“Mày đứng lại cho tao!”
“Đừng chạy!”
Sau mấy ngày mai phục, cuối cùng cũng phát hiện ra một kẻ mặc áo đen có vẻ khả nghi, Đinh Thành cùng đồ đệ điên cuồng đuổi theo, đến một nhà xưởng bỏ hoang, đúng lúc sắp bắt được thì phía sau vang lên một tiếng thảm thiết.
Đồ đệ vậy mà ngã từ trên cao xuống!
“Tiểu Lưu!”
Đinh Thành nhìn đồ đệ đang giãy giụa trong đau đớn dưới đất, ngẩng đầu nhìn kẻ áo đen đang dần chạy xa, nội tâm vô cùng giằng xé, cuối cùng nghiến răng một cái, quay người tiếp tục đuổi theo.
Sau một hồi ác chiến, đối phương vẫn chạy thoát, chỉ để lại một chiếc giày, giày thể thao size 41.
“Người không qua khỏi rồi!”
“Nếu đưa đến sớm hơn chút có lẽ còn cứu được……”
“Trẻ thế này thật tiếc quá!”
Đinh Thành nhìn thi thể đồ đệ, chết trân như gỗ đá, nước mắt lặng lẽ tuôn rơi trên gò má……
Cả người hoàn toàn phát cuồng, nhìn ai cũng thấy giống hung thủ, ngày ngày cầm chiếc giày thể thao, giống như hoàng tử dùng giày thủy tinh tìm Lọ Lem vậy.
Nhân vật do Giang Vân Yến thể hiện, giống như kiểu người mà hồi nhỏ chúng ta thường hay gặp, bọn họ không biết đến từ phương nào, cũng chẳng biết phải đi về đâu, tựa như tiên nữ chân trời, lại tựa như mãi mãi lang thang, chẳng biết ngày nào là kỳ hạn trở về.
Đại đô thị, vừa là nơi tâm trí cô khao khát, vừa là chốn đào nguyên. Tựa như nơi đó có giấc mơ cuộc đời cô, cũng có cả chỗ dựa tinh thần của cô.
Ở nhân vật này, có sự phóng khoáng nhiệt tình, tràn đầy sức sống. Trên gương mặt cô, không nhìn thấy vẻ áp lực và thê lương trên người Dư Quốc Vĩ, mà là một thứ sức sống thanh xuân, mị lực trưởng thành.
Không ngờ trong cả một bầu không khí ngột ngạt ấy, cô lại mang đến một tia hừng đông rực rỡ sắc màu.
“Tôi mở cho cô một tiệm làm tóc nhé……”
“Ngay trên con phố này!”
Đinh Thành đưa cuốn sổ tiết kiệm gom góp toàn bộ gia tài cho Yến Tử, nhìn đối phương vui mừng nhảy nhót, trong lòng ngũ vị tạp trần.
Đã không bắt được mày ư?
Vậy thì tao nhử mày ra!
“Chúng ta cố gắng quay bằng ánh sáng tự nhiên nhé!” Lưu Anh Kiếm kiên quyết nói: “Chỉ khi ánh sáng trông tự nhiên chân thực, mới tạo ra cảm giác chân thực cho bầu không khí xung quanh, khán giả mới có thể dần quên đi tính giả định của kịch nghệ, trông như thể thật vậy, từ đó bị màn trình diễn chân thành của diễn viên lôi cuốn, hòa mình vào thời gian không gian và bầu không khí mà bộ phim tạo ra.”
“Bên trong tiệm làm tóc dùng ánh sáng tự nhiên tản mạn từ ngoài cửa đi vào, lắp đèn ở ban công tầng hai, đặt bốn bóng 90 thử xem……”
“Cho hai người sang bức tường đối diện căng thêm một tấm vải bông trắng 2*2 nữa, làm ánh sáng phản chiếu tản mạn……”
“Giữa hai nóc nhà trên phố dùng vải đen diện tích lớn hoặc vải bướm để điều chỉnh độ sáng của con phố ngoài cửa……”
Đinh Thành nhìn Lưu Anh Kiếm và đội ngũ ánh sáng bận rộn hừng hực khí thế, thầm cảm thán người tiến bộ không chỉ có mỗi mình cậu.
Lần này khác với Ám Ảnh Truy Hung, áp dụng quy trình lut mới, thể hiện trực tiếp nhất chính là không cần làm thêm nhiều ánh sáng phụ, ưu điểm là cố gắng giữ lại tối đa ánh sáng phản chiếu mờ ảo của cảnh vật chân thực.
Bởi vì không đánh sáng quá mức, khiến cảm giác ánh sáng tự nhiên, giữ gìn khôi phục tính chân thực của môi trường. Phần lớn chỉ làm ánh sáng tản mạn ngoài cửa sổ, xuyên suốt quá trình quay các nhà quay phim và trợ lý nhiếp ảnh đều sử dụng máy đo sáng để làm việc, kiểm soát nghiêm ngặt tỷ lệ ánh sáng và độ phơi sáng.
Đội ngũ đạo cụ cũng không nhàn rỗi, tất cả các cảnh mưa đều không dùng vòi phun của xe chở nước thông thường để tạo ra, thiết bị là giàn mưa lớn tự chế và thiết bị phun mưa nhỏ dễ di chuyển.
Với tình huống diện tích lớn, dùng xe cẩu cẩu toàn bộ thiết bị lên, loại nhỏ thì dựng trực tiếp ở mép khung hình và những nơi cao như nóc nhà, sau đó thông qua ống nước nối với xe chở nước, bơm áp lực cấp nước.
Khi quay lại căn cứ theo hiệu ứng trong khung hình, điều chỉnh vị trí của từng thiết bị, lượng nước lớn nhỏ, mật độ nước ra, kích thước hạt, hoặc điều chỉnh chủng loại vòi phun……
Cảnh quay rượt đuổi trong mưa, trước tiên tìm góc máy, cố định tính chính xác của góc nhìn. Sau đó căn cứ theo miêu tả của kịch bản, bắt đầu từ khái niệm, khảo sát bối cảnh nhiều lần quan sát, rồi kết hợp với tuyến chính và nhiệm vụ của kịch bản, tiến hành tinh chỉnh.
Rồi cụ thể hóa các chi tiết như thiết kế hành động trong bối cảnh, góc máy, góc độ, cỡ cảnh của ống kính, tính khả thi khi trời mưa để thảo luận nhiều lần……
Đặc biệt là phần quay Dư Quốc Vĩ tìm kiếm nghi phạm, ngày đầu tiên quay xong các ống kính cần thiết trước. Ngày thứ hai chủ yếu quay phần đánh nhau với nghi phạm.
Trong phim bản thân lao ngang qua một chuyến đường ray, thực tế để thao tác trời mưa cho thuận tiện, kỳ thực chỉ mượn vị trí, đều quay hoàn chỉnh cả đoạn phim trong một lối đi.
Thiết bị mưa được dựng trên hai toa xe lửa, cảnh mưa bị lộ ở cảnh sau trong ống kính toàn cảnh sẽ được xóa bỏ bằng hậu kỳ.
Phần hai người vật lộn dưới đất, được quay ở nơi chỉ có một bên là toa tàu hỏa, như vậy sẽ thuận tiện cho máy móc có đủ không gian để làm việc.
Chỗ nối cửa sắt trên toa tàu trước đó có rất nhiều keo bọt màu vàng, đạo cụ dùng sơn xịt tự phun thành màu đen, khiến tổng thể đồng nhất hơn.
Trên màn ảnh nhìn thấy toa xe kim loại màu đen bị nước mưa làm ướt rất dày dặn, bởi vì trời mưa không ngừng, nước đọng trên mặt đất sẽ ngày càng nhiều, nhân viên hậu đài phải liên tục thoát nước, đảm bảo trên mặt đất có nước đọng thích hợp để nối cảnh.
Nói tóm lại, quay phim là quá trình hợp tác chung của trí tuệ tập thể, tài năng và lao động chân tay, cuối cùng đều phải dựa vào nghe nhìn để thể hiện, tất cả những người tham gia đều cảm thấy vinh dự và áp lực.
Cốt truyện tiến đến khi Yến Tử vô tình biết được Dư Quốc Vĩ chỉ lợi dụng cô để phá án, cảm giác thất bại, cảm giác mất mát trong lòng, một thứ thất vọng vì bị vứt bỏ, bị lợi dụng bỗng nhiên sinh ra.
Sự dám yêu dám hận của cô, sự bất chấp tất cả của cô, là đặc điểm nổi bật nhất trên người nhân vật này.
Tình yêu của cô, giống như tia chớp, giống như một ngọn lửa đang cháy rực, muốn đốt cháy Dư Quốc Vĩ, cũng muốn đốt cháy chính cô.
Cho nên chỉ có cú nhảy lao xuống từ cầu vượt mới là sự không còn lưu luyến thế giới hiện thực nữa.
Cô là một người lạc quan phóng khoáng, một người tiêu sái phiêu dật, giống như đại hiệp trong tiểu thuyết võ hiệp, gánh vác vai trò tô điểm sắc màu, thúc đẩy tình tiết phát triển trong phim.
Đồng thời cũng đang cảm thán sự vô thường của vận mệnh, sự vô tình của năm tháng, sự trêu ngươi của cuộc đời. Cuối cùng cuộc đối thoại của hai người trên cầu vượt, bối cảnh mây đen giăng kín, nền màu tối tăm âm u, giống như một trò đùa đen tối, cũng giống như một cuộc đối thoại hướng về tương lai.
Trong mắt Đinh Thành, nhân vật Yến Tử, và nhân vật Dư Quốc Vĩ, kỳ thực chính là hai mặt của một đồng xu, là sự bổ sung cho anh, cũng là sự tôn lẫn nhau, cùng nhau thể hiện chủ đề của bộ phim.
Bão tuyết, cứ thế lặng lẽ kéo đến, nằm ngoài dự đoán của tất cả mọi người.
Giống như cú nhảy lao xuống của cô, trước đó không hề có bất kỳ dấu hiệu nào, đột ngột liền xảy ra.
Ngay khoảnh khắc Yến Tử nhảy xuống, cả thế giới của Đinh Thành hoàn toàn sụp đổ!
Đồ đệ đi rồi,
Người yêu cũng đi rồi,
Chỉ còn lại một mình bản thân cô độc.
Vào khoảnh khắc này, anh hoàn toàn cuồng loạn.
Nhặt búa lên, từng bước ép sát kẻ mà mình cho là hung thủ, ngẩn ngơ nhìn đối phương không ngừng giải thích và cầu xin……
Một nhát,
Hai nhát,
Ba nhát……
Cho đến khi máu thịt bê bết……
Ngồi trong xe cảnh sát của lão Trương, còng tay, vô ngôn đối đáp, ngay cả bản thân Đinh Thành cũng không biết đó là cảm giác gì, trống rỗng, cả người bị rút sạch, giống như linh hồn cũng chẳng còn.
