Lâm Sở Ny cũng theo đoàn làm phim trở về, nhưng hơi khác so với đại đa số nhân viên đoàn phim sau khi xuống xe đã không thể chờ đợi được mà đi tham quan khắp nơi cùng nhóm người tới trước để cảm nhận sự thay đổi, cô nàng tản bộ ra ngoài cửa xem mấy thông tin quảng cáo một vòng rồi quay lại.

Vừa vặn nhìn thấy ở cửa quảng trường nơi tường vây cổng chính vẫn chưa tháo dỡ, bức tượng cao hơn một tầng lầu đang được quấn chặt cứng bằng màng nhựa và dây cỏ rối rắm.

Thoạt nhìn cứ như một cái thùng khổng lồ được vận chuyển tới.

Nhìn kỹ lại, phía dưới còn có bệ đỡ, chắc là được đặt trên đế nào đó, phần rìa treo lơ lửng cách mặt đất chừng hai ba mươi phân.

Cô nàng này lại rảnh rỗi ngồi xổm xuống, lần theo rìa dưới sờ sờ, xác nhận đây là vật cố định tại hiện trường.

Sau đó liền có chút suy tư.

Lúc nãy trên sơ đồ khu văn hóa sáng tạo, cô đã thấy ở quảng trường cổng khu này có ký hiệu điêu khắc, nhưng hình in phun mờ mờ ảo ảo không nhìn rõ được.

Bây giờ đi vòng quanh hai vòng, liền lấy điện thoại ra gọi cho Vạn Trường Sinh: "Đây là bức tượng mới của cậu ở trên quảng trường à?"

Vạn Trường Sinh đáp ừ.

Lâm Sở Ny hỏi sao không tháo ra.

Vạn Trường Sinh thắc mắc: "Không vì sao cả, tường vây chưa dỡ, cổng chính vẫn còn, quay phim cũng chưa xong, tôi tháo ra sớm làm gì."

Lâm Sở Ny vốn hành sự độc lập: "Để tôi giúp cậu tháo ra xem thử nhé."

Vạn Trường Sinh khinh bỉ: "Cậu đúng là rảnh rỗi quá rồi!"

Lâm Sở Ny cười hì hì: "Một tháng ở dưới quê đúng là rảnh rỗi thật, tôi tháo đây nhé."

Vạn Trường Sinh không quan tâm: "Tùy cậu."

Lâm Sở Ny cúp máy, lấy từ trong ba lô ra một con dao nhỏ, loại dao kiểng rất tinh xảo, cô lại dùng nó để cẩn thận cắt đứt sợi dây cỏ to bằng hai ngón tay.

Sau đó, ngay tại quảng trường vắng vẻ xung quanh, cô thong dong đi vòng quanh công trình, từng chút từng chút tháo dây cỏ ra, kiên nhẫn như thể đang mở quà sinh nhật vậy.

Thậm chí còn xếp đống những sợi dây cỏ đã tháo ra lại với nhau.

Cô gái đi vòng vòng giữa quảng trường trống trải này, rất nhanh đã thu hút những người khác trong đoàn làm phim hiếu kỳ vây lại: "Gì thế, cái này là cái gì, Ni'er cô đang tháo cái gì đấy?"

Lâm Sở Ny giải thích: "Ngầu chưa, làm đạo diễn, làm hiệu trưởng, đây mới là thân phận chính thống của cậu ta, còn làm nhà điêu khắc, bức tượng ở cổng trường mới của chúng ta chẳng phải cũng là do cậu ta làm sao?"

Thế là mọi người càng thêm hứng thú.

Tuy nhiên khi mọi người định xúm vào cùng tháo dỡ, Lâm Sở Ny lại bảo phải giữ sự tôn trọng cho tác phẩm nghệ thuật, đây là nghi lễ khai quang của mình.

Dáng vẻ thần thần bí bí tinh quái đó, khiến mọi người cười hì hì chỉ đứng vây xem.

Thực ra chỉ cần không đứng trước ống kính, Lâm Sở Ny vẫn rất xinh đẹp.

Vạn Trường Sinh trưa đã tới đợi đón đoàn làm phim.

Lúc này tất nhiên là đang ở mấy bối cảnh quay chính, giới thiệu những thay đổi trước sau cho các nhân viên chủ chốt vừa trở về.

Tiến độ cải tạo tòa nhà giảng dạy và ký túc xá còn sớm, hiện tại chỉ có thể nhìn thấy bên trong chằng chịt các loại giàn giáo chống đỡ và tia lửa hàn bắn tung tóe.

Nhóm quay phim về trước không ít lần ghi lại cảnh tượng xây dựng này, biết đâu lại dùng được.

Chủ yếu là hình ảnh khá đẹp mắt.

Tuy nhiên, Vạn Trường Sinh đoán chừng vẫn đang nghĩ về tâm huyết của mình bị Lâm Sở Ny nhanh chân tới trước, bèn vừa giới thiệu sự cải tạo khu thương mại, vừa đi ra ngoài.

Mặt đường hỗn loạn hư nát trước kia đã được trải lại toàn bộ, ngoại trừ vài con đường lát đá mang đặc sắc Tây Nam được giữ lại, tất cả đều được lát lại thành đường nhựa đen, rồi kẻ vẽ những vạch chỉ đường màu vàng huỳnh quang nổi bật hai bên.

Mặc dù toàn bộ khu vườn đều cấm xe cộ đi vào, nhưng mặt đường mới tinh, rõ ràng thế này lại tạo ra một gợi ý tâm lý mạnh mẽ.

Cảm giác như toàn bộ khu vườn này vừa xây mới, nhưng lại cố tình làm cũ đi.

Sau đó trên mặt đường màu đen, còn phun sơn các loại biểu tượng cảm xúc của các phương tiện truyền thông xã hội đang thịnh hành hiện nay như WeChat, Weibo, QQ.

Những biểu tượng cảm xúc mà mọi người quen thuộc nhất trở nên đặc biệt nổi bật trên mặt đường.

Lão Lôi cũng khen ngợi cảnh tượng này có cảm giác kịch tính đầy hư ảo về thời gian, tương lai nhất định sẽ trở thành điểm tụ tập của du khách.

Vừa nói chuyện.

Mọi người từ xa đều thấy đống dây cỏ loảng xoảng đổ sập xuống, Lâm Sở Ny vốn dáng người cao ráo nhảy cẫng lên, gắng sức giật lớp màng xốp cuối cùng bên ngoài xuống.

Bức tượng cao bốn mét tám, cộng thêm bệ đỡ là vừa vặn năm mét.

Chiều rộng hình vuông một mét hai, nhìn từ bên trong nhà máy ra, đúng ngay mặt sau, chính là một dáng vẻ con dấu khổng lồ cao gầy!

Được chạm khắc từ đá vân mây hổ phách vàng.

Hai bên thẳng tắp, phần đỉnh có núm tạo hình thụy thú tròn trịa, càng làm đậm thêm cảm giác về con dấu, rồi trên mặt vách bên này là hai hàng chữ dọc như chém đinh chặt sắt: "Diện bích thập niên đồ phá bích, nan thù đạo hải diệc anh hùng".

Chạm khắc xong không tô màu, chỉ là đá hiện tại vẫn còntrình hiện chút màu xám trắng nơi bị đục đẽo, đúng theo phong cách cổ điển của con dấu.

Đây là một câu thơ rất ít người biết tới.

Trong số các lão diễn viên gạo cội lại có người nhận ra ngay lập tức: "Ồ? Đây là thơ Thủ tướng khai quốc viết sao? Tôi nhớ không phải viết tặng nơi này thì phải."

Vạn Trường Sinh gật đầu: "Đúng vậy, bài thơ ông ấy viết khi mười chín tuổi lúc vượt biển sang Nhật, từ bỏ du học trở về nước, một khí phách hào sảng nam nhi lực thấu giấy, tôi thấy đặt ở đây rất hợp cảnh, vì nơi này từ khi đóng cửa đến nay cũng đã gần mười năm, cuối cùng cũng có thể 'phá bích' mà ra, nơi từng huy hoàng này, hy vọng có thể đón chào sự tái sinh."

Nghệ thuật quả nhiên là tương thông, lão diễn viên gạo cội mơ màng cảm nhận: "Phá bích mà ra, hình dung này hay lắm, sau khi vẽ rồng điểm mắt, con rồng thần vốn vô hồn lắc đầu quẫy đuôi phá bích mà ra, ít nhất khi chúng tôi quay xong phần đầu tiên để đi tới ngoại cảnh, đã không nghĩ tới nơi này lại có sự thay đổi long trời lở đất thế này, nơi này quả thực cần có sự thay đổi... Ơ?"

Vì mọi người đang đi về phía bức tượng.

Hơi lệch sang bên cạnh một chút là có thể phát hiện nó không phải là một khối đá hình con dấu toàn vẹn.

Những nhân viên đoàn phim vây quanh bức tượng cũng đang tò mò đi vòng quanh xem xét.

Quả nhiên khi đi gần tới bên cạnh, mới phát hiện khối đá ấn chương nhìn từ phía sau có vẻ hoàn chỉnh kia, từ bên hông mới thấy được hóa ra cả một phần mặt trước đều là thép không gỉ!

Hay nói đúng hơn là thép không gỉ mới chiếm đa số.

Phần kết hợp giữa đá và thép không gỉ loang lổ không đều, tựa như từ mặt đứng của khối đá ấn chương kia đục đẽo đào ra một khối thép không gỉ ngay ngắn.

Đây mới có cảm giác đối lập của việc phá bích mà ra.

Thép không gỉ tráng gương mang đầy ý nghĩa biểu tượng hiện đại, bề mặt gương sáng bóng đến mức soi rõ hình người, nhưng nhìn kỹ lại có thể thấy trên đó chằng chịt các đường vân.

Mặt trước tất nhiên là "Đặc Cương Phú" do Tô Mộc Nam đích thân viết, dài dằng dặc hàng trăm chữ, thuật lại từ thời kỳ xây dựng gian khó nhất, với tư cách là mắt xích quan trọng của một trong những thành phố thép lớn đầu tiên được thành lập trong nước, nhà máy thép đặc chủng đã đóng góp to lớn cho xây dựng quốc phòng, nhưng giữa dòng đời vần xoay, thời gian thấm thoắt trôi qua, mọi thứ bên cạnh con người đều đang thay đổi, vì bảo vệ môi trường, vì chất lượng, vì cuộc sống tốt đẹp hơn, Thập Lý Cương Thành di dời toàn bộ, chức năng và trách nhiệm từng có ở đây đã biến mất, cần phải đối mặt với sứ mệnh mới.

Bây giờ nơi này đã trở thành khu văn hóa sáng tạo, thúc đẩy xây dựng văn minh tinh thần vùng lân cận vân vân...

Vừa tưởng nhớ lịch sử dày dặn từng có ở đây, lại vừa hướng tới tương lai hoàn toàn mới.

Nhắc nhở một cách tế nhị những người còn đang sống trong quá khứ rằng, hãy thay đổi đi.

Thời đại luôn không ngừng thay đổi, hướng tốt hay hướng xấu đều có thể xảy ra, có lẽ trong thời đại suy thoái thậm chí sụp đổ toàn diện, sức mạnh và ảnh hưởng của cá nhân thật bất lực, nhưng trong thời đại tươi đẹp, ít nhất cũng có thể thay đổi để nâng cao chính mình.

Trên hai mặt gương thép không gỉ, khắc vô số mã nhị phân tượng trưng cho thời đại Internet.

Thể hiện rất dễ hiểu sự dung hợp hoặc lột xác giữa khắc ấn cổ xưa và xã hội hiện đại.

Càng tượng trưng cho sự lột xác của nhà máy thép đặc chủng, khu nhà máy cũ này.

Đây chính là sự kết hợp Đông Tây, giao thoa mới cũ mà Vạn Trường Sinh đã trăn trở suốt mấy tháng gần đây.

Xét về tính nghệ thuật, nó nhạt hơn so với bức tượng sân khấu kia, còn không khí thương mại hay nói cách khác là nội hàm mà người bình thường có thể hiểu được, thì lại dễ hiểu hơn một chút.

Vạn Trường Sinh đang nỗ lực hết sức để các tác phẩm của mình cũng phải "bám sát thực tế".

Cậu không quan tâm đến cái nhìn của các nhà phê bình nghệ thuật, chỉ quan tâm liệu nó có đạt được sự tồn tại với công năng vốn có của tác phẩm văn nghệ hay không.

Lão Lôi với tư cách là người phát hiện ra bức tượng sân khấu đó của Vạn Trường Sinh, vị đại lão chuyên ngành mỹ thuật sân khấu này, cười híp mắt lấy điện thoại ra chụp ảnh: "Chủ nhiệm khoa điêu khắc của cậu nói thế nào?"

Vạn Trường Sinh trợn mắt: "Châm chọc, giễu cợt, ghét bỏ, nhưng mấy chữ này là ông ấy viết, tôi bảo thư pháp này cũng chẳng giống người có văn hóa tí nào, còn không bằng thư pháp mấy trăm chữ phú kia, đó là nét bút của nghiên cứu sinh chuyên ngành thư pháp."

Các giáo sư giảng viên trường học viện kịch nghệ đều cười ha hả, rất rõ tình cảm sâu đậm giữa Vạn Trường Sinh và thầy giáo điêu khắc của cậu.

Thực ra Quách Hòe Sinh là đang hình dung việc Vạn Trường Sinh ba lần lên ba lần xuống trong sự nghiệp nghệ thuật, không ngừng tìm kiếm định vị nghệ thuật của bản thân.

Vốn dĩ Vạn Trường Sinh đã xác định lấy thép không gỉ làm biểu tượng quan trọng cho sự nghiệp nghệ thuật tương lai của mình, cách làm an toàn nhất trong giai đoạn này, là làm một loạt các tác phẩm điêu khắc trừu tượng tương tự như con mèo thép không gỉ kia.

Càng huyền hồ càng có thể làm người ta nể phục, dù sao cậu cũng đang đội vương miện giải vàng điêu khắc triển lãm thanh niên toàn quốc rồi, không ai dám nói điêu khắc của cậu nông cạn, cứ làm sao cho ra vẻ cao thâm thì làm, rất nhanh là có thể củng cố địa vị nghệ thuật của mình.

Hình như trào lưu chính là càng không nhìn hiểu thì càng là nghệ thuật.

Nhưng Vạn Trường Sinh lại càng làm càng dễ hiểu.

Ông hòa thượng thép không gỉ lần trước đã rất tả thực và đơn giản, mặc dù động thái, tạo hình đều có đặc điểm riêng, nhưng hoàn toàn không có hàm lượng nghệ thuật.

Lần này còn thêm cả một đống chữ vào nữa, phẩm vị rơi rụng không chỉ là một chút.

Tương lai nếu thu thập tất cả tác phẩm của Vạn Trường Sinh để luận bàn, sẽ phát hiện ra hai tác phẩm này, và bức tượng sân khấu đạt giải vàng kia, quả thực như do hai người làm.

Cho nên Quách Hòe Sinh lấy Vạn Trường Sinh làm tấm gương, dùng giọng điệu châm biếm răn dạy những sinh viên khác của khoa điêu khắc, bao gồm cả nghiên cứu sinh, không có thực lực kinh tế như Vạn Trường Sinh, có thể tùy tiện tiêu hai ba mươi vạn làm một bức tượng để luyện tay, thì cứ ngoan ngoãn đi con đường bình thường thôi.

Cách làm của Vạn Trường Sinh, dùng tiền nện phong cách, từng chút từng chút thử nghiệm phong cách này, đúng là phong cách trọc phú điển hình!

Dù sao bố đây chi nổi số tiền này, cứ tùy ý mà làm!

Chung Minh Hà lề mề đi theo cuối cùng, từ xa chỉ liếc nhìn bức tượng một cái, nhưng vẫn theo thói quen đi dạo một vòng tất cả các cửa hàng.

Sau đó ghi chép vào cuốn sổ tay, lại có thêm mấy trang dày đặc chữ rồi.