[TIÊU ĐỀ GỐC]: VI

Về thơ mô phỏng bằng thể thơ lục hào và về hài kịch, chúng ta sẽ bàn sau. Bây giờ, hãy thảo luận về bi kịch, nhắc lại định nghĩa chính thức của nó xuất phát từ những điều đã được trình bày.

Bi kịch, vì thế, là sự mô phỏng một hành động có tính nghiêm túc, hoàn chỉnh và có một quy mô nhất định; bằng ngôn từ được trang hoàng bằng từng loại hoa văn nghệ thuật, các loại hoa văn ấy được tìm thấy ở các phần riêng biệt của vở kịch; dưới hình thức hành động chứ không phải tự sự; thông qua lòng thương cảm và sự sợ sự mà thực hiện việc thanh tẩy thích hợp cho những cảm xúc này. Khi nói "ngôn từ được trang hoàng", ý tôi là thứ ngôn từ có sự hòa quyện của nhịp điệu, "âm điệu" và ca khúc. Khi nói "các loại hoa văn khác nhau ở các phần riêng biệt", ý tôi là có những phần được thể hiện qua phương tiện là thơ thuần túy, trong khi có những phần khác lại có sự trợ giúp của ca khúc.

Giờ đây, vì sự mô phỏng bi kịch ngụ ý có những con người hành động, nên trước hết, điều tất yếu là trang thiết bị thị giác sẽ là một phần của bi kịch. Tiếp theo là ca khúc và ngôn từ, bởi vì đây là phương tiện của sự mô phỏng. Bằng từ "ngôn từ", ý tôi chỉ là sự sắp xếp các từ theo vần điệu; còn đối với "ca khúc", đó là một thuật ngữ mà ai nấy đều hiểu rõ ý nghĩa.

Hơn nữa, bi kịch là sự mô phỏng một hành động; và một hành động thì ngụ ý có các tác nhân cá nhân, những kẻ nhất thiết phải sở hữu những phẩm chất đặc trưng cả về tính cách lẫn tư duy; bởi vì chính nhờ những điều này mà chúng ta đánh giá bản thân các hành động, và tư duy cùng tính cách ấy là hai nguyên nhân tự nhiên sinh ra hành động, đồng thời mọi sự thành công hay thất bại cũng đều phụ thuộc vào hành động. Do đó, cốt truyện chính là sự mô phỏng hành động: vì ở đây cốt truyện tôi muốn nói là sự sắp xếp các sự kiện. Bằng từ Tính cách, ý tôi là cái nhờ đó mà chúng ta gán cho các tác nhân những phẩm chất nhất định. Tư duy là điều bắt buộc phải có bất cứ khi nào một mệnh đề được chứng minh, hoặc có lẽ, một chân lý phổ quát được phát biểu. Do đó, mọi vở bi kịch đều phải có sáu phần, những phần này quyết định chất lượng của nó — cụ thể là Cốt truyện, Tính cách, Ngôn từ, Tư duy, Cảnh trí, Ca khúc. Hai trong số các phần này tạo thành phương tiện mô phỏng, một phần tạo thành hình thức, và ba phần tạo thành đối tượng mô phỏng. Và những điều này hoàn tất danh sách. Có thể nói rằng các yếu tố này đã được sử dụng bởi tất cả các nhà thơ; trên thực tế, mọi vở kịch đều chứa đựng các yếu tố thị giác cũng như tính cách, cốt truyện, ngôn từ, ca khúc và tư duy.

Nhưng quan trọng nhất trong tất cả chính là cấu trúc của các sự kiện. Bởi vì bi kịch không phải là sự mô phỏng con người, mà là mô phỏng một hành động và cuộc sống, và cuộc sống nằm ở hành động, mục đích của nó là một lối hành động chứ không phải một phẩm chất. Giờ đây, tính cách quyết định phẩm chất của con người, nhưng chính nhờ hành động mà họ mới có được hạnh phúc hoặc điều ngược lại. Do đó, hành động kịch không nhằm mục đích khắc họa tính cách: tính cách xuất hiện như một yếu tố phụ trợ cho hành động. Do đó, các sự kiện và cốt truyện là mục đích tối hậu của bi kịch; và mục đích đó là điều quan trọng nhất trong tất cả. Hơn nữa, không thể có bi kịch nếu thiếu hành động; nhưng bi kịch vẫn có thể tồn tại mà không cần tính cách. Các vở bi kịch của hầu hết các nhà thơ cận đại của chúng ta đều thất bại trong việc thể hiện tính cách; và đối với các nhà thơ nói chung, điều này thường là đúng. Trong hội họa cũng vậy; và đây chính là điểm khác biệt giữa Zeuxis và Polygnotus. Polygnotus miêu tả tính cách rất xuất sắc: trong khi phong cách của Zeuxis lại hoàn toàn thiếu vắng phẩm chất đạo đức. Hơn nữa, nếu bạn xâu chuỗi một loạt các lời thoại thể hiện tính cách, được trau chuốt kỹ lưỡng về mặt ngôn từ và tư duy, bạn sẽ không thể tạo ra hiệu ứng bi kịch cốt yếu một cách hiệu quả bằng một vở kịch dẫu có thiếu sót về những mặt này, nhưng lại có một cốt truyện và các sự kiện được xây dựng mang tính nghệ thuật. Bên cạnh đó, những yếu tố mạnh mẽ nhất tạo nên sự lôi cuốn về mặt cảm xúc trong bi kịch — tức là Sự đảo ngược tình thế hoặc Cú ngoặt, và các cảnh nhận diện — lại chính là các phần của cốt truyện. Một minh chứng nữa là những người mới vào nghề thường đạt được sự trau chuốt về ngôn từ và sự chính xác trong miêu tả chân dung trước khi họ có thể xây dựng được cốt truyện. Điều này cũng tương tự với hầu hết các nhà thơ thời kỳ đầu.

Do đó, Cốt truyện là nguyên tắc đầu tiên, và có thể coi là linh hồn của bi kịch; Tính cách giữ vị trí thứ hai. Một thực tế tương tự cũng xuất hiện trong hội họa. Những màu sắc đẹp đẽ nhất, nếu được bôi lên một cách hỗn độn, cũng sẽ không mang lại nhiều sự thỏa mãn bằng đường nét phác thảo bằng phấn của một bức chân dung. Như vậy, bi kịch là sự mô phỏng một hành động, và chủ yếu là mô phỏng các tác nhân nhằm mục đích phục vụ cho hành động đó.

Đứng thứ ba là Tư duy — nghĩa là khả năng diễn đạt những điều khả thi và thích hợp trong những hoàn cảnh nhất định. Trong lĩnh vực hùng biện, đây là chức năng của nghệ thuật chính trị và nghệ thuật tu từ; và quả thực, các nhà thơ thời kỳ trước đã để cho các nhân vật của họ nói ngôn ngữ của đời sống công dân; còn các nhà thơ thời đại chúng ta lại để họ nói ngôn ngữ của các nhà hùng biện. Tính cách là cái bộc lộ mục đích đạo đức, cho thấy loại điều gì mà một con người lựa chọn hoặc tránh né. Do đó, những lời thoại không làm rõ được điều này, hoặc trong đó người nói không lựa chọn hay né tránh bất kỳ điều gì, thì không thể hiện được tính cách. Mặt khác, Tư duy được tìm thấy ở nơi nào mà một điều gì đó được chứng minh là có thật hoặc không có thật, hay một châm ngôn phổ quát được phát biểu.

Đứng thứ tư trong số các yếu tố được liệt kê là Ngôn từ; như đã nói từ trước, ý tôi là sự diễn đạt ý nghĩa bằng lời nói; và bản chất của nó là như nhau ở cả thơ lẫn văn xuôi.

Trong số các yếu tố còn lại, Ca khúc giữ vị trí hàng đầu trong số những yếu tố trang hoàng.

Cảnh trí quả thực có sức hút cảm xúc của riêng nó, nhưng trong tất cả các phần, nó là thứ ít mang tính nghệ thuật nhất, và ít liên quan nhất đến nghệ thuật thi ca. Bởi vì sức mạnh của bi kịch, chúng ta có thể chắc chắn, được cảm nhận ngay cả khi tách rời khỏi sự trình diễn và các diễn viên. Bên cạnh đó, việc tạo ra các hiệu ứng thị giác phụ thuộc vào nghệ thuật của kỹ thuật viên sân khấu nhiều hơn là vào nghệ thuật của nhà thơ.