Đêm đã sâu. Ánh đèn muôn nhà sáng rực.

Sau mỗi ngọn đèn đều có một câu chuyện, mỗi câu chuyện đều đại đồng tiểu dị. Chẳng qua cũng chỉ là hỉ nộsân oán,bi hỉ ly hợp nơi nhân gian. Thế nhưng những người trong cuộc, khi đang trải qua câu chuyện của mình, luôn tự cho rằng bản thân là duy nhất trên đời, câu chuyện của mình khác biệt với thảy mọi người.

Có lẽ nhờ sự ngây thơ ấy mà loài người mới có thể kinh qua vô vàn tai kiếp mà không bị diệt vong?

Một khi đã nhìn thấu thế sự chẳng có gì mới mẻ, chẳng qua cũng chỉ là "ngàn hồng một hố, muôn thắm cùng chén", thì thời gian còn có ý nghĩa gì nữa?

Dưới ánh đèn neon, những cô gái bán hoa qua lại chèo kéo khách trang điểm đậm lè, còn khoa trương hơn cả đào hát bước lên sân khấu. Phấn mắt xanh lá, môi tô đen thẫm, họ nở nụ cười yêu mị mà thiếu chân thành với những người đàn ông đi qua, trông giống một con quỷ hơn là một con người.

Hay là, họ cũng đều là những vong hồn không chủ quá hạn chưa về? Quấn lấy những gã đàn ông bỏ tiền mua vui, chỉ chờ kiếm đủ tiền là sẽ "làm lại cuộc đời"?

Trong ga tàu điện ngầm lúc nào cũng có vô số người đến người đi, những người đến người đi ấy lúc nào cũng vội vã bước chân. Họ đều có một điểm đến rõ ràng sao? Họ đều có việc quan trọng phải làm sao? Họ đều có một nơi xứng đáng và có thể trở về sao? Họ đều có một người đáng để hoài niệm và trân trọng sao?

Người có thể trân trọng chưa chắc đã có thể sở hữu, người có thể sở hữu chưa chắc đã được lâu dài, mà người có thể lâu dài lại chưa chắc đã khiến bản thân muốn dừng chân thêm nữa.

Hoa giả vĩnh hằng hơn hoa tươi, hoa trong gương quyến rũ hơn hoa thật. Chỉ cần thích là được, hà tấtphải truy cứu tận cùng?

"Tôi muốn hỏi anh ta một câu." Nỗi biai lớn nhất của đời người, chẳng gì bằng sự chấp niệm.

Tiểu Uyển lủi thủi bước đi trên phố. Cô nghĩ về Nhược Mai Anh, rồi lại nghĩ về Trương Chi Dã.

Trước khi tan làm, cô đã gọi điện thoại cho Trương Chi Dã hẹn gặp mặt. Cô nhớ Trương Chi Dã đến thế. Đã ba ngày không gặp anh rồi, người xưa nói rất đúng, một ngày không gặp như cách ba thu. Ba ngày chính là chín năm, chín năm có thể bào mòn một thiếu nữ thành một thiếu phụ mất rồi.

Cô nôn nóng muốn kể cho anh nghe câu chuyện của Mai Anh, nôn nóng bộc bạch sự cảm động trong lòng mình, nôn nóng muốn hỏi anh: Liệu anh có giống như Trương Triều Thiên phụ lòng Mai Anh mà phụ lòng cô hay không?

Cô biết câu trả lời của anh dĩ nhiên là phủ định, rồi anh sẽ trách yêu mà vò rối tóc cô bảo: "Em nghĩ vớ vẩn gì thế? Anh sẽ không bao giờ đổi lòng đâu." Sau đó, họ sẽ ôm lấy nhau nói những lời ngốc nghếch ngọt ngào, giống như mọi cặp tình nhân trên đời, nói không hết những lời đường mật, hải thệ sơn minh.

Thế nhưng, giọng điệu của Chi Dã lại ngập ngừng thấy rõ, hình như rất do dự, ấp úng hồi lâu mới miễn cưỡng nói: "Vậy được rồi, em nói địa điểm đi."

Tiểu Uyển không khỏi hụt hẫng, cố tình nói: "Cứ chỗ cũ đi." Nói xong liền lập tức cúp máy.

Làm như vậy giống như lấy lại được chút kiêu hãnh cho bản thân. Đối với một cô gái mười chín tuổi, thứ dễ bị tổn thương nhất không phải là tình cảm, mà là tự trọng. Tuy cô rất muốn, rất muốn gặp Trương Chi Dã ngay lập tức, nhưng lại không muốn để anh nhận ra sự vội vã ấy. Nói một câu mơ hồ "chỗ cũ" xem như bài kiểm tra dành cho anh, nếu anh không nghĩ ra chỗ cũ chính là lối vào ga tàu điện ngầm nơi họ trao nhau nụ hôn đầu định tình, tức là anh đã không còn để tâm đến cô nữa.

Cô ngồi trên lan can ở lối vào ga tàu điện ngầm, nghĩ đến cảnh hôm ấy Trương Chi Dã nói muốn truyền dương khí cho mình, mặt không khỏi nóng bừng lên. Bất giác lại thấy hơi hối hận.

Những bạn trẻ đang yêu, điều khó quên nhất chính là những thử thách dành cho nhau và những xích mích vô cớ: hiểu lầm, cãi vã, chia tay, xin lỗi, tha thứ, hòa giải, càng lâu càng gắn bó... Đây là mô hình cố định mà mỗi người đang yêu nồng thắm đều hướng tới. Họ mải mê tận hưởng nỗi vui buồn trong đó mà không hề hay biết, thế sự thường chẳng chịu phát triển và hoàn thành theo đúng thiết kế của họ, mà không biết từ lúc nào sẽ chệch hướng, chuyến xe tình yêu sẽ ngày càng đi xa cho đến khi đường ai nấy đi.

Cái gọi là rạn nứt bất ngờ, trách nhiệm cầu toàn, trên đời này có mấy cặp tình nhân có thể trọn đời trọn kiếp, bạch đầu giai lão? Tình yêu như sóng biển, thuận theo dòng chảy còn chưa chắc bảo đảm nước chảy thành sông, huống chi còn tự sinh sự cố mà dựng đập ngăn dòng?

Nhìn dòng người cuồn cuộn đẩy qua đẩy lại trước mắt như nước chảy, Tiểu Uyển không nén nổi lại nhớ đến mối tình đầu chết yểu của mình, câu chuyện tình yêu bắt đầu từ một bông hồng chết. A Đào có biết cô đã yêu một người thanh niên khác rồi không? Còn Trương Chi Dã, liệu có trở thành đóa hồng cuối cùng trong cuộc đời cô?

Cô nhắm mắt lại, nghe thấy từ xa thấp thoáng tiếng hát truyền đến: "Tình yêu dành cho anh là một đóa hồng chết, một đóa hồng chết..."

Cậu bạn lớn đẹp trai lạ kỳ ấy, chàng thiếu niên ôm đàn gảy hát ấy, người trong mộng vì theo đuổi lý tưởng mà viễn xứ đến Thượng Hải ấy, cứ thế hát bài "Hồng Chết" bước ra khỏi thế giới tình cảm của cô. Cô thậm chí còn chưa kịp hỏi cậu ấy: Cậu ấy có thật lòng thích cô hay không?

Mai Anh nói với Trương Triều Thiên: Tôi muốn hỏi anh một câu.

Tiểu Uyển há chẳng phải cũng muốn hỏi A Đào sao?

Tiếng hát tan biến trong tiếng xe cộ qua lại. Tiểu Uyển mở mắt ra, lối vào ga tàu điện ngầm đông đúc mà trống trải không có A Đào, không có "Hồng Chết", cũng chẳng có Trương Chi Dã.

Đóa hồng của cô, hóa ra chưa từng nở rộ.

Tiểu Uyển càng thêm hối hận, có lẽ không nên thử thách Trương Chi Dã. Anh bận rộn như thế, vừa phải phỏng vấn, vừa viết bài, vừa đối ngoại lại vừa hẹn hò với cô, làm sao nhớ nổi đâu mới là chỗ cũ? Giờ này không tìm thấy cô, không biết anh cuống đến mức nào rồi. Hay là cứ gọi điện bảo anh là mình đang đợi ở đây, hà khổ phải đày đọa lẫn nhau?

Cô nhảy xuống khỏi lan can, đi đến bốt điện thoại bên đường. Nhưng khi bấm số xong, đáp lại chỉ là tiếng máy bận. Điện thoại của Chi Dã lúc nào cũng bận, bao nhiêu tiếng chuông dồn dập vang lên ấy, rốt cuộc đều là ai gọi cho anh vậy?

Khi điện thoại của mình không gọi được, liệu có phải đang có một cô gái khác đứng ở một góc phố khác, đang thì thầm trò chuyện với anh qua điện thoại? Có phải vì cô gái ấy đang chiếm đường dây của anh, nên cô mới chỉ nhận lại những tiếng tín hiệu bận trống trải này?

Đèn neon lần lượt thắp sáng, xe cộ bóp còi kéo dài lướt qua trước mặt, những kẻ buôn bán nhỏ bất hợp pháp lại như những bóng ma xuất hiện, tiếng rao hàng đầy quyến rũ nổi lên liên hồi. Đêm thủ đô náo nhiệt sầm uất là thế, mà trong lòng Tiểu Uyển lại lạnh lẽo vô cùng, ngập tràn niềm cô đơn khó tả. Cô chợt nghĩ, rốt cuộc mình hiểu Trương Chi Dã được bao nhiêu? Lại hiểu A Đào được bao nhiêu?

Lời của Mai Anh lại vang lên bên tai: "Cô đã từng yêu chưa?"

Cô cũng tự hỏi mình: Mày đã từng yêu chưa?

Với A Đào, với Trương Chi Dã, đó là tình yêu sao? Tình sâu được mấy phần?

Cô cảm thấy mờ mịt, cảm thấy trống rỗng, cảm thấy như mất đi thứ gì đó. 19 năm qua, bản thân thực ra chưa từng thực sự hiểu thế nào là yêu, là yêu như Mai Anh vậy. Cho dù có yêu, cũng không biết làm sao để nắm giữ. Cô đối với tình yêu của mình, lại chẳng có lấy một phần niềm tin.

Trương Chi Dã, thật sự sẽ trở thành một A Đào thứ hai, hay một Trương Triều Thiên thứ hai sao?

Cảm xúc bất lực cùng màn đêm nhanh chóng bao bọc lấy cô. Cô ngẩng đầu nhìn bầu trời đầy sao, đã muộn lắm rồi. Mà Trương Chi Dã, anh ấy không đến.

Anh ấy không đến.

Anh ấy không đến!

Anh ấy không đến...

Khi về đến nhà, bà và mẹ đã ngủ, bố lại đang vừa nghe đĩa hát vừa sửa kịch bản.

Là vở Việt kịch, Bảo Ngọc và Tử Quyên người hỏi người đáp khóc thương Đại Ngọc:

"Hỏi Tử Quyên, bản thảo thơ của muội muội nay đâu rồi?"

"Đã như từng đàn bướm hóa trong lửa hồng."

"Hỏi Tử Quyên, cây dao cầm của muội muội nay đâu rồi?"

"Dây đàn đã đứt xin người chớ nhắc đến."

"Hỏi Tử Quyên, chiếc cuốc hoa của muội muội nay đâu rồi?"

"Cuốc hoa tuy còn đó nhưng ai sẽ chôn hoa!"

"Hỏi Tử Quyên, con vẹt của muội muội nay đâu rồi?"

"Nó đang gọi cô nương, học theo những lời khi sống của cô nương..."

Tiểu Uyển ngẩn ngơ nghĩ, một người sau khi chết, hóa ra có thể để lại nhiều thứ đến thế, nào là bản thảo thơ, dao cầm, cuốc hoa rồi cả vẹt nữa. Nếu những thứ này cái nào cũng có tình, có thể giữ lại vong hồn người chết, thì gian gian chẳng phải sẽ tăng thêm bao nhiêu ân oán sao? Nếu trang phục diễn xướng đã gọi được vong hồn Mai Anh trở về, vậy còn chiếc chuông đồng thấm máu thì sao? Nó lại gắn liền với linh hồn của ai, ghi nhớ câu chuyện như thế nào?

Thủy Dung nghe thấy tiếng động liền mở cửa ra: "Tiểu Uyển, con đi đâu thế? Trương Chi Dã gọi điện mấy lần hỏi tìm con đấy."

Anhh ấy gọi điện tới ạ?"

"Vừa mới gọi xong. Lát nữa chắc sẽ gọi lại đấy."

Tâm trạng Tiểu Uyển lập tức tốt lên, cô lách người vào phòng làm việc của bố, thấy trên bàn chiếc bình thuỷ tinh kiểu siphon đang nấu cà phê liền bảo: "Con cũng uống một cốc."

"Cẩn thận kẻo mất ngủ đấy."

"Dù sao cũng không ngủ được." Tiểu Uyển lẩm bẩm một câu, tiện tay cầm máy xay tay lắc cho hạt cà phê tỏi mịn hơn.

Thủy Dung vốn không thích dùng bình pha cà phê bằng điện. Ông bảo nước chỉ lướt qua bột cà phê một vòng rồi chảy xuống, cà phê như thế làm sao mà thơm được, giống như đứa trẻ sinh ra mà chưa từng trải qua tình yêu vậy, quá qua loa đại khái.

Cách so sánh của ông làm Tiểu Uyển bật cười ha hả, từ đó cô tự nguyện xay hạt cà phê bằng tay rồi dùng bình siphon đun nước cho bố, giống như ngón tay đang hẹn hò với cà phê vậy.

Ngọn lửa xanh của đèn cồn lập lòe hư ảo trong đêm tối, nước trong bình hình cầu dần dần sôi lên. Tiểu Uyển trút bột cà phê đã xay vào cốc, nước bùng lên trào qua, cả phòng lập tức ngập tràn hương cà phê nồng nặc.

Thủy Dung hít một hơi thật sâu đầy khoa trương, cảm thán: "Hồi đầu còn tiếc vì không sinh được con trai, giờ mới thấy, con gái tốt hơn con trai gấp ngàn lần!"

"Sai rồi. Phải là gấp vạn lần mới đúng." Tiểu Uyển mỉm cười, tắt ngọn lửa đèn cồn, chăm chú nhìn dòng cà phê đã lọc chảy ra từ cổ bình — Đây là khoảnh khắc đẹp nhất trong toàn bộ quy trình pha cà phê. Dòng cà phê nóng hổi ấy không phải chảy ào ra ngay lập tức, mà là từ từ, thăm dò, rỉ ra từng chút một, như thể đang cẩn thận dò xét xem đáy bình hình cầu có đủ nóng không, có bị nứt không, rồi mới ào ào trút xuống thẳng tắp.

Có giống tình yêu không cơ chứ? Bắt đầu cẩn trọng như thế, mà quá trình lại mãnh liệt đến vậy.

Nhưng mà, tại sao Trương Chi Dã vẫn chưa gọi điện lại nhỉ? Bản thân có nên gọi một cuộc báo an toàn cho anh không? Anh có lo lắng cho mình không?

"Nghĩ gì thế mà thẫn thờ ra vậy?" Thủy Dung nhấp một ngụm cà phê, lại thở dài khoa trương hơn: "Thơm! Đời người có ba báu vật: cà phê, xì gà và con gái nhỏ!"

"Hóa ra con chỉ xếp thứ ba thôi à." Tiểu Uyển cười đùa, tiện tay lấy tập kịch bản lật vài trang, ngạc nhiên hỏi: "Vẫn là "Thiến Nữ Ly Hồn" ạ? Hôm nay con nghe các diễn viên đã bắt đầu tập luyện rồi mà? Sao vẫn còn sửa ạ?"

"Chính vì đã bắt đầu tập luyện nên mới phải sửa đấy. Nhiều chỗ ca từ tuy hay nhưng không hợp để hát, khó phát huy, mà đoạn đối hát cũng ít quá, không nổi bật. Đây này, bố đang tìm cảm hứng từ đoạn "Bảo Ngọc Khóc Linh" trong "Hồng Lâu Mộng" đây, xem làm sao để Kinh kịch hấp thụ được chút ưu điểm của Việt kịch."

Tiểu Uyển khựng lại, ngập ngừng nói: "Bố, con vốn luôn muốn nói với bố, câu chuyện "Hồng Lâu Mộng" đã được nhiều thể loại kịch cải biên rồi. Tổng kết lại bao nhiêu năm qua, chỉ có Việt kịch của Từ Ngọc Lan và Vương Văn Juan là trường tồn nhất. Ai cũng bảo là nhờ cái chất mềm mại dẻo dẻo của điệu hát Việt kịch hợp với ý cảnh câu chuyện nhất; tuy trong Kinh kịch cũng có nhiều đoạn hát "Hồng Lâu", nhưng rốt cuộc chẳng có gì đặc sắc, đến cả bài "Đại Ngọc Táng Hoa" do Mai Lan Phương hát cũng bị Lỗ Tấn viết bài phê bình, bảo là "rất giống một Ma Cô"; lại như vở Kinh kịch "Đại Phách Tráp" năm xưa, kỹ thuật "Biến Mặt" của Chu Tín Phương làm mê đắm bao nhiêu khán giả, sau này Lương Cốc Âm cải biên thành Côn khúc, làm cho phong cách trở nên mềm mại lãng mạn, tốn bao nhiêu công sức, nào là múa bướm rồi hóa tiên, nhưng hương vị rốt cuộc vẫn không bằng; còn có "Du Viên Kinh Mộng" nữa, ngay cả Nhược Mai Anh cũng chỉ chịu hát Côn khúc, không đổi sang Kinh kịch; kịch miền Bắc và kịch miền Nam, dù sao cũng khác nhau..."

"Ý con là "Thiến Nữ Ly Hồn" vốn là Côn khúc, không hợp với Kinh kịch, sợ bố tốn công vô ích, tốn sức mà hiệu quả thấp?" Thủy Dung cười khà khà, "Yên tâm đi. Chẳng phải bảo Nhược Mai Anh trước đây từng hát vở này sao? Chẳng phải cũng rất thành công đó ư? Bài "Du Viên Kinh Mộng" của cô ấy là Côn khúc, đâu có nghĩa là tất cả Côn kịch đều không thể cải biên thành Kinh kịch chứ. Chỉ tiếc là thế hệ các cô ấy, lập gánh hát đi diễn đều là công phu gia truyền từ nhỏ, kịch bản đều là đồ riêng, không truyền ra ngoài. Có những kịch bản áp căn không có bản thảo, toàn nằm trong đầu sư phụ, hát một câu dạy một câu, gọi là "khẩu khẩu tương truyền". Đáng tiếc bài "Thiến Nữ Ly Hồn" của Nhược Mai Anh chưa từng thu đĩa hát, ngoài mấy bộ trang phục ra thì chẳng để lại chút dấu vết nào. Nhưng bố có niềm tin, các cô ấy hát hay được thì chúng ta nhất định cũng hát hay được!"

"Đúng vậy, quy kủ gánh hát thời đó nhiều thật đấy. Mùa đông luyện rét đậm, mùa hè luyện nắng gắt, học trò sáng năm giờ gáy trận đầu đã phải thức dậy luyện giọng rồi, muộn một chút là sư phụ lật chăn đánh người ngay. Đâu có như diễn viên bây giờ, nào là yên ngựa rồi đệm lót, thời đó toàn là ngã thật, từ đống củi lộn một vòng xuống là dập mặt xuống nền đất cứng ngắc, kép chính công phu không cứng làm sao được? Thời đó gọi là "sắt lưng", là đồng tay sắt chân thực sự, ngã thật đập thật ra đấy. Để luyện chân công, phải dùng mũi chân đứng trên viên gạch suốt một tuần hương, còn khổ hơn diễn viên múa ba lê bây giờ; để luyện ánh mắt, các sư phụ dùng nửa que diêm chọc mở mi mắt học trò ra, kim đâm vào thịt cũng không được chớp mắt..."

Thủy Dung bật cười: "Con từ đâu mà biết nhiều thế này?"

Tiểu Uyển không thèm chấp, cứ thế thao thao bất tuyệt kể tiếp: "Thân công, thảm công, binh khí công, kiệu công, không được lơ là chút nào. Các kép chính không chỉ phải thuộc kịch bản của mình, mà còn phải dung hội quán thông, thanh y, hoa đán, đao mã,trát khiếu, cái gì cũng phải giỏi, lúc nào cũng sẵn sàng cứu trường. Thường trong một vở diễn, một người phải đóng hai ba vai, thay bộ trang phục là đổi một thân phận, xướng, tác, niệm, đả, cái gì cũng làm được. Như Chu Tín Phương, bảy tuổi đã hát nổi tiếng nên mới có nghệ danh là "Thất Linh Đồng", sau này bị phóng viên tòa báo viết nhầm thành "Kỳ Lân Đồng", thế là đâm lao phải theo lao, hình thành nên phong cách "Kỳ phái" của riêng mình. Ông ấy chính là vừa văn vừa võ, thông thạo nhiều ngón..."

Thủy Dung gật đầu: "Nghệ nhân thời đó đúng là khổ thật."

"Nhưng roi mây mới ra công phu chứ ạ." Tiểu Uyển thở dài như người già: "Nay không bằng xưa, thế phong ngày một đi xuống. Đào kép ngày xưa mới gọi là cầu kỳ, đó không phải là từ 'tài mạo song toàn' có thể mô tả nổi. Năm 1930, tạp chí "Kịch Nghệ Nguyệt Khán" ở Thượng Hải xếp hạng 'Tứ Đại Danh Đán', còn nghiêm ngặt hơn thi hoa hậu bây giờ nhiều: thiên tư, hóa trang, chất giọng, nhả chữ, điệu hát, đài phong, dáng vóc, bước đi, nét mặt, võ thuật... thiếu một cái cũng không được. Lại vừa phải biết kịch mới vừa phải biết kịch cũ, vừa phải nghe Kinh kịch vừa phải nghe Côn kịch, đến cả phẩm cách cũng đưa vào khảo sát..."

Thủy Dung càng thêm kỳ lạ: "Con bé này hôm nay bị điên rồi à, nói dài dòng văn tự thế, đến lên lớp cho bố đấy à?"

Tiểu Uyển bừng tỉnh, ngượng ngùng mỉm cười, chợt nảy ra ý nghĩ kỳ quặc: "Bố, bố có muốn nghe bản gốc của Nhược Mai Anh hát không? Hay để con mời Nhược Mai Anh hiện thân hát cho bố nghe một đoạn nhé?"

"Con nói vớ vẩn gì thế?" Thủy Dung nhíu mày, "Lần trước ở hiện trường Hồ bá chết, con tự nhiên thốt ra một câu Nhược Mai Anh làm cho thần thần quỷ quỷ, ảnh hưởng xấu biết bao nhiêu, giờ lại còn nói mấy lời không đâu này nữa?"

"Tốt bụng không được báo đáp!" Tiểu Uyển hậm hực, "Không thèm hầu bố nữa, con đi ngủ đây." Cô dọn dẹp ly tách đi ra, vừa hay nghe thấy tiếng điện thoại reo, vội vàng chạy bán sống bán chết vào phòng khách nghe, suýt chút nữa vấp ngã ở sofa.

Trong lòng đinh ninh là Trương Chi Dã gọi điện kiểm tra, nhưng đầu dây bên kia lại là một giọng nói vô cùng già nua, khàn khàn bảo: "Bảo nó đừng có quấy rấy cháu nội tôi!"

"Ai? Bác tìm ai?"

"Nói với nó, đừng có quấy rấy cháu nội tôi!"

"Alo, nói gì thế hả? Ai là cháu nội ông?"

Thế nhưng đối phương đã "tạch" một tiếng cúp máy.

Tiểu Uyển tức giận đến cực điểm, không khỏi mắng một câu "Thần kinh!" Vừa quay người đi, tiếng điện thoại lại reo lên, cô nhấc máy lên hỏi ngay: "Rốt cuộc ông là ai? Giả thần giả quỷ cái gì?"

Đầu dây bên kia lại không lên tiếng. Tiểu Uyển mất kiên nhẫn, giục giã: "Nói đi chứ, không nói tôi cúp máy đấy." Chợt nghĩ có lẽ là Trương Chi Dã đùa với mình, thế là đổi giọng bảo: "Chi Dã, có phải anh không? Đừng giả thần giả quỷ dọa người ta nữa, nói cho anh biết, em đến cả quỷ thật cũng đã gặp rồi đấy."

"Đừng ở bên anh ta." Đầu dây bên kia cuối cùng cũng lên tiếng, nhưng lại là một giọng nữ u uất, trầm nhỏ như vong hồn trôi dạt.

Tiểu Uyển giật bắn người, chỉ thấy dựng cả tóc mai: "Ai đấy? Nhược Mai Anh phải không?"

"Đừng ở bên anh ta!" Đối phương lại một lần nữa "tạch" một tiếng cúp máy.

Tiểu Uyển vừa tức vừa sợ, trố mắt nhìn chiếc điện thoại suýt nữa muốn chộp lấy đập nát. Thật sự sắp bị mấy kẻ người người quỷ quỷ này làm cho phát điên rồi, rốt cuộc là có chuyện gì vậy chứ?

Đúng lúc này, trong phòng bố đột nhiên vang lên tiếng hát Kinh kịch "Thiến Nữ Ly Hồn":

"Chỉ bảo người học trò ấy chí khí cao, nào ngờ nỗi thê lương này biết ngày nào mới dứt. Nghĩ tới cảnh cô nam quả nữ chúng ta số phận thật bèo bọt..."

U trầm tha thướt, như khóc như than. "Mai Anh?" Tiểu Uyển bật nhảy chồm dậy, đây rõ ràng là điệu hát của Nhược Mai Anh, lẽ nào cô ấy đã theo mình về tận nhà rồi sao? Bố mình là người duy vật chủ nghĩa, Mai Anh mà đột nhiên hiện thân múa hát thì chẳng dọa chết người ta sao được.

Thế nhưng lao vào phòng bố, cô mới phát hiện chẳng có gì cả, chỉ có chiếc máy hát đĩa đang từ từ quay từng vòng một. Thủy Dung trố mắt nhìn con gái một cách khó hiểu rồi hỏi: "Có chuyện gì thế? Đang yên đang lành phát bài Việt kịch "Hồng Lâu Mộng", sao tự nhiên lại biến thành Kinh kịch "Thiến Nữ Ly Hồn" rồi."

Tiểu Uyển ngẩn ngơ, gượng cười bảo: "Chắc là Mai Anh báo mộng, dạy bố cách sửa kịch bản đấy ạ." Chợt cảm thấy ngậm ngùi, "Bố, Mai Anh không muốn bố sửa bậy sửa bạ vở kịch cô ấy từng hát đâu, cô ấy đang nhắc nhở bố đấy."

"Nói nhăng nói cuội." Thủy Dung lườm con gái một cái, vui mừng khôn xiết vỗ vỗ chiếc máy hát đĩa, "Tấm đĩa hát này là đồ cá nhân tự thu, bố mượn của một bạn kịch về nghe đấy, hóa ra ông ấy trân tàng điệu hát của Nhược Mai Anh, đúng là thu hoạch ngoài dự kiến mà!"

Tiểu Uyển dở khóc dở cười, còn sợ bố bị dọa nữa chứ, hóa ra ông lại tự hợp lý hóa mọi chuyện như thế. Hôm nào ông đi cảm ơn người bạn kịch đó, đừng làm người ta sợ phát khiếp là được.

Cô ngồi xuống, cùng bố nghe nốt đoạn kịch. "Thiếp tự xếp đặt chăn gấm gối êm, chàng ngóng chờ loan phụng hòa dải. Làm sao được bướm vờn cây thắm..."

Tiểu Uyển không khỏi xao xuyến, đoạn ca từ này hát, chẳng phải chính là trải nghiệm của bản thân Nhược Mai Anh sao? Ngày mười ba tháng Bảy năm đó, cô ấy đặt phòng trong khách sạn, trải chăn gấm, xông hương nồng, chỉ chờ cùng Trương Triều Thiên động phòng hoa chúc,cầm sắt hòa dải. Thế nhưng anh ta, anh ta lại không đến!

"Thiếp một năm một ngày trôi qua, ngày đoàn viên quá ít; ba mươi ba tầng trời nhìn qua, trời ly hận là cao nhất; bốn trăm bốn bệnh đày đọa, bệnh tương tư làm sao chịu nổi?"

Tiểu Uyển nhắm mắt lại, dường như tận mắt nhìn thấy, trong phòng khách sạn, Nhược Mai Anh cùng tên quân phiệt Quảng Đông ấy, trên chiếc giường cưới do chính tay cô ấy bài trí, đã hoàn thành lễ trưởng thành từ một cô gái trở thành một người phụ nữ. Đúng như dự kiến, tự trao thân mình. Chỉ có điều, chú rể lại không phải là người mình yêu thương.

—— Nỗi đau đời người, đến đây là cùng cực! Cô cuối cùng đã hiểu, tại sao Nhược Mai Anh lại mất tích kỳ lạ vào đêm trước ngày mười bốn tháng Bảy, rồi lại đột nhiên xuất hiện trước giờ diễn ngày hôm sau; tại sao lại cố tình làm khàn giọng mình; tại sao lại trái lòng cưới tên quân phiệt Quảng Đông; tại sao sau khi cưới lại lao vào hút thuốc phiện... Chỉ vì, trái tim cô ấy, đã chết trước cả thể xác, chết vào cái đêm mười bốn tháng Bảy ấy rồi.

Tiểu Uyển nước mắt đầm đìa, dần chuyển thành tiếng nghẹn ngào. Thủy Dung vốn đang nhịp tay nghe kịch đến ngẩn ngơ, đột nhiên phát hiện con gái có biểu cảm bất thường, lo lắng hỏi: "Con làm sao thế?"

"Không có gì, ồ, ca từ bài này cảm động quá..." Tiểu Uyển ấp úng, quệt đại nước mắt trên mặt, tựa vào người bố nói, "Bố, may mà con còn có bố, con hạnh phúc hơn cô ấy nhiều."

"Hạnh phúc hơn ai? Dạo này con bé này nói chuyện toàn không đầu không đũa thế." Thủy Dung hiểu lầm ý cô, "Bọn trẻ ranh cứ yêu vào là u mê. Có phải cãi nhau với Chi Dã không? Vừa rồi chuông điện thoại reo liên hồi, là nó gọi đấy à?"

"Không phải ạ..."

Lời còn chưa dứt, tiếng điện thoại lại vang lên dồn dập. Trong lòng Tiểu Uyển thấp phập phồng, vội vàng chạy ra nghe, nhưng đối phương lại tiếp tục im lặng.

"Nói đi chứ, rốt cuộc ông/bà là ai?" Tiểu Uyển phiền không chịu nổi, là Trương Chi Dã? Là ông lão đó? Hay là người đàn bà thần kinh kia?

"Alo, là người hay quỷ là nam hay nữ là sống hay chết cho chút âm thanh được không?"

"Đừng ở bên anh ta."

Hóa ra là người đàn bà đó.

"Ai? Đừng ở bên ai?"

Nói đi nói lại cũng chỉ có mỗi câu này. Thần ngôn bảy chữ, không đầu không đuôi, nói cũng như không.

"Anh ta là ai cơ chứ?" Tiểu Uyển mất kiên nhẫn, "Còn cô rốt cuộc là ai?"

"Đừng ở bên anh ta. Hai người sẽ không có kết quả tốt đâu!" Đối phương nghiến răng nghiến lợi, đã tiệm cận sự nguyền rủa.

Tiểu Uyển nổi giận: "Đồ thần kinh!"

"Tạch!" Lần này là cô cúp máy trước. Trở về phòng, thế nào cũng không ngủ được. Là ai cơ chứ? Nếu là trước đây, cô sẽ đơn giản cho rằng ai đó chơi khăm, nhưng hôm nay, lại khiến cô không thể không nghi ngờ, liệu có phải lại là một con quỷ chết không nhắm mắt oán hồn không tan, vô tình bị mình mạo phạm, nên mới mò đến đây tính toán với mình?

Chưa kịp nghĩ xong, chuông điện thoại lại reo lên. Tiểu Uyển bước qua nhấc máy, mắng xối xả ngay: "Cô muốn nói thì nói cho rõ ràng, đừng có giả thần giả quỷ ở đây."

Thế nhưng cô giận kệ cô giận, đối phương lặp đi lặp lại vẫn là câu nói đó: "Đừng ở bên anh ta. Cô sẽ hối hận!"

"Cô mới hối hận ấy! Đi mà gặp đại đầu quỷ nhà cô!" Tiểu Uyển lại một lần nữa cúp máy, tiện tay rút luôn giắc cắm điện thoại.

Chú chó nhỏ Đông Đông bị làm cho giật mình tỉnh giấc, từ trong ổ bò ra, vẫy đuôi, buồn bã nhìn chủ nhân nhỏ của mình, khao khát được âu yếm nhưng lại không dám tiến lại gần.

Tiểu Uyển dâng lên nỗi chua xót, vỗ vỗ tay với Đông Đông, nhẹ nhàng nói: "Đông Đông, lại đây, không sao đâu, lại để chị ôm em nào."

Đông Đông do dự tiến lên vài bước, đột nhiên "ư ừ" ẳng lên một tiếng đau thương, rồi vẫn quay đầu chạy mất.

Lòng Tiểu Uyển tức thì trĩu nặng, đành phải quay trở lại phòng trùm chăn ngủ tiếp. Vừa nằm xuống, cô lại chợt nhảy dựng lên, bật đèn kiểm tra chiếc chuông đồng một chút. Rêu xanh lốm đốm, hoa văn ẩn hiện, nhưng không có vết máu. Cô mới thở phào nhẹ nhõm, may mà không có sát khí gì.