Tất nhiên đám người Giả Hoan Hoan chơi cực kỳ thoải mái, càng gần ngày nhập học, càng có nhiều bạn bè lái xe tới đây góp vui trước.
Họ hoàn toàn không coi đây là công trường, mà là một thánh địa ký họa, một khu vui chơi giải trí.
Ban đầu các nữ sinh ở tòa văn phòng, trải đệm ngủ dưới đất.
Đám nam sinh thì dựng lều ngủ đầy bên ngoài.
Nhưng theo tiến độ cải tạo, các phòng khách sạn đã bắt đầu lộ ra hình hài sơ khai.
Đúng như thiết kế đã thể hiện, tòa ký túc xá gạch bê tông vốn dĩ nhạt nhòa, sau khi thay cửa sổ và vách ngăn hành lang bằng kính sát đất khổng lồ, lập tức mang lại cảm giác của kiến trúc hiện đại.
Cầu thang được lát lại gạch đen trắng, toàn bộ tường được tạo hình gạch nghệ thuật in nổi rồi quét sơn trắng, bên trong phòng dọn dẹp tối giản, sau khi lắp đặt nội thất gỗ phong cách mộc mạc vào, dễ dàng nâng tầm vẻ ngoài lên hẳn.
Thậm chí, họ còn đem số lượng lớn khung giường, bàn ăn, tủ kệ cũ dọn ra từ tòa ký túc xá cũ đi tu sửa, gom lại thành một khu riêng, tất cả đều mang đậm phong cách nguyên bản ngày xưa, đây mới là phần tốn thời gian nhất.
Vì thế, mấy cặp đôi đang yêu nhau cuối cùng cũng có thể chuyển từ lều sang phòng khách sạn!
Nhân viên công ty quản lý thì bắt đầu thử nghiệm và chuẩn bị hệ thống dịch vụ khách sạn cho toàn bộ khu nghỉ dưỡng.
Cho dù là khâu trang trí, thi công, hay làm mộc, đi điện, thiết lập hậu đài phần mềm, đám sinh viên mỹ thuật đều cố gắng tham gia hỗ trợ hết sức có thể.
Với họ, đây chẳng qua chỉ là giúp đỡ đôi chút trong lúc nghỉ ngơi vui chơi, nhưng lại vô tình tích lũy được những kiến thức và kinh nghiệm bổ trợ liên quan đến chuyên ngành của bản thân.
Đây thường là thứ tài sản quý giá mà phải tốt nghiệp đi làm vài năm người ta mới dần dần nhận ra.
Nhưng ở Đại Mỹ Xã, điều này đã trở nên quá đỗi bình thường.
Bầu không khí học tập chuyên môn vô cùng đậm đặc.
Tất nhiên, bận rộn nhất vẫn là đội ngũ thiết kế cảnh quan môi trường kia. Từ khi Hàn Hiểu Mẫn chủ trì khu văn hóa sáng tạo nghệ thuật Đại Mỹ, nói khu này xuất sắc đến mức nào thì chưa chắc.
Quan trọng là đã giúp Đại Mỹ Xã dựng lên được khung sườn cho một đội ngũ như thế, về sau chỉ cần thay đổi, nâng cấp và đào thải theo cơ chế là được.
Đây chính là đội ngũ có giá trị nhất bên trong Đại Mỹ Xã hiện tại.
Trên thế giới này chắc chắn không thiếu nơi có thể làm các khu nghệ thuật, nhưng làm tốt thì không rẻ bằng Đại Mỹ Xã, rẻ thì không đông nhân lực bằng Đại Mỹ Xã, mà đông nhân lực thì chưa chắc đã làm tốt bằng Đại Mỹ Xã.
Quan trọng hơn cả là, không ngừng có dự án mới cho mọi người luyện tay nghề.
Về điểm này, thực sự phải cảm ơn Beheye, trước thì có mấy khu ở Tây Á, sau lại có vốn hỗ trợ để mua lại các dự án.
Vì vậy, Trạch Phúc Bạch, cô gái dẫn dắt đội ngũ thiết kế cảnh quan, lại phải cùng vài nhà thiết kế chủ chốt bắt đầu suy tính phương án thiết kế cải tạo Trung tâm giáo dục nghệ thuật Dự Nam.
Hiện tại họ chỉ mới ấp ủ dự án từ cách xa ngàn dặm, nhưng chỉ cần thương vụ thu mua được xác định, chắc chắn lại là cảnh cả một đội ngũ lớn ùa nhau đến đó "hội chiến".
Có cảm giác như tất cả thành viên Đại Mỹ Xã, bất kể thuộc chuyên ngành nào, đều đang đứng trước vô vàn cơ hội thực tiễn ập đến, chỉ chờ xem mọi người có nắm bắt được cơ hội để rèn luyện và thể hiện bản thân hay không.
Nhưng lần này, dường như họ cuối cùng đã tìm thấy chút "cảm giác nghệ thuật".
Đây chính là thành quả của việc tích lũy rèn luyện.
Các trung tâm thương mại đua nhau mọc lên trên cả nước đều na ná nhau, những tòa nhà cao mấy tầng với diện tích khổng lồ tạo thành một khối hình học lớn, bên trong thường có một hai cửa hàng bách hóa lớn xuyên suốt ba bốn tầng lầu, tầng một chủ yếu là các thương hiệu lớn, tầng hai tầng ba là đủ loại cửa hàng, tầng bốn tầng năm dần chuyển thành khu ẩm thực hoặc trung tâm thể hình, khu vui chơi trẻ em, rồi phụ trợ thêm một hai tòa cao ốc văn phòng hoặc một khu nhà ở, thế là xong.
Với những thành phố cấp địa khu, thành phố cấp huyện có vài trăm ngàn dân, thì một cái như vậy có lẽ là đủ.
Thế nhưng thành phố cấp địa khu vốn được cho là sở hữu hai công ty nông mục sản niêm yết này, lại đánh giá quá cao sức tiêu dùng của chính mình. Trong lúc đang dốc toàn lực thúc đẩy xây dựng thành phố mới, đây đã là trung tâm thương mại thứ ba rồi.
Cơ bản là không thể tập trung đủ sức tiêu dùng.
Nhưng bản thân công trình kiến trúc thì vẫn khá đẹp, mặt tiền trung tâm thương mại bọc tấm nhôm nhựa màu trắng, hai tòa cao ốc văn phòng lắp vách kính, mang hơi thở hiện đại rất đậm, chỉ là thiếu hơi người.
Nghe nói hai ngày nay đám người Trạch Phúc Bạch cứ tụ tập với nhau như những ống khói, đi đến cạnh Vạn Trường Sinh là nồng nặc mùi khói thuốc, anh cũng thấy hơi xót xa: "Đừng có như hun thịt hun khói, cơ thể không chịu nổi kiểu giày vò này đâu."
Mấy đứa vội vàng xoa tay cam đoan chỉ hút lúc họp bàn, Trạch Phúc Bạch lại mang vẻ tập trung đầy phấn khích: "Sếp, chúng ta vẫn nên bàn chuyện thiết kế này đi."
Điều này khác hẳn với việc Trần Đại Vĩ và những người khác mang tới chủ yếu là ảnh phối cảnh nội thất.
Những khu nghệ thuật trước đây, khó mà nói là đã kết hợp được kiến trúc và nghệ thuật.
Vẫn còn chút rời rạc, chỉ có thể dùng tranh vẽ đường phố hoặc các mảng màu lớn để làm nổi bật không khí nghệ thuật tổng thể.
Lần này thì đã có sự cân nhắc toàn diện.
Có thể đưa cả cấu trúc hình dáng kiến trúc vào để cân nhắc, tạo hình tổng thể.
Biến toàn bộ trung tâm thương mại và hai tòa cao ốc bên trên thành một tác phẩm điêu khắc để bao bọc lấy.
Thay đổi lớp nhôm nhựa màu bạc vốn có thành từng mảnh ghép mosaic sắc màu, các họa tiết mang đậm tính nghệ thuật, ước chừng từ đằng xa cũng có thể thấy khối kiến trúc khổng lồ này trở thành một tác phẩm điêu khắc đầy màu sắc.
Việc này không thành vấn đề.
Vạn Trường Sinh nhìn qua liền nói tốt.
Cụ thể là nên làm họa tiết hình dáng thế nào.
Sự rối rắm trong sáng tạo nghệ thuật nằm ở chỗ này, ai cũng cảm thấy ý tưởng của mình là hợp lý nhất, lại còn có những sáng tạo riêng.
Có người thiết kế trung tâm nghệ thuật thành một con tàu, hai tòa nhà chính là hai ống khói.
Có người lại muốn làm nổi bật sự năng động của thiếu niên nhi đồng, cố gắng dùng đủ loại màu sắc để tô vẽ nét ngây thơ.
Còn có kiểu bảy sắc cầu vồng chuyển màu đỏ cam vàng lục lam chàm tím.
Thực ra Vạn Trường Sinh thấy cái nào cũng được, không cần thiết phải rối rắm ở những chi tiết này, chỉ cần cuối cùng nó có thể đứng vững giữa lòng Trung Nguyên với khí chất của một trung tâm giáo dục nghệ thuật, trở thành tòa nhà mang tính biểu tượng là đủ rồi.
Nhưng các bạn nhỏ lại nghiêm túc, nghệ sĩ vào những lúc thế này chính là rất nghiêm túc.
Khi Vạn Trường Sinh làm điêu khắc cũng gặp tình trạng này, vì một chút thay đổi từ inox sang đá Hán Bạch Ngọc, anh có thể trăn trở mất mấy tháng.
Cho nên anh cố sức vuốt cằm, thấy Hoan Hoan thò đầu thò cổ cầm miếng vịt quay sốt định chia sẻ cho anh, lại sợ làm phiền đến buổi thảo luận của đám sinh viên mỹ thuật, bên cạnh Tô Mộc Nam dường như đang giải thích gì đó cho Phạm Khải Bân, nhưng thằng bé kia vẫn không nhịn được mà nhìn miếng vịt quay, có vẻ thèm.
Vạn Trường Sinh liền cười: "Đây là trung tâm giáo dục nghệ thuật dành cho thiếu niên nhi đồng của chúng ta, vậy thì phải dùng tư duy của thiếu niên nhi đồng. Thấy thằng bé kia chưa, ngày mai các em lấy phương án đưa cho nó, bảo nó vẽ hình dung về bức tường bên ngoài tổng thể xem nó tưởng tượng ra sao. Đúng rồi, còn có Amira nữa, hai đứa tuổi tác xấp xỉ nhau, cứ xem hai đứa nó vẽ ra được cái gì, cũng coi như cho các em chút cảm hứng gợi ý, được không? Không cần quá vội vàng, đây là sáng tạo của các em, kinh nghiệm của tôi là đừng đâm đầu vào ngõ cụt, đôi khi lùi một bước là trời cao biển rộng..."
Không ngờ đội ngũ thiết kế đồng loạt huýt sáo phản đối anh: "Anh là vì không có chủ đầu tư nên mới nói thế!"
Nhưng lời khuyên của Vạn Trường Sinh vẫn được tiếp thu, Trạch Phúc Bạch lại móc thuốc lá ra, Vạn Trường Sinh khuyên bảo tận tình: "Hút ít thôi, tôi hy vọng mỗi người bạn đều tìm được hướng đi của mình trong sự nghiệp, nhưng cơ thể cũng phải khỏe mạnh, chúng ta còn rất nhiều cảnh tượng cần phải trải qua..."
Trạch Phúc Bạch lườm anh một cái, nhưng vẫn cất thuốc lá vào túi, quay về phía nhóm người của mình, đoán chừng là đang chê sếp thật là lắm lời muốn chết.
Nhưng trong lòng lại đều coi anh như huynh trưởng mà tôn trọng.
Quả nhiên hôm sau, Phạm Khải Bân liền thể hiện ra đặc điểm khác biệt so với những đứa trẻ khác.
Ngay cả Giả Hoan Hoan cũng khá thích thằng nhóc hay leo núi lội suối này, nói đến những trò chơi giữa chốn sơn dã, dù là bắt sâu tre nướng làm quà vặt, hay đào quả dại hiếu kính sư nương, thằng bé đều vô cùng rành rẽ.
Ban đầu còn hơi nhút nhát không dám tùy tiện tiếp cận các anh chị sinh viên này, sau khi phát hiện mọi người đều hòa đồng và ham chơi, liền lập tức hòa làm một.
Chơi vui hơn hẳn cậu ấm Amira nhiều.
Con trai nhà đại gia, hình như cũng đặc biệt thích người bạn cùng trang lứa này, hiếm khi buông bỏ chút kiêu kỳ của công tử bột, đi theo Phạm Khải Bân leo trèo khắp nơi.
Cho nên mãi đến trước giờ ăn trưa Trạch Phúc Bạch mới tóm được con khỉ núi này, đưa bản vẽ phác thảo mặt bên của trung tâm thương mại cho hai đứa trẻ, còn rất tận tâm cho hai đứa xem ảnh hiện trường: "Giả sử các em coi tòa nhà này, ngôi nhà này là mặt giấy, để vẽ thành một bức tranh, thì sẽ vẽ thành như thế nào."
Amira đại khái biết chuyện tòa nhà này, Phạm Khải Bân chắc chắn không cho rằng thực sự phải vẽ lên tòa nhà, miệng ngậm quả dại, không nói hai lời liền nhận lấy hộp bút màu lớn mà nhóm người Trạch Phúc Bạch đưa cho, hứng thú bừng bừng tô vẽ lên trên.
Amira vội vàng ôm bức tranh của mình lại gần.
Trạch Phúc Bạch ban đầu là tò mò, dần dần biểu cảm trở nên tập trung và kinh ngạc.
Thu gọn gấu váy jean của mình lại, ngồi xuống bên cạnh hai đứa trẻ, lén làm dấu hiệu im lặng cho những người bạn xung quanh, cùng nhau lặng lẽ quan sát.
Có người còn không nhịn được lấy điện thoại ra quay phim.
Tại sao Triệu Lỗi Lỗi hay Quách Hòe Sinh lại không quá tán dương sáng tác của Vạn Trường Sinh?
Bởi vì họ quá hiểu, trong sáng tác của Vạn Trường Sinh chứa đựng quá nhiều suy nghĩ lý tính, kỹ thuật thuần thục đến mức khiến người ta kinh ngạc, nhưng lại rất ít có khí chất phóng khoáng, tùy ý như lão Đồng.
Sáng tạo nghệ thuật cần một chút gì đó nguyên bản.
Vạn Trường Sinh quá tỉnh táo, quá lý trí, cho nên tác phẩm của anh rất khó để phóng túng bay bổng.
Giống như "Xuân Huy Đồ" là tự sự của gần trăm nhân vật, điêu khắc sân khấu, cô gái che mặt đều là những kỹ thuật vô cùng tinh xảo nhiều hơn là linh khí tràn trề.
Có lẽ thói quen chơi triện khắc từ nhỏ đã khiến Vạn Trường Sinh quen với việc xoay xở trong tấc vuông, nhưng lại khó mà phá vỡ giới hạn.
Nhưng Phạm Khải Bân lại hoàn toàn tùy tâm sở dục.
Thằng bé nhìn bức ảnh thành phố phương Bắc với những tòa nhà dân cư san sát trên điện thoại, phản ứng ngay lập tức là hy vọng có màu xanh.
Ngồi giữa khe núi xanh mướt đầy mắt này, ngay trên mặt bàn nhà ăn, thằng bé ôm bảng vẽ, cầm bút màu, trước tiên chộp lấy cái bát inox bên cạnh úp lên đỉnh tòa cao ốc, lấy khăn giấy trên bàn chấm nước dầu ớt, vây quanh cái bát mà quét một hồi!
Sau đó nhấc bát ra, tùy tâm sở dục dùng bút nước màu đen làm thân cây, dùng màu xanh lá làm tán cây, thế là cả một khu rừng rậm rạp đã đè lên vầng hoàng hôn đầy khí tức lúc chiều tà!
Vầng sáng ráng chiều sót lại nơi cái bát để trống, mơ mơ hồ hồ mà lại có chút thi ý!
Sau đó lại xé đại một đoạn khăn giấy loại rẻ tiền lau tay vo thành cục, chấm màu đen điểm loạn xạ một hồi, những hạt màu hỗn loạn đó trông như quả trong rừng, lại như sự phân tầng có vần có điệu.
Cuối cùng dùng đũa gõ vào bút nước màu trắng, bắn vài đốm trắng lên mặt tranh.
Thế mà mẹ kiếp lại có cảm giác như tuyết rơi đầy trời.
Xong việc!
