Tất nhiên, nhiều bộ phim được quay rất sâu sắc, cũng rất hay. Chỉ là những bộ phim nội địa khắc họa nhân tính và hiện thực xã hội này lại đem đến cho người ta một cảm giác xa cách, lạ lẫm và khác biệt. Những bộ phim đậm đà phong vị "thổ nhưỡng" tuy thành công để lại ấn tượng cho người nước ngoài, nhưng thứ để lại lại toàn là ấn tượng nghèo nàn lạc hậu.
Lý Hòa cũng chẳng bận tâm việc họ đi vạch trần cái gọi là xấu chàng hổ ai, phơi bày hết sự tự ti văn hóa ẩn giấu suốt năm nghìn năm, dù sao thì anh cũng chẳng phải kẻ giấu bệnh sợ thầy.
Điều anh không hiểu là, tại sao so với "Forrest Gump" cùng thời đại, cũng là bộc lộ thực trạng xã hội, lại hoàn toàn mang đến hai cảm giác khác biệt.
Đôi khi anh buộc phải thừa nhận, phim Hồng Kông trong việc truyền tải văn hóa và tư tưởng Trung Quốc, ở đẳng cấp cao hơn phim nội địa khá nhiều.
Những nhà làm phim Hồng Kông thành công trong thời hoàng kim đã sử dụng hình thức nghệ thuật hiện đại là điện ảnh để tái hiện giá trị quan từ nhiều góc độ trong văn hóa truyền thống Trung Quốc, còn những Thành Long, Lý Liên Kiệt, Lý Tiểu Long... này đã vô tình hay hữu ý thực hiện công tác quan hệ công chúng quốc gia, xem như đã đóng góp cho công tác tuyên truyền đối ngoại của Trung Quốc.
Trong thời đại cải cách mở cửa này, doanh nghiệp Trung Quốc hoặc người Trung Quốc muốn bước ra ngoài làm ăn thì bắt buộc phải có một hình tượng tích cực. Phim Trung Quốc thực thụ nên gánh vác trách nhiệm truyền tải giá trị quan Trung Quốc, ít nhất phải có hình tượng tích cực của người Trung Quốc!
Trong lĩnh vực văn hóa, đây là một cuộc công kiên chiến giữa các quốc gia.
Nếu hình tượng quốc gia đúng đắn, với tư cách cá nhân, bạn có thể tự do tự tại cướp tôm hùm ở Thái Lan, rửa chân ngoài bảo tàng Louvre, cưỡi bò đồng vàng ngoài phố Wall, ăn vặt trong tàu điện ngầm Hồng Kông, đi khắp nơi nói năng vênh váo tự đắc.
Người ta còn phải khen bạn tùy hứng, nhiệt tình, phóng khoáng, không câu nệ tiểu tiết!
Tiếc là Trung Quốc luôn ở trình độ "phế vật chiến đấu năm xu", bị ngược đến tả tơi. Mãi đến sau Olympic, Trung Quốc mới bắt đầu thực sự cố tình bỏ số tiền lớn ra quay phim tuyên truyền, làm công tác quan hệ công chúng cho hình tượng quốc gia.
Cho nên Lý Hòa thà học theo bạn học Quách Tiểu Tứ đi quay mấy bộ phim phù phiếm sùng bái hàng hiệu, xa hoa trụy lạc, đèn lồng tửu lục, người mẫu lai, nước mắt cẩu huyết, trang phục hoa lệ và cà kheo. Những bộ phim nhân tính và cái gọi là phim xã hội đó đã có quá nhiều người quay, anh không cần thiết phải chạy theo số đông để lĩnh lương của "cục chiến thuật hoang mang" nữa.
Tô Minh thấy Lý Hòa có chút động tâm, bèn bồi thêm: "Bản thân tôi cũng tính toán rồi, nếu đầu tư cho một số đạo diễn, doanh thu phòng vé tuyệt đối sẽ không tệ. Quan trọng nhất là tôi còn có thể tự sản xuất đĩa, đây cũng là một nguồn lợi nhuận lớn".
Dưới sự đảm bảo của thể chế kinh tế kế hoạch tập trung trước đây, đoàn làm phim là nơi ít phải lo lắng nhất về đầu tư. Chỉ cần có quyền quay phim, tiền đầu tư sẽ đổ về, sau đó từ khâu sản xuất đến phát hành đều do nhà nước bao thầu. Phim có kiếm tiền hay không, nhân viên sáng tạo rất ít khi quan tâm, chỉ cần có danh tiếng là được.
Khắp nơi đều đang cải cách, thị trường điện ảnh cũng không ngoại lệ.
Cải cách thể chế Trung Quốc bắt đầu từ nông thôn, bảo bối của nó là chế độ khoán, "khoán là linh", các ngành nghề khác thi nhau bắt chước, hệ thống điện ảnh cũng xuôi dòng mà theo.
Việc khoán lợi nhuận giữa nhà nước và xưởng phim là khoán lớn, còn khoán giữa xưởng phim và đoàn làm phim là khoán nhỏ.
Thế nhưng chế độ khoán trong hệ thống điện ảnh không phát huy được tác dụng gì lớn, hiệu quả vẫn hữu hạn, xưởng phim quốc doanh quay bộ nào lỗ bộ đó.
Mấy năm nay các xưởng phim lớn càng ngày càng khó sống, bắt đầu bán biển hiệu xưởng, phần lớn thuộc về sản xuất độc lập biến tướng, số vốn đầu tư phần lớn đều thuộc về doanh nghiệp tư nhân và cá nhân.
Việc lén lút mua bán biển hiệu xưởng tuy vi phạm pháp luật, nhưng mọi người đều nhắm một mắt mở một mắt.
Điểm mấu chốt là sản xuất độc lập có tiền lời, các bên đều có thể được chia lợi ích.
Vì vậy, tình trạng này mang đến cơ hội cho Tô Minh. Làm nghề băng đĩa nhiều năm như vậy, đối với ngành điện ảnh anh cũng không còn xa lạ gì, khiến anh có chút rục rịch muốn thử.
"Một bộ phim khoảng bao nhiêu tiền?" Lý Hòa suy nghĩ một chút rồi hỏi.
Tô Minh đáp: "Khoảng tầm 1 triệu trở lại".
Lý Hòa cười nói: "Có ngần ấy tiền? Tự cậu đầu tư là được rồi, còn đến lôi kéo tôi làm gì".
"Tôi muốn làm lớn hơn, đi theo hướng chính quy, một năm ít nhất cũng phải đầu tư bảy tám bộ phim chứ". Tô Minh rất mãn nguyện với cuộc sống hiện tại, nhưng không có nghĩa là anh cam chịu. Phó Bưu, Phan Tùng, Bình Tùng những người này có Lý Hòa nâng đỡ, giá trị bản thân những năm nay đều đuổi theo sát nút, sắp vượt mặt anh rồi!
Vì vậy anh càng hiểu rõ, nếu muốn làm lớn, vẫn cần có Lý Hòa.
Lý Hòa hỏi: "Cậu muốn tôi đầu tư bao nhiêu tiền?"
Tô Minh vừa nghe, lập tức mày mở mắt cười, nhìn quanh quất rồi cười nói: "Anh, anh đầu tư 20 triệu đi, em cũng đầu tư 20 triệu, chúng ta thành lập một công ty điện ảnh, mỗi người nắm một nửa cổ phần".
Lý Hòa nói: "Tôi đầu tư 40 triệu chiếm 50% cổ phần, nhưng tôi có một yêu cầu".
Tô Minh nghi hoặc nói: "Anh, anh nói lời này là đang làm nhục em đấy! Lời anh nói em nhất định nghe! Yêu cầu gì mà yêu cầu chứ!"
Lý Hòa xua tay: "Tình cảm của chúng ta là tình cảm, nhưng kinh doanh thì nhất định phải ra kinh doanh. Tôi không có lý do gì để cậu phải chịu lỗ cả".
"Sao mà lỗ được! Cái này anh phải tin em!"
"Không, không phải. Ý tôi là nếu quay theo yêu cầu của tôi, có khả năng sẽ lỗ. Nhưng mục đích quay phim của tôi không phải là để kiếm tiền".
"Không kiếm tiền?" Tô Minh càng không hiểu.
Đầu tư mà không kiếm tiền thì là vì cái gì cơ chứ!
"Nói thế này nhé, bất kể cậu quay phim gì, là hài kịch, hành động, khoa học viễn tưởng, hay kinh dị, hoạt hình, giật gân, tội phạm, phiêu lưu, đều chỉ có một yêu cầu duy nhất: làm nhái cao cấp phim Mỹ, quay theo các yếu tố của phim Mỹ". Lý Hòa cũng không nói rõ được cái thứ giá trị quan kiểu Mỹ này, nhưng anh đã quyết định theo đuổi sự nghiệp "làm nhái" đến cùng.
Tất nhiên, điện ảnh dựa vào làm nhái không nhất định sẽ thành công. Ví dụ như "Titanic" nếu người Trung Quốc tự quay, có khả năng sẽ biến thành "Chuyện trà xanh ngoại tình" hoặc "Chuyện lừa hôn", "Cầu Madison" cũng có thể biến thành bản sao của Phan Kim Liên.
Khán giả Trung Quốc có thể chấp nhận loại phim này, chỉ bởi vì nam nữ chính là người nước ngoài, họ bao dung coi đó là sự khác biệt văn hóa, cho rằng đó là sự lãng mạn kiểu nước ngoài. Nhưng nếu tình tiết này xảy ra ở Trung Quốc, chắc chắn sẽ bị thiên hạ chỉ trích.
Vì thế, xác suất phim nhái Mỹ bị "flop" là rất lớn.
Hơn nữa, nhiều phim bom tấn Mỹ cũng không cách nào nhái được, theo kỹ thuật điện ảnh hiện tại của Trung Quốc, kỹ xảo năm xu cũng không chơi ra hồn.
Tuy nhiên, anh vẫn quyết định chơi thử, chỉ vì, anh thua được, chơi được.
Tô Minh kinh sợ nói: "Ống kính trong phim Mỹ cũng quá... kiểu đó đi?"
Độ hỗn loạn trong quan hệ nam nữ ở phim Mỹ vẫn khiến anh có chút không quen.
"Làm nhái cao cấp, không phải đạo nhái! Hiểu không? Là kết hợp với tình hình quốc gia và đặc sắc Trung Quốc để quay. Kịch bản, đạo diễn, diễn viên không phải đều là nội địa sao? Tôi là muốn cậu tổng kết các yếu tố giá trị quan cốt lõi trong phim Mỹ, học tập theo khuôn mẫu đó, chứ không phải đi đạo cốt truyện phim Mỹ". Lý Hòa buông lời giải thích, "Nếu cậu không hiểu, hôm nào tìm người hiểu chuyện đến đây, tôi sẽ bàn với người đó".
