Màn cuối cùng triển khai trong tiếng nhạc nền bỗng chốc tăng âm lượng.
Sân khấu kịch hiện đại đã chẳng còn nguyên sơ như những gì Vạn Trường Sinh từng nghĩ.
Phía sau cánh gà được điều khiển bởi hệ thống âm thanh, ánh sáng và điện tử, thực chất lại giống như hang động kho báu của Alibaba, khán giả ở ngoài hang chỉ nhìn thấy một chút ít cảnh tượng được trình hiện ra từ cửa hang mà thôi.
Phải ngồi phía sau cánh gà mới thấy được những tấm phông nền, đạo cụ, cảnh trí được phân tầng, treo trên trần nhà, giấu dưới sàn diễn, xuất hiện theo từng màn chuyển cảnh.
Vốn dĩ theo cảnh tượng kinh điển của phong trào Ngũ Tứ trong tâm trí nhiều người, đó phải là một nhóm thanh niên học sinh, khí thế ngút trời ngẩng đầu nhìn vị đạo sư (người dẫn dắt/người hướng đạo) đứng ở nơi cao hô hào, phát biểu hịch chiến đấu, bên cạnh phải là bối cảnh kiểu như Hoa Biểu.
Hình tượng này đã ăn sâu bén rễ rồi.
Nhưng Vạn Trường Sinh mới chỉ xem nửa hiệp đầu, trong đầu cậu muốn làm nổi bật không phải một người, mà là một nhóm người.
Dùng cái tam giác mà hôm nay cậu nhấn mạnh với Bà Tịch, đây không nên là một người hạc giữa bầy gà trong đám đông, mà là rất nhiều người xếp tầng tầng lớp lớp như kim tự tháp.
Chỉ khi giành được nền tảng quần chúng vững chắc, mới có thêm nhiều cốt cán, rồi đến những tinh anh được bao bọc, đây là một cấu trúc tam giác, chứ không phải một nét gạch ngang bị một nét dọc đâm thủng một cách đột ngột.
Ngay cả khi muốn xây dựng hình tượng vĩ đại, cũng phải dựa trên nền tảng quần chúng đông đảo, chứ không phải một cá nhân đơn độc tách biệt.
Hơn nữa, ý nghĩa biểu tượng của kiểu Hoa Biểu vốn dĩ đã có chút công thức hóa rồi.
Vạn Trường Sinh, kẻ không hiểu về bộ thủ pháp tượng trưng này, lại bất ngờ dùng trực tiếp bức tường thành đổ nát để diễn tả khí thế "quốc phá sơn hà tại", diễn tả cái sự kiên cường của cả cột sống đã nát bươm, nhưng vẫn đứng thẳng.
Mấy vị lão làng thủ vai người dẫn dắt kia, có người quần áo rách rưới, có người mang theo vết máu, lại càng có người với khí phách kiêu hùng thề không cúi đầu, kéo theo xiềng xích nặng nề, bị vô số học sinh đẩy lên bậc thềm tường thành!
Trong lịch sử chắc chắn không có cảnh này.
Nhưng giá trị của nghệ thuật nằm ở chỗ, dùng cảnh tượng cực nhỏ, thời gian cực ngắn, như cô đọng tinh hoa để trình diễn những bức tranh thời đại cuồn cuộn sóng trào đó.
Nếu không có sự chắt lọc tái tạo, thì sẽ thành thứ lải nhải như vải bó chân của bà lão vậy.
Nghệ thuật chính là phải có phóng đại, ẩn dụ, tượng trưng và những biến hóa khác, đôi khi vì muốn tăng cường hiệu quả nghệ thuật, thì phải đào sâu biên độ ấy.
Phó đạo diễn đứng lặng lẽ sau lưng Bà Tịch, thì thầm: "Sự thay đổi nhỏ này... liệu có bị nói là... không phù hợp không?"
Bà Tịch khoanh tay khinh khỉnh: "Có gì cứ nhằm vào tôi mà đến... đến đây!"
Người dẫn dắt được vô số người ủng hộ bước lên nơi cao, dõng dạc nói: "Sự sống còn và vinh dự của dân tộc! Chỉ có dựa vào đầu lâu và máu nóng của chính dân tộc mình mới có thể duy trì! Hiện tại vận mệnh của cả dân tộc, đang nằm trong tay chúng ta, tất cả chúng ta đều không thể trốn tránh giữa đất trời này, chỉ có non sông nhuốm máu của chúng ta mới đáng để chúng ta và hậu thế ca ngợi cùng bảo vệ..."
Quả nhiên, so với cảnh tượng trước đó, bây giờ giống một bức tranh tập thể hơn!
Bức tranh tập thể bằng xương bằng thịt được tạo nên bởi vô số người lớp trước ngã xuống lớp sau tiến lên, từ trên màn hình giám sát có thể nhìn thấy, không còn là cục diện tập trung mọi sự chú ý vào người dẫn dắt ở điểm cao như trước nữa.
Ánh nhìn rất dễ dàng mở rộng từ bên cạnh người đó ra hàng chục hình tượng diễn viên trên toàn bộ sân khấu, rồi còn vô số người bình thường trên phông nền phía sau như có thể hòa làm một với những diễn viên trên sân khấu này.
Đây chính là lối tự sự tán điểm mà Vạn Trường Sinh quen dùng, chỉ có mở rộng hình tượng ra cho đông đảo người như vậy, mới có thể khiến khán giả cộng hưởng!
Đó không phải chuyện một hai lãnh tụ, vài nhóm tinh anh tự biên tự diễn, mà là việc nhà việc nước việc thiên hạ liên quan đến mỗi người, và kết nối với mỗi người!
Bởi vì ai cũng có thể tìm thấy danh tính, địa vị, tâm thái thậm chí ngoại hình tương thích với bản thân từ trong vô số bức tranh tập thể kia.
Kích động lòng trung phẫn!
Tất cả diễn viên xung quanh, không còn chỉ cần ngẩng đầu nhìn vị dẫn dắt ở nơi cao nhất là được.
Họ giống như những đặc điểm mà Vạn Trường Sinh thể hiện trong bức bích họa kia, mỗi người đều là một sinh mệnh, mỗi người đều có câu chuyện riêng, trên mặt họ không có sự đờ đẫn của ngàn người như một, mà là người thì sợ hãi, người thì do dự, người thì bi thương, người thì lo lắng.
Nhưng vào thời khắc sinh tử tồn vong khi đất nước lâm nguy thế này, theo tiếng gào thét như sấm rền, trên mặt ai nấy đều có một sự biến đổi.
Đây mới là nhân tính.
Nhân tính dần dần thay đổi và thống nhất trong nhận thức.
Có thể nói cả vở kịch này, từ đầu đến cuối vốn dĩ là để biểu đạt chủ đề này.
Đề nghị của Vạn Trường Sinh, lại nhạy bén cô đọng chủ đề này vào màn cuối cùng rồi.
Từ góc phía sau cánh gà, đã có thể loáng thoáng thấy trên hàng ghế khán giả bên ngoài, từng mảng người đứng dậy, cái loại cảm xúc hào hùng đồng cảm đó.
Cho dù lời thoại còn chưa kết thúc, tiếng vỗ tay như sấm rền đã quét qua khán đài như sóng cuộn, hết lớp này đến lớp khác, rồi hóa thành nhịp điệu đều tăm tắp!
Bất chấp việc liệu có ảnh hưởng đến sự thể hiện của các diễn viên hay không, bởi vì không làm thế, thì không có cách nào xả được cảm xúc trong lòng!
Vạn Trường Sinh nhận ra Bà Tịch bên cạnh đã nước mắt giàn giụa.
Nghệ sĩ nào cũng nhạy cảm, nếu không có sự nhạy cảm này, họ cũng không nắm bắt được sự thể hiện của cảm xúc và cảnh tượng.
Nhưng họ lại đầy rẫy sự chuyên nghiệp, những diễn viên trên sân khấu kia, hoàn toàn không bị môi trường ảnh hưởng, thời khắc này họ đã xuyên không trở về những năm tháng trăm năm trước, trong cái thời đại ngoại giao thất bại, lãnh thổ chia cắt,tang quyền nhục quốc (bán nước nhục dân) ấy, khi đối mặt với sự chinh phục và chém giết, sự kiên cường của những người có trí thức, sự nỗ lực gào thét trước sự ngu muội.
Tất cả đều bùng nổ tại thời khắc này.
Trong rạp hát chuyên nghiệp không sử dụng micro vang dội những tiếng gào thét đầy nhiệt huyết, cũng vang vọng tiếng vỗ tay bày tỏ lòng kính trọng cao nhất.
Nhân dân trên mảnh đất này, chưa bao giờ vì bị chinh phục mà từ bỏ giang sơn!
Cũng chưa bao giờ vì bị chém giết, mà cúi đầu!
Hai loại âm thanh va chạm vào nhau, không ai lấn át ai, trái lại hòa quyện vào nhau, va chạm ra khí thế càng thêm cao ngất!
Cái loại khí thế xuyên thủng cả tầng mây!
Cảm giác như công trình hùng vĩ đến thế cũng sắp bị xé toạc lên tận trời xanh!
Các diễn viên đông cứng tại điểm cao nhất.
Tiếng vỗ tay chưa bao giờ dừng lại.
Không có thứ gậy hơi cổ vũ mô phỏng như ở sân vận động, mà là vỗ tay thật mạnh đến mức lòng bàn tay đỏ ửng.
Các diễn viên đứng bất động tận hưởng sự tưởng thưởng cao nhất trong lĩnh vực nghề nghiệp này.
Ai cũng có lúc mưu cầu danh lợi, nhưng chỉ có lúc này, mới là đem toàn bộ thân tâm cống hiến cho nghệ thuật biểu diễn, dùng linh hồn để ôm lấy tiếng vỗ tay.
Thật may mắn biết bao.
Khán giả chắc cũng có cảm giác này, may mắn được xem một màn bùng nổ diễn xuất, lại là một màn trình diễn lay động lòng người đến thế.
Chắc chắn cũng có những khán giả và truyền thông từng đến xem hôm qua, họ nhìn thấy rất rõ ràng một sự thăng hoa lột xác.
Trong cái xã hội phù phiếm ở đâu cũng đề cao tính thương mại này, vẫn có những người tinh cầu tinh tế theo đuổi sự thay đổi nhỏ nhoi này, dù có rủi ro, cũng chẳng kiếm thêm được đồng nào, nhưng vẫn chạm khắc tinh xảo.
Vì vậy tiếng vỗ tay không dừng.
Các diễn viên đều xếp hàng đứng trên sân khấu chào màn rồi, tiếng vỗ tay vẫn không dừng.
Bà Tịch bước lên sân khấu, nhận lấy bó hoa, tiếng vỗ tay vẫn không dừng.
Có người có lẽ vỗ tay đến mức đau cả bàn tay rồi, vậy thì cầm tờ quảng cáo chương trình lên để vỗ, so với những bậc tiền bối từng vứt bỏ đầu lâu vung vãi máu nóng kia, thì điều này tính là gì!
Người có thể chọn đến xem kịch nói, đều có chút tố chất cơ bản, nên có thể đồng tình rằng xã hội hiện nay chính là thiếu sự gắn kết này, bao nhiêu người lớp trước ngã xuống lớp sau tiến lên hy sinh, mới đổi lấy cục diện tốt đẹp hiện nay, thế mà có những tinh thần đang nhạt phai, đang biến mất, những tạp âm lộn xộn đang ngang nhiên hoành hành.
Rất cần một tiếng búa chốt hạ vang dội như thế này!
Vậy thì đáng để vỗ tay thật mạnh!
Rất nhiều diễn viên đã rơi nước mắt, có lẽ vài diễn viên trẻ chỉ từng nghe truyền thuyết về cảnh tượng được ôm ấp bởi làn sóng tiếng vỗ tay chân thành như thế này.
Bây giờ đã cảm nhận được rồi.
Có lẽ điều này sẽ có ảnh hưởng đến con đường nghệ thuật tương lai của họ.
Bởi vì đã trải nghiệm qua cảm giác được người khác thực sự công nhận và ủng hộ.
Sẽ sửa chữa lại thế giới quan của chính mình.
Bà Tịch có chút không nói nên lời, sau mấy lần hít sâu, muốn mở miệng, lại dẫn đến tiếng vỗ tay càng mạnh mẽ hơn!
Đây là sự tưởng thưởng lễ ngộ cao nhất dành cho nghệ sĩ.
Thế nên bà ấy vậy mà lại xoay người vào lúc này, tạo cho cả hội trường một khoảnh khắc im lặng sửng sốt, nhưng lại thấy bà ấy kéo một thanh niên từ phía sau cánh gà ra, tay còn ra hiệu vẫy, rất nhiều nhân viên hậu cần mặc đồng phục làm việc ùa vào.
Màn chào kết của biểu diễn kịch là một môn học vấn, ở phương Tây còn hình thành nên văn hóa chào kết khá đậm đà, nhưng mời tất cả nhân viên hậu trường lên thì cực kỳ hiếm gặp.
Nhất là một thanh niên có chút ngơ ngác như thế này.
Cũng chính là tranh thủ thời gian này, Bà Tịch cố gắng điều chỉnh cảm xúc, nhét bó hoa lớn đó vào tay Vạn Trường Sinh, tay đặt lên ngực mình mở lời: "Đây là một khán giả của chúng tôi hôm qua, Vạn Trường Sinh hai mươi tuổi, chính cậu ấy đề nghị màn cuối cùng chúng tôi có thể sửa đổi điều chỉnh, rồi suốt cả đêm, chính cậu ấy ở đây, chạy đua với thời gian cùng đội ngũ đạo cụ, mỹ thuật sân khấu của chúng tôi để hoàn thành những thứ này... hôm nay ban ngày các diễn viên của chúng tôi mới có thể diễn tập lại..."
Tiếng vỗ tay lại chạy đua với thời gian vang lên, nhưng điều này đã không thể át được giọng nói đầy kích động của Bà Tịch: "Tôi muốn nói gì? Hy vọng của chúng ta luôn nằm ở những người trẻ tuổi... Tôi chỉ muốn nói câu danh ngôn của trăm năm trước, thiếu niên cường thì Trung Quốc cường!"
Các diễn viên và nhân viên trên sân khấu vốn đang vỗ tay theo, cuối cùng cũng theo Bà Tịch một lần nữa đồng thanh: "Thiếu niên cường thì Trung Quốc cường!"
Khi hô lần thứ ba, đã là toàn bộ khán giả đều đứng dậy hô vang.
Vạn Trường Sinh trong cơn sóng dữ, lặng lẽ nhìn về phía trước.
Đỗ Vân cười cười cũng đứng cùng với Bà Lư ở hàng ghế khán giả phía trước.
Còn gân cổ lên hô theo.
