng ký họa và vài thí sinh lên vẽ thử, rồi cậu cầm máy quay nhận xét từng người một.
Trọng tâm chính là cách vẽ làm nổi bật phần đường viền bên ngoài khuôn mặt của nữ giới trẻ tuổi này.
Điều này thực sự không phổ biến trong giới thí sinh. Vạn Trường Sinh nhấn mạnh vào nó cũng vì tiện thể có Chung Minh Hà ở đây nên giảng luôn một thể.
Cậu còn dặn dò các trợ giảng trong các lớp phác họa chân dung, cứ hễ lúc nào dùng Chung Minh Hà làm mẫu thì đều phải nhắc lại kỹ thuật này, đây là một mẹo nhỏ rất dễ giúp tăng điểm số.
Chắc chắn cậu không suy nghĩ gì nhiều, cứ thế bận rộn đến hơn mười giờ đêm mới cùng các bạn trở về ký túc xá như thường lệ.
Vì mỗi tối đều có một nhóm người về ký túc xá muộn, mà sau mười giờ là xe buýt đêm đã ngừng chạy, quãng đường ba bốn cây số nếu ngày nào cũng bắt xe thì phiền phức, nên sau khi khai giảng năm nay, văn phòng đã mua hai chiếc xe van Kim Bôi để đi lại, chỉ định những người bạn có bằng lái kiêm nhiệm việc lái xe. Hôm nay trên đường về, họ còn đang thảo luận về việc dán quảng cáo lên thân xe.
Hàn Hiểu Mẫn cũng ngồi trên xe tham gia thảo luận. Mãi đến khi về đến ký túc xá nam, lúc đang bước lên cầu thang, Vạn Trường Sinh mới tiện tay mở điện thoại xem giờ.
Lúc này cậu mới nhớ tới tin nhắn Đỗ Vân gửi cho mình.
Đó là một bức ảnh chụp một vật thể gần giống hình cầu, không rõ kích thước. Cảm giác đầu tiên là nó trông khá giống với con mèo góc cạnh mà Vạn Trường Sinh đã làm. Quả cầu này cũng bị phân tách một cách rời rạc thành nhiều khối mặt, nhưng điểm khác biệt là những đường cạnh lại là thép không gỉ trơn nhẵn, còn các khối mặt được phân tách thì lại được phủ một lớp kính soi có màu.
Một màu xanh xám nhạt rất đẹp trong mắt sinh viên mỹ thuật.
Vạn Trường Sinh cố gắng phóng to bức ảnh. Cậu nhìn thấy ánh phản chiếu trên lớp màu xanh xám nhạt, có vẻ gần giống bề mặt thủy tinh hoặc gốm sứ, đan xen cùng những đường cạnh phản chiếu ánh gương.
Khi cậu mới hàn xong con mèo góc cạnh, cảm giác giữa các mối hàn và các khối thép không gỉ đúng là như thế này. Nhưng bây giờ thì ngược lại, đường hàn là thép không gỉ trơn nhẵn, còn diện tích lớn thì không phải là bề mặt kính soi.
Vạn Trường Sinh đứng nhìn một hồi lâu, tựa người vào bức tường ở hành lang nơi có người liên tục chạy qua lại. Cậu như tách biệt khỏi thế giới, xung quanh không còn liên quan gì đến mình, chỉ đắm chìm trong vẻ đẹp đặc biệt của loại chất liệu này.
Quan trọng hơn cả, là cảm giác như tâm linh tương thông với bóng hình ở cách xa vạn dặm kia.
Đỗ Vân hẳn là chưa từng nhìn thấy con mèo góc cạnh, cô chỉ nghe nói Vạn Trường Sinh đang làm đồ bằng thép không gỉ, vậy mà lại tìm ra được một vật thể có vẻ quen thuộc và giàu tính nghệ thuật đến thế này.
Loại cảm giác mà dù bạn nói bất cứ điều gì, đối phương cũng đều thấu hiểu.
Thật sự rất tuyệt.
Một lúc lâu sau, có người thò đầu sang nhìn rồi vỗ vai Vạn Trường Sinh: "Cái gì đấy? Đẹp lạ!"
Người học mỹ thuật nào cũng sẽ thấy tông màu này đẹp. Màu men Thiên Thanh trong lịch sử, được ca ngợi là tông màu tuyệt mỹ "Mưa tạnh trời trong mây tan tác, ngàn đỉnh bích ba sắc xanh về", chính là màu này đây.
Vạn Trường Sinh cũng mỉm cười: "Ảnh bạn gửi cho mình đấy."
Thoát khỏi bức ảnh, cậu mới thấy dòng chữ Đỗ Vân viết bên dưới: "Đây là nguồn gốc khí chất thanh lịch của thời trang cao cấp mà gần đây mình đang nghiên cứu. Mình tình cờ thấy một xưởng thủ công nghệ thuật cổ điển trăm năm ở Pháp từng được chính phủ vinh danh đang chế tạo những chiếc cúc áo thế này, hy vọng có thể giúp ích cho cậu. Lúc cậu nhắc đến hiệu ứng của chất liệu thép không gỉ, mình đã nghĩ ngay đến vật này. Rất đẹp, đó là vẻ đẹp đích thực của đồ sứ Trung Quốc nhưng lại mang theo chút hơi thở hiện đại."
Đây chính là điều mà Quách Hòe Sinh từng nói: sự kết hợp giữa hiện đại và truyền thống, sự kết tinh giữa ý vị cổ đại Trung Quốc và công nghiệp hóa.
Vạn Trường Sinh bỗng chốc thông suốt.
