Viện trưởng đã nói với Vạn Trường Sinh từ rất sớm rằng, người làm nghệ thuật phải biết cách dồn những cảm xúc dồi dào vào sáng tạo nghệ thuật.

Cũng đúng như lời Lâm Sở Ny nói, Vạn Trường Sinh dồn hết sức lực vào các công việc tại Đại Mỹ, rồi tranh thủ những khoảng trống để lấp đầy vào việc sáng tác nghệ thuật, quả thực đã thu hoạch được không ít.

Có cảm giác, cảm xúc – cái động cơ vĩnh cửu này – luôn không ngừng được kích hoạt, rồi lại chuyển hóa động lực sang việc sáng tác.

Vạn Trường Sinh trở về Giang Châu liền lao đầu vào việc sáng tác.

Chỉ cần đắm mình vào cảnh giới "vật ngã lưỡng vong" đó, cả người dường như đang ngao du trong thế giới tinh thần.

Tô Mộc Nam đi từ khoa Tranh Trung Quốc đến khu văn phòng Trúc Lư của Đại Mỹ Xã, rồi đến văn phòng hiệu trưởng của trường đào tạo, cuối cùng mới tìm thấy Vạn Trường Sinh tại xưởng sản xuất của khoa Điêu khắc.

Chàng thanh niên đang đeo găng tay và kính bảo hộ dùng máy hàn điện để mài, vô tình quay đầu lại, nhìn thấy nữ giáo viên đang đứng lặng lẽ bên cạnh cửa, nheo mắt đầy nghiêm túc. Cậu vội vàng nhảy xuống, giữa tiếng ồn ào không thể không lớn giọng: "Sao Thầy Tô lại tới đây..."

Cậu còn cởi găng tay lật xem điện thoại: "WeChat em không thấy, thầy gọi điện cho em đi chứ?"

Tô Mộc Nam chỉ vào bức chữ cao hơn ba mét bên cạnh: "Đây là em viết à?"

Vạn Trường Sinh gật đầu: "Ngụy Bi, thầy thấy có còn coi được không ạ?"

Tô Mộc Nam có lẽ lại không đeo kính áp tròng, cứ nghiêm túc là phải nhíu mày nheo mắt, gương mặt dịu dàng nhăn lại đáng yêu như chiếc bánh bao Khánh Phong vừa mới ra lò, còn rất ngại ngùng: "Thầy không dám lại gần chỗ tia lửa bắn tung tóe của em, có chút ám ảnh tâm lý rồi, chủ yếu là vì sao em lại dùng nhiều giản thể thế."

Vạn Trường Sinh vội vàng kéo bức chữ đang treo cạnh bức tượng qua: "Đây là một pho tượng đặt tại khu văn hóa sáng tạo của nhà máy thép đặc chủng. Bốn năm mươi năm qua, nhà máy thép đặc chủng đã đóng góp rất lớn, nhưng theo sự thay đổi của thời đại, đặt nó ở khu vực trung tâm đông dân cư này đã không còn phù hợp nữa, cho nên đã nhờ người phụ trách địa chí ở quận viết bài 'Đặc Cương Phú' này, yêu cầu ba lần bảy lượt là phải dùng bạch thoại dễ hiểu, mục đích là để người dân xung quanh khu nhà máy cũ có thể đọc hiểu trực tiếp, vì vậy ở đây càng cần phải dùng giản thể, đây không phải lúc để khoe khoang văn chương."

Tô Mộc Nam không cảm thấy những lời này là đang phê bình mình, trước hết gật đầu: "Em luôn cân nhắc chu đáo hơn... Nhưng đặc điểm của Ngụy Bi là tinh tế chứ không thô kệch, mỗi chữ đều chịu được sự nghiền ngẫm từng nét một, em đổi sang giản thể rồi viết có phần vội vàng, hai điểm 'xảo' và 'thú' đó chưa đủ ý vị."

Vạn Trường Sinh cực kỳ phục tùng kiểu "mọt sách" này: "Vậy thầy viết giúp em được không? Ngày mai đưa em được không? Nhất định phải lớn như thế này."

Tô Mộc Nam không nói hai lời, giơ tay cuộn bức chữ này lại rồi đi thẳng, đến tận cửa mới nhớ ra: "Bố thầy nói tiền đã vào tài khoản rồi, các bước vận hành cụ thể nên làm thế nào."

Vạn Trường Sinh tập trung chuyên chú: "Để em bảo thư ký trưởng Hàn liên hệ với thầy nhé, chuyên khoản chuyên dụng, sự tỉ mỉ đó xứng đáng với sự kiểm tra của các bên."

Tô Mộc Nam nói được.

Đi luôn.

Vạn Trường Sinh lại lao vào công việc phóng đại bản mẫu.

Tô Mộc Nam quả nhiên mang mấy trăm chữ đã viết lại đến vào ngày hôm sau, Vạn Trường Sinh phải thừa nhận tạo hóa của nghiên cứu sinh chuyên ngành thư pháp, đúng là vẫn tỏ ra pháp độ nghiêm cẩn hơn hẳn kiểu "dã chiến" của cậu, phong cách cổ nhã, dùng bút cứng cáp lưu loát hơn nhiều.

Cậu tuyệt đối không có ý nghĩ tự cho mình là cao siêu, Thầy Tô tốt thì dùng đồ của Thầy Tô.

Ý nghĩa của điêu khắc có lẽ nằm ở chỗ, nó sẽ tồn tại lâu dài theo năm tháng.

Giống như rừng bia vậy.

Tô Mộc Nam nhìn thấy Vạn Trường Sinh chỉ thưởng thức mấy phút, liền đem bức chữ khổ lớn ghép từ mấy tờ giấy Tuyên treo lên thân tượng khổng lồ, sau khi điều chỉnh góc độ căn chỉnh xong thì dùng một đống băng dính hai mặt dán vào pho tượng.

Sau đó liền dùng con dao dọc giấy sắc lẹm bắt đầu đục khoét con chữ!

Những chữ vừa mới viết xong.

Tô Mộc Nam không nói việc hôm qua sau khi về, bồi giấy xong, riêng việc kiểm tra từng chữ đã chuẩn bị mất bốn năm tiếng, Ngụy Bi cơ bản đều bắt nguồn từ bia thiếp, trong mắt những kẻ cố chấp tuân theo cổ pháp, cách làm giản thể này của Vạn Trường Sinh là đại nghịch bất đạo.

Nhưng Tô Mộc Nam rõ ràng đã hiểu thái độ và tôn chỉ của Vạn Trường Sinh.

Mục đích là để tuyên truyền văn hóa, là để thúc đẩy dân phong, dùng thư pháp nào với nội dung nào, cũng chỉ là công cụ mà thôi.

Nếu câu nệ vào công cụ để so đo, đó mới là bỏ gốc lấy ngọn.

Cho nên nhìn tác phẩm mà mình vất vả lắm mới viết được mấy tờ, chọn ra tờ ưng ý nhất bắt đầu biến thành vụn giấy rơi rụng.

Tô Mộc Nam chẳng những không buồn, trái lại còn xem mấy phút, hiểu rõ ý đồ, thậm chí còn hứng thú hỏi: "Thầy giúp được không?"

Việc này gần giống với khắc triện, chỉ là mỗi chữ to bằng nắm đấm.

Vạn Trường Sinh ra hiệu về phía con dao dọc giấy trên bàn.

Tô Mộc Nam xắn tay áo lên rồi ngồi xổm ở chỗ thấp bắt đầu.

Mấy trăm chữ cơ mà.

Đục từng chữ một xuống cũng mất mấy tiếng đồng hồ.

Một số việc có thể để thợ làm, một số phần then chốt, Vạn Trường Sinh vẫn nên tự mình làm thì hơn.

Đặc biệt là hai ngày trước lúc làm việc này, Vạn Trường Sinh dùng bút chấm mấy điểm tùy ý trên hình vẽ ra hiệu: "Xếp ở chỗ này..."

Kết quả lúc cậu ăn cơm xong quay lại, phát hiện mấy người thợ đang nghiêm túc tính toán tỷ lệ và kích thước dựa trên mấy điểm tùy ý trong sơ đồ, muốn định vị chính xác lên pho tượng, không hề nghi ngờ tại sao nhà điêu khắc trẻ tuổi lại có cách sắp xếp kỳ quái như vậy, khiến Vạn Trường Sinh dở khóc dở cười phải ngăn lại.

Họ là những thợ thủ công lành nghề có thể làm tốt mọi chi tiết, nhưng làm vì sao, làm thế nào mới đẹp nhất, phù hợp nhất, thì lại không có khả năng sáng tạo.

Cho nên những chi tiết liên quan đến nghệ thuật thư pháp kiểu này, vẫn là tự mình làm đi.

Tránh việc một chấm mực trên mặt giấy cũng bị họ tái hiện lại một cách trung thực.

Trời rất nhanh đã tối, trong xưởng điêu khắc cao rộng trống trải, cuối cùng dần dần chỉ còn lại đôi nam nữ này.

Đèn chiếu sáng trên đỉnh đầu đổ bóng khổng lồ xuống mặt đất, cho nên phải dùng mấy chiếc đèn công tác chiếu vào bề mặt thao tác.

Vạn Trường Sinh bắt đầu từ phía trên cùng, trèo giàn giáo nguy hiểm và tốn sức hơn nhiều.

May là đối với cậu, việc này cũng giống như khắc bia vậy, rất quen thuộc.

Lại không tốn sức như đục đá.

Thỉnh thoảng cúi đầu nhìn thấy Tô Mộc Nam đang lặng lẽ chạm khắc, lại có chút mới lạ.

Từ trước đến nay, cậu ở rừng bia đều là một mình xoay xở, Giả Hoan Hoan đi cùng bắt chuồn chuồn hay mò cá thì có, chứ làm sao có sức đục đá, múa bút viết mực thì càng không có hứng thú.

Cho nên động tác trên tay không tránh khỏi nhanh hơn, muốn cố gắng làm nhiều thêm một chút, để không làm chậm trễ Thầy Tô.

Tô Mộc Nam từ đầu đến cuối không nói lời nào, có lẽ phát hiện vụn giấy bay lả tả rơi xuống hơi nhiều, thế mà cũng lặng lẽ tăng tốc độ.

Cuối cùng vào lúc cô ngẩng đầu kiễng chân, Vạn Trường Sinh cuối cùng cũng kịp đục tới nơi để hội quân.

Chỉ là hai ba chữ cuối cùng, khó tránh khỏi việc sát vai nhau, tay trái Vạn Trường Sinh ấn trên mặt giấy, tay phải Tô Mộc Nam cầm dao dọc giấy, rất tình cờ mà song song.

Việc tỉ mỉ thế này thì đừng đeo găng tay nữa.

Kết quả trên hai bàn tay kích thước khác nhau kia, thế mà đều có vết tích màu nâu sẫm rõ rệt.

Mặc dù mọi người đều im lặng không nhắc đến chuyện này, nhưng giống như việc đã xảy ra, cuối cùng vẫn sẽ để lại dấu vết, vô cùng chói mắt.

Tô Mộc Nam rõ ràng cuối cùng tâm trí không đặt vào việc, liếc nhìn nhiều lần, cuối cùng dứt khoát đưa tay phải của mình vào trong cánh tay của Vạn Trường Sinh, biến thành tay phải của cô ở phía bên phải, tay trái của Vạn Trường Sinh ở bên trái, áp sát chỗ có vết tích lại gần nhau, quả nhiên có thể ghép lại thành một vết văng hoàn chỉnh.

Thực sự giống một con bướm.

Vạn Trường Sinh cố nắm chặt tay rồi xòe ra, nhân tiện thu tay về: "Không ảnh hưởng, không có bất cứ ảnh hưởng gì, thầy nghỉ chút đi, đục xong hai chữ cuối là có thể mày mò rồi."

Tô Mộc Nam cũng thu tay về, vuốt ve lưỡi dao dọc giấy sắc bén, giống như đang cảm nhận cảm giác của lưỡi dao: "Tiếp theo làm thế nào?"

Vạn Trường Sinh nhẹ nhàng: "Công nghệ phun cát, em đã bồi trước một lớp màng cách ly, bây giờ dán chữ lên, lúc đục khoét chẳng phải cũng tiện thể đục luôn lớp màng bên dưới sao, dùng súng phun cát phun một lượt là đạt được hiệu quả, siêu đơn giản, chơi rất vui."

Tô Mộc Nam đặt dao dọc giấy xuống, hai tay đan vào nhau buông thõng tự nhiên, dáng vẻ nho nhã có giáo dưỡng, nhìn chằm chằm vào những con chữ đã bị đục ra mà thất thần: "Thầy còn tưởng là học khắc bản sáp cơ."

Người học mỹ thuật đa số đều sẽ lấn sân sang các loại hình khác, biết đâu có thể thông hiểu đạo lý mà tìm được linh cảm.

Ăn mòn có thể nói là một trong những hình thức nghệ thuật cổ xưa nhất, sức sống cũng luôn dồi dào, cho đến kỹ thuật in lưới hiện nay hay kỹ thuật khắc dấu máy tính hiện đại mà Vạn Trường Sinh biết, đều có thể coi là ăn mòn.

Nguyên lý là trải một lớp màng bảo vệ lên bề mặt nhẵn, sau đó khắc ra văn hoa, cuối cùng dùng các cách khác nhau để ăn mòn phần không còn màng bảo vệ tạo thành lồi lõm hoặc rỗng hình.

Bảng mạch đang được ứng dụng rộng rãi hiện nay cũng là một dạng ăn mòn.

Nhưng trong giới nghệ thuật, có bề dày lịch sử nhất chính là khắc bản sáp, thời cổ đại không có nhiều phương pháp màng bảo vệ như vậy, người ta bôi sáp ong lên bề mặt kim loại, sau đó dùng kim thép bút sắt khắc họa xong rồi ngâm vào nước cường toan.

Đợi xóa lớp sáp đi, trên đồ vật bằng kim loại tự nhiên sẽ có những văn hoa tinh mỹ.

Đây có lẽ là một trong những chức năng chính nhất mà những chất như nước cường toan tồn tại.

Những đường vân tinh mỹ trên áo giáp cổ đại, và cả những đồ vật bằng kim loại trông như được điêu khắc ở châu Âu kia, rất nhiều đều được làm như vậy.

Cũng là một trong những hình thức biểu hiện quan trọng nhất của tranh khắc đồng trong giới tranh in.

Vạn Trường Sinh bây giờ cũng biết rồi, cũng lập tức hiểu ý nghĩa việc Tô Mộc Nam thất thần.

Đến cả thép tấm còn bị ăn mòn thành lỗ chỗ trong nước cường toan, huống chi là con người.

Cô gái văn nghệ này, trong cõi u minh thế mà cũng có thể liên tưởng đến.

Thế là vội vàng đánh trống lảng: "Thời đại đang tiến bộ mà, sử dụng khí áp cao để phun cát sắt ra, hiệu quả mài mòn hoàn toàn khác biệt, thầy lùi lại phía sau chút đi, em khoe cho thầy xem."

Tô Mộc Nam trái lại cười, ừ một tiếng rồi lùi lại mấy bước.

Thực ra chính là một máy nén khí kết nối với bình cát sắt, sau khi mở máy nén ầm ầm lên, Vạn Trường Sinh xác nhận áp suất khí phù hợp rồi, bắt đầu chậm rãi tiến gần những con chữ Ngụy Bi tinh mỹ kia, cát sắt phun ra từ khí áp cao lập tức để lại những vết hằn sâu sắc trên tấm thép không gỉ nhẵn bóng.

Tô Mộc Nam lại nhíu mày nheo mắt nhìn, cái gương mặt bánh bao này của cô một khi làm động tác đó, cứ như đang cưỡng ép cười vậy.

Có thể vì buổi tối không nhìn rõ, lại bước lên hai bước, Vạn Trường Sinh phát hiện liền vội vàng cẩn thận một chút, họng súng phun cát sắt này mà chạm vào mặt, chậc chậc, nữ sinh chắc cũng không muốn sống nữa.

Tô Mộc Nam lại đưa ra yêu cầu: "Để em thử xem?"

Vạn Trường Sinh cẩn trọng: "Cổ tay phải có lực đấy, đừng để phản lực của khí áp cao làm lật người."

Bất cứ nơi nào có máy tiện hoặc thiết bị cơ khí, phụ nữ đều là khắc tinh tự nhiên.

Đây thực sự không phải phân biệt giới tính, mà là phụ nữ đối với cơ khí tự nhiên không nhạy bén bằng.

Tô Mộc Nam cử động cổ tay đầy tự tin: "Dùng dao khắc triện bao nhiêu năm nay rồi, em vẫn rất 'nữ hán tử' đấy!"

Vạn Trường Sinh thực sự không biết hai chữ "hán tử" này nói từ đâu ra, nhưng vẫn đưa súng phun cho cô: "Bóp cò súng này là phun cát, thầy cứ nhắm vào chỗ trống này thử xem!"

Tô Mộc Nam thực ra rất cẩn thận, chỉ là ngoại hình nhỏ nhắn yếu ớt quá mức của cô, khiến Vạn Trường Sinh vẫn không dám thả lỏng chút nào, không có tiếp xúc cơ thể, đó cũng là dang tay đứng sau lưng cô, thò tay cách vài centimet che chở, chỉ cần có một khoảnh khắc mất kiểm soát đối với súng phun khí áp cao, cậu có thể chộp lấy ngay.

Chỉ cần dặn dò kỹ càng thì cũng không có vấn đề gì lớn.

Đúng lúc này, một nhóm sinh viên đang làm tượng đất sét ở phòng học tòa nhà điêu khắc có lẽ tan làm về ký túc xá, đi ngang qua thấy đèn xưởng điêu khắc sáng liền tiện thể thò đầu vào nhìn.

Dưới sự chứng kiến của mọi người, từ góc độ phía cửa lớn, chỉ thấy Vạn Trường Sinh ôm Tô Mộc Nam vào lòng tay cầm tay...

Đang cầm cái gì không quan trọng, hai người thật là có tình điệu!

Trong phút chốc được các nhóm sinh viên học viện mỹ thuật bình chọn là lãng mạn ngang hàng với phân đoạn chơi tượng đất sét trong phim "Ghost" (Oan hồn)!

Khối nữ sinh nhìn thấy ảnh, chỉ muốn mắng bạn trai mình là đồ heo quay!

Nhìn người ta kìa! Biết chơi thật đấy!