Người từ các địa phương nhỏ không ngừng đổ về các thành phố lớn, chưa chắc đã là điều có lợi cho tất cả mọi người. Sự gia tăng dân số tất yếu sẽ kéo theo sự chật chội về không gian đô thị.

Vì lý do này, giá nhà đất, đặc biệt là giá thuê nhà sẽ bị đẩy lên cao hơn. Việc giá thuê tăng sẽ tạo ra hiệu ứng gợn sóng, rất có khả năng dẫn đến tình trạng vật giá leo thang.

Trong khi đó, tiền lương lại chẳng tăng bao nhiêu, điều này tất yếu buộc họ phải thắt chặt chi tiêu, khiến cuộc sống thực tế ngày càng sa sút. Họ phải thắt lưng buộc bụng để cố gắng chắt chiu đủ số tiền đóng tiền nhà.

Những cư dân bản địa trong các thành phố lớn sẽ cảm thấy dòng người từ nơi khác đổ về đang tranh giành công việc của họ. Hơn nữa, ưu tiên hàng đầu của người mới đến là phải sống sót, do đó sẽ xuất hiện tình trạng họ chủ động hạ thấp mức lương theo giờ để giành được việc làm, điều này lại càng xâm phạm đến lợi ích của những cư dân bản địa.

Mâu thuẫn và xung đột giữa người mới đến và cư dân bản địa đã tạo nên một cục diện căn bản không thể hóa giải. Sau khi đã sống ở thành phố lớn một thời gian, dù người mới đến có muốn quay về quê nhà cũng thường là lực bất tòng tâm.

Muốn tiếp tục ở lại thành phố lớn thì lại cảm thấy áp lực vô cùng, bởi lẽ chi phí sinh hoạt thực sự quá cao, chỉ riêng tiền thuê nhà cũng có thể chiếm tới một nửa thu nhập hàng tháng, thậm chí còn nhiều hơn thế.

Nơi ở sẽ ngày càng bị chuyển đến những khu vực hẻo lánh hơn, diện tích ngày càng thu hẹp, chất lượng ngày càng tồi tệ hơn, do thu nhập từ công việc giảm sút hoặc giá thuê nhà tăng cao.

Mua nhà ư? Hoàn toàn không thể mua nổi. Cho dù là tiền trả trước cũng khó lòng tích góp được. Ngay cả khi đã có tiền trả trước, vẫn phải đối mặt với việc trả góp hàng tháng.

Khoảng thời gian này có thể kéo dài tới ba mươi lăm năm. Căn nhà mua được cũng chỉ là những căn hộ bình thường rộng hai, ba mươi mét vuông hay ba, năm mươi mét vuông mà thôi.

Ngoài ra, trong khoảng thời gian đó không được phép ốm đau, càng không dám bị bệnh nặng. Thất nghiệp hay những thứ tương tự, đó chẳng khác nào một tiếng sét giữa trời quang, trực tiếp dồn người ta vào đường cùng. Tất cả mọi thứ đều phải diễn ra thuận lợi mới được.

Kishimoto Masayoshi nghĩ đến những điều này, bất giác nhớ lại đoạn thoại mà ông cho là kinh điển nhất trong phim "Breaking Bad".

Sống năm mươi năm trong lo lắng chuyện này, sợ hãi chuyện kia, đột nhiên một ngày nọ được chẩn đoán mắc bệnh ung thư, ngược lại thấy lòng nhẹ nhõm. Chẳng còn mất ngủ nữa, ngày nào cũng ngủ một mạch đến tận sáng.

Từ đó có thể thấy rõ, áp lực cuộc sống của người bình thường lớn đến mức nào, cuộc sống khó khăn đến nhường nào. Đây cũng chính là nỗi bi ai của kiếp người thường chăng!

"Tôi nhớ cô là người Tokyo mà! Cô sinh ra ở quận Kita, Tokyo, Nhật Bản." Kishimoto Masayoshi đột nhiên nhớ ra điều gì đó liền nói.

"Anh hiểu rõ về tôi thật đấy." Fukada Kyoko mỉm cười nói.

"Tôi vô tình đọc được trên một cuốn tạp chí thôi." Kishimoto Masayoshi không thể nào nói ra những chuyện liên quan đến kiếp trước của mình được.

"Quận Kita ở Tokyo là nơi như thế nào chứ? Nó nằm kẹp giữa quận Itabashi và quận Adachi, lại còn giáp với cả quận Arakawa nữa." Fukada Kyoko nói mình là người ngoại lai không phải là lời nói suông.

Cho dù bản thân sinh ra ở quận Kita, Tokyo, cũng không có nghĩa cô là người bản địa, bởi lẽ những quận nằm ở rìa này thường có rất đông người ngoại lai sinh sống.

"Cô còn nói sót hai quận tiếp giáp với quận Kita nữa. Một là quận Toshima, hai là quận Bunkyo. Dù sao cô cũng sinh ra trong nội thành 23 quận của Tokyo."

"Nếu cứ nhất định phải nói là dân nhập cư, thì tôi mới đúng là người đó. Tôi sinh ra ở tỉnh Kochi vùng Shikoku, một nơi đậm chất thôn quê." Kishimoto Masayoshi mỉm cười bổ sung.

"Anh là người giàu có, nên sẽ không bận tâm mình là người ở đâu nữa." Fukada Kyoko không hề có ý nịnh nọt, chỉ đơn thuần trần thuật một sự thật khách quan.

"Cô là nữ minh tinh, nên cũng sẽ chẳng bận tâm mình xuất thân từ đâu nữa." Kishimoto Masayoshi bắt chước giọng điệu của cô mà nói lại.

"Anh nói sai rồi. Giới giải trí Nhật Bản vẫn rất coi trọng xuất thân đấy. Dù anh có bao bì hay ăn mặc thời thượng thế nào đi chăng nữa, có những người chỉ cần nhìn vào xuất thân của anh là vẫn sẽ coi anh là một kẻ nhà quê mùa màng." Fukada Kyoko đưa ngón trỏ phải lắc qua lắc lại về phía anh.

"Không phải chứ! Thời đại nào rồi, mà vẫn còn coi trọng huyết thống sao?" Kishimoto Masayoshi thốt lên.

"Anh nói nghe lạ thật đấy. Ngay cả nước Nhật ngày nay, vẫn chịu ảnh hưởng sâu sắc của thuyết huyết thống. Trong giới giải trí, có những người không chỉ có cha mẹ làm nghệ sĩ mà ngay cả ông bà cũng vậy."

"Có thể nói đây là truyền thống gia đình. Đạo diễn khi chọn người cũng sẽ cân nhắc đến những khía cạnh này. Một bộ phim không đơn giản chỉ là một bộ phim, mà nó còn liên quan đến vô vàn lợi ích và mối quan hệ xã giao."

"Theo tiếng lóng trong nghề của chúng tôi, trước khi bất kỳ bộ phim nào bấm máy, đều sẽ có một quá trình gọi là 'xếp hình'." Fukada Kyoko thành thật nói.

Tuy Kishimoto Masayoshi không phải lần đầu nghe thấy, nhưng nghe từ miệng cô nói ra vẫn thấy khá mới mẻ. Dưới trướng tập đoàn Ngạnh Kim có một công ty liên quan đến nghiệp vụ giải trí là Ngạnh Kim Truyền thông.

Vai diễn trong một bộ phim, đạo diễn cũng không tùy tiện sử dụng nhân sự. Đầu tiên phải xem đạo diễn là người của công ty nào.

Thứ hai, ngôi sao mà họ sử dụng sẽ mang lại những lợi ích rõ ràng nào cho đoàn phim hay toàn bộ tác phẩm đó. Đằng sau những ngôi sao đang nổi là cả một lượng fan hâm mộ và người theo đuổi hùng hậu.

Ngay cả khi bản thân ngôi sao đang nổi đó diễn dở tệ, vẫn sẽ có người khen hay, tranh nhau bỏ tiền ra mua vé. Chỉ cần khiến các nhà đầu tư và công ty đầu tư kiếm được tiền, thì chuyện gì cũng dễ nói.

Nghệ thuật hay cái gì đó, họ không xem trọng đâu, điều họ coi trọng nhất là có kiếm được tiền hay không. Đây gọi là kinh tế người hâm mộ. Bất kỳ công ty nào hay bộ phim nào cũng sẽ không bao giờ xem nhẹ điều này.

Thứ ba, những diễn viên lão làng tuy danh tiếng không còn rầm rộ, nhưng lại có thể đảm bảo chất lượng cho bộ phim từ một khía cạnh nào đó. Nếu thực sự quay quá tệ, đến cả đạo diễn cũng cảm thấy mất mặt, còn ảnh hưởng đến tiền đồ sự nghiệp sau này của họ.

Không một đạo diễn nào muốn nổi danh kiểu đó cả, mỗi khi nhắc đến một bộ phim rác nào đó, người ta sẽ nhớ ngay đến tên ông ta. Nếu còn lỗ vốn, thậm chí là lỗ nặng, thì rất có khả năng sẽ chôn vùi cả sự nghiệp của một đạo diễn.

Suy cho cùng, chuyện này cũng giống như việc ngay cả một đạo diễn lớn như Hắc Trạch Minh ngày trước, sau khi quay một bộ phim dở không được thị trường chấp nhận, cũng vẫn không gọi được vốn để làm phim mới.

Cuối cùng, giới giải trí cạnh tranh vô cùng khốc liệt, đủ loại tranh đấu ngầm, đủ loại cạm bẫy... ai cũng muốn tìm cách nổi bật, ai cũng muốn tỏa sáng rực rỡ, ai cũng muốn trường tồn với thời gian.

"Tôi ngốc quá. Sao tôi lại nói chuyện này với anh chứ. Anh dù sao cũng là một trong những ông chủ của tôi." Fukada Kyoko lúc này mới nhớ ra trong tay Kishimoto Masayoshi còn nắm giữ 10% cổ phiếu lưu hành của công ty quản lý Horipro. Không chỉ vậy, Ngạnh Kim Truyền thông dưới trướng tập đoàn Ngạnh Kim của anh còn sở hữu quyền kiểm soát tuyệt đối đài truyền hình Tokyo.

"Tôi chỉ muốn nghe cô, người trong cuộc, kể về đủ loại chuyện trong giới giải trí các người thôi." Kishimoto Masayoshi đầy hứng thú nói.

"Không nói nữa. Chúng ta hẹn nhau cùng chơi game online mà, sao lại thành ngồi nói chuyện phiếm thế này?" Fukada Kyoko không muốn trước mặt anh nói ra việc giới giải trí bề ngoài thì hào nhoáng lộng lẫy, nhưng thực chất lại vô cùng hỗn loạn, bẩn thỉu.

Nếu cô thực sự làm vậy, chẳng phải sẽ gây ảnh hưởng tiêu cực đến hình tượng tốt đẹp của mình trong lòng anh sao? Ngay cả khi bản thân không tham gia vào những chuyện đó, cũng khó đảm bảo đối phương sẽ không suy diễn theo chiều hướng đó.