Thức đêm tăng ca, có thể đối với một số người là gánh nặng. Lại còn không có thù lao. Nhưng đối với Vạn Trường Sinh mà nói, đây lại là trải nghiệm khác thường.

Khoảng thời gian quanh nửa đêm, các diễn viên lần lượt rời sân khấu, trước khi đi đều đến nói lời cảm ơn vất vả với đội ngũ đạo cụ. Vạn Trường Sinh cảm thấy trong đó có hai ba diễn viên lớn tuổi khá quen mặt, nhưng lại không gọi được tên, sợ gọi sai thì mất mặt.

Quan trọng nhất là toàn bộ sự chú ý của cậu đều đặt cả vào việc vẽ đạo cụ.

Dùng xốp tạo ra rất nhiều vật dụng, cũng có những bậc thang thành trì được cắt ghép từ ván gỗ rồi sơn màu, nhưng quan trọng hơn cả vẫn là những nhân vật đang biểu tình tụ tập với tinh thần sục sôi trên những tấm phông nền lớn.

Vạn Trường Sinh tham gia đơn giản vào khâu thiết kế chế tác đạo cụ, sau khi dùng sức khuân vác vài lần ván gỗ, cậu chủ yếu tập trung vẽ nhân vật trên những tấm phông nền vừa được trải ra.

Ngay khi còn đang cắt dán giấy bồi lên phông nền, vị thầy phụ trách mỹ thuật sân khấu đã nhận ra Vạn Trường Sinh có khả năng thực hành rất tốt: "Đã học qua rồi à?"

Vạn Trường Sinh khiêm tốn: "Chưa từng vẽ sân khấu kiểu này, nhưng ở trong chùa chiền hay sân khấu kịch thì vẽ không ít."

Sau khi xem những đường nét dài mà Vạn Trường Sinh phác thảo, thầy mỹ thuật càng thêm chắc chắn: "Công phu rất dày dặn... nhưng chỗ này cần phải thô phóng hơn. Lại đây, xem tấm phông nền cũ này, mỹ thuật sân khấu kịch khác với các hình thức hội họa khác, bao gồm cả mỹ thuật phim ảnh. Khán giả ở đây có thể cách xa vài chục, cả trăm mét, họ không nhìn thấy chi tiết, cho nên bắt buộc phải ưu tiên nhấn mạnh vào bố cục lớn."

Vạn Trường Sinh chợt hiểu ra: "Hèn gì mà lớp trang điểm trên mặt diễn viên cũng hơi cường điệu?"

Thầy hài lòng gật đầu: "Đúng là đạo lý này. Họa tiết trên phông nền trước hết phải là bố cục lớn, chi tiết không được lấn át chủ đạo, phải thế này..."

Vạn Trường Sinh vội vàng nghiêm túc quan sát cách người khác vẽ.

Cho nên mới nói phải ngẩng đầu nhìn thế giới mà. Sở trường vẽ tay khổ lớn vốn là niềm tự hào nhất của Vạn Trường Sinh, ở chỗ người ta lại như một kỹ năng cơ bản. Cách làm có chút khác biệt, nhưng vẫn sở hữu năng lực "in tốc độ cao" tương tự: "Thanh niên như cậu bây giờ hiếm gặp lắm. Trước kia các huyện thị địa phương đều có vài cao thủ có thể vẽ tranh quảng cáo khổ lớn, đặc biệt là vẽ áp phích rạp chiếu phim, đôi khi còn có mấy tay tự học thành tài rất giỏi. Nhưng kể từ khi phun sơn bằng máy tính phổ biến, giờ ngay cả làm cảnh trí sân khấu, nhiều người trẻ đều quen dùng Photoshop in ấn. Công nghệ mới không sai, nhưng công lực nơi đầu ngón tay thì hoàn toàn bị thoái hóa..."

Bởi vì Vạn Trường Sinh thực sự có thế mạnh riêng trong việc tạo hình trên diện tích lớn, cậu múa bút thoăn thoắt, hầu như không lãng phí thời gian sửa chữa điều chỉnh, rất nhanh đã phác họa xong đại cảnh đám đông chen chúc bằng bút chì.

Vị thầy mỹ thuật kia chỉ cần chỉ huy hai ba người nhanh chóng tô màu lấp đầy, hiệu suất cực cao.

Thế nên mấy nhân viên làm đạo cụ, cảnh trí sân khấu khác đều không ngớt lời khen ngợi: "Thầy Lôi, cậu nhóc này cứ như là đồ đệ thầy dẫn dắt vậy, phối hợp ăn ý mà hiệu quả cũng tốt!"

Thầy Lôi cười: "Tiểu Vạn chưa chắc đã chịu theo tôi làm việc này đâu, công phu thế này làm gì chẳng được, việc gì phải đến hậu trường làm chân chạy vặt?"

Vạn Trường Sinh vội nói: "Vậy thì con cứ gọi thầy một tiếng thầy nhé. Con từ nhỏ đến lớn đều làm chân chạy vặt, hôm nay có thể theo thầy học những thứ này, thật sự được lợi không ít!"

Mọi người vừa bận rộn với công việc trên tay vừa nhân tiện hùa theo: "Bái sư đi, bái sư đi, dứt khoát vào dưới trướng thầy Lôi mà tu luyện cho sâu!"

Vạn Trường Sinh cũng coi như là trò chuyện phiếm: "Năm nay con mới thi vào Thục Mỹ, nếu tháng sau thi đại học không có vấn đề gì, thì xác suất rất lớn là sẽ đi học chuyên ngành tranh Trung Quốc ở Thục Mỹ."

Thầy Lôi tay không ngừng, nhưng biểu cảm có chút suy tư: "Thục Mỹ... không có chuyên ngành mỹ thuật sân khấu nhỉ? Có hứng thú trong kỳ nghỉ hay gì đó theo thầy luyện món nghề này không? Thực ra đi theo đoàn làm phim thì thu nhập cũng không thấp đâu."

Đây là thật lòng muốn để Vạn Trường Sinh vào nghề, chỉ là Vạn Trường Sinh sao lại quan tâm đến thu nhập: "Con cũng rất muốn học, nhưng nhiều nghề quá lại không tinh, ngoài hội họa, con tập trung nhiều hơn vào triện khắc và điêu khắc. Chỉ cần thầy không chê, sau này có cơ hội đến Bình Kinh, con sẽ xin được thỉnh giáo học hỏi thầy nhiều hơn."

Thầy Lôi không ngạc nhiên. Chuyên ngành mỹ thuật sân khấu nói thế nào nhỉ, quả thực cũng xuất hiện đại sư, nhưng đây suy cho cùng vẫn là hạng mục phụ trợ trong ngành biểu diễn nghệ thuật. Họa sĩ thực sự thành danh thành tài rất hiếm người chuyên làm cái này. Có thể được người trong ngành tôn xưng là thầy, nhưng để trở thành nghệ sĩ mỹ thuật sân khấu thì chỉ đếm trên đầu ngón tay.

Cho nên thời gian còn lại, thực sự là vừa vẽ vừa thuận tiện truyền thụ cho Vạn Trường Sinh một vài mẹo nhỏ về mỹ thuật sân khấu.

Đạo diễn vẫn chưa đi, bà dẫn theo biên kịch và những người khác vẫn đang bận rộn sửa lời thoại. Nhưng dù sao tuổi tác đã cao, không thể so bì thể lực với những người trẻ như Vạn Trường Sinh, hơn hai giờ sáng mới qua xem tiến độ cải tạo cảnh trí đạo cụ.

Những thứ này không những phải làm ra, còn phải cân nhắc làm sao để bày lên sân khấu. Bây giờ đều là sân khấu cơ giới hóa quy mô lớn, bắt buộc phải thay đổi và điều chỉnh xong xuôi trong khoảng thời gian hạ màn ngắn ngủi. Điều này lại tiêu tốn không ít tâm tư của tổ mỹ thuật sân khấu.

Tịch đại nương cứ đứng đó, nhìn từ xa Vạn Trường Sinh cùng thầy Lôi bận rộn, một sự bận rộn không hề vụ lợi.

Gương mặt có phần mệt mỏi thoáng hiện nét cười, cảm giác tuy chỉ là gặp gỡ tình cờ, nhưng việc giao cho Vạn Trường Sinh làm, thật sự rất đáng tin tưởng.

Bà tiện tay tìm một chiếc ghế hậu trường dựa vào đó, nhìn người trẻ tuổi tràn đầy sức sống đi vẽ khắp nơi, rồi không ngờ lại dần dần thiếp đi.

Trợ lý đạo diễn vội vàng khẽ lấy chiếc chăn mỏng qua đắp cho Tịch đại nương, lại nhờ vả dặn dò mấy anh em tổ đạo cụ nói khẽ thôi, Tịch đạo diễn đã liên tục thiếu ngủ khá lâu rồi.

Thầy Lôi nhìn tiến độ, khá yên tâm, liền rủ mọi người ra ngoài hút điếu thuốc.

Vạn Trường Sinh không hút, nhưng cuối cùng cũng có thể thoải mái đi dạo quanh các tác phẩm nghệ thuật bên ngoài toàn bộ Đại nhà hát. Trợ lý đạo diễn còn nhờ cậu tiện tay mua giúp vài cốc cà phê ở máy bán hàng tự động bên ngoài về.

Đối với Vạn Trường Sinh mà nói, đây mới là khoảnh khắc tuyệt vời nhất. Đại nhà hát Quốc gia rộng lớn, giờ đây trở thành không gian nghệ thuật cho riêng cậu hưởng thụ.

Giống như đêm kỳ diệu ở viện bảo tàng vậy. Cầm thẻ công tác mà trợ lý đạo diễn đưa, Vạn Trường Sinh lưu luyến không rời trong tòa kiến trúc khổng lồ vẫn đang rực rỡ đèn hoa để giữ hình tượng này.

Cái cảm giác thường ngày người đi kẻ lại, giờ đây lại vắng tanh vắng ngắt, thật sự không còn gì sảng khoái hơn. Ngoài việc bị bảo vệ tuần tra kiểm tra thẻ công tác một lần, sau đó chẳng có ai quản Vạn Trường Sinh đang làm gì.

Bởi vì cậu cũng chẳng bao giờ đi vào trong phòng, chỉ loanh quanh ở sảnh lớn bày đầy các tác phẩm nghệ thuật, ước chừng trong tất cả các đoạn video giám sát cũng đều có thể thấy tên nhà quê này đang chắp tay đi dạo lung tung nhỉ.

Nếu không phải thầy Lôi gọi điện tìm Vạn Trường Sinh, thằng ngốc này có thể đi dạo ở bên ngoài đến tận sáng!

Nhưng chuyến công việc này thực sự đã làm đến tận sáng. Hơn năm giờ, Vạn Trường Sinh mới hoàn thành xong những tấm phông nền cần vẽ, khung cảnh leo lên cao gào thét, những gì có thể vẽ đều đã vẽ xong, phần còn lại là đợi tổ đạo cụ ban ngày tăng thêm nhân lực làm mấy cái tạo hình thành trì là được.

Người trẻ tuổi thể lực đúng là tốt. Thầy Lôi và mọi người phần lớn đều đã mệt đến mức ngủ gục trên ghế xếp, Vạn Trường Sinh với sự thỏa mãn trong lòng hầu như không thấy chút mệt mỏi nào. Cậu lấy điện thoại chụp vài tấm ảnh từ xa, trịnh trọng chào tạm biệt thầy Lôi và mọi người, cũng không quấy rầy vị đạo diễn đang ngủ trên ghế sofa, lặng lẽ chuồn đi.

Không nhận thù lao của người ta, cũng không cần xe đưa đón, đến cả bữa sáng định mở lời đùa xin ăn cùng cũng không có, bắt một chiếc xe taxi là về khách sạn, vừa kịp lúc ăn sáng tại khách sạn bên này.

Quả thực không hề làm lỡ dở việc sắp xếp hoạt động tập thể, nhận được hàng đống câu hỏi tò mò từ các cán bộ lớp. Vạn Trường Sinh lấy những bức ảnh mình đi dạo Đại nhà hát một mình ra khoe khoang.

Còn ở phía bên kia, các diễn viên lần lượt đến từ bảy, tám giờ sáng, thứ họ nhìn thấy là một tổ đạo cụ sân khấu hoàn toàn mới, đặc biệt là mảng phông nền lớn phía hậu trường với hình ảnh đám đông đang gào thét đầy màu sắc trầm trọng, những bức chân dung tập thể.

Trong tranh phương Tây hiếm khi thấy kiểu tranh tập thể như thế này, bởi vì tranh sơn dầu phương Tây ít nhiều đều phải chú trọng sự phân biệt chính phụ, rất khác biệt với phép viễn cận điểm tán của tranh Trung Quốc, nơi có thể vẽ dàn trải đều khắp.

Nhiều nhân vật như vậy, thế mà không hề có sự khác biệt đối phó giữa hàng trước hàng sau. Chủ yếu là trang phục học sinh trẻ tuổi, còn có thị dân bình thường của thời đại đó, trí thức, tiểu thương... các ngành nghề đều chen chúc ở đó, nhưng lại mang những biểu cảm thần thái khác nhau. Không phải là sự tả thực tinh xảo, mà lại có sự linh động đầy sức sống riêng biệt.

Có lẽ về mặt kỹ thuật mà nói, những diễn viên vốn đã kiến văn rộng rãi không cảm thấy có gì quá cao siêu, nhưng đáng quý ở chỗ chân thực, giống như những gương mặt sống động nhìn thấy trên quảng trường trước miếu Quan Âm. Những gương mặt bình thường, nhưng vào khoảnh khắc không bình thường, lại bùng nổ ra linh hồn vượt lên trên sự tầm thường!

Các diễn viên lần lượt đến hầu như đứng đó không nhúc nhích, dường như muốn từ những gương mặt nhân vật nền này, hấp thụ sức sống mà mình cần để biểu đạt!

Tịch đạo diễn lúc này mới đi qua, cố dụi dụi đôi mắt, nhìn nhau với các diễn viên đang quay đầu lại. Cuối cùng từ khóe miệng họ thốt ra đều là những từ ngữ giống nhau: "Sửa! Sửa tiếp!"

Linh cảm sáng tác nghệ thuật, đôi khi chính là được khơi dậy như thế này.