Bộ phim đã kết thúc, trên màn hình lớn, bầu trời u ám của Los Angeles bắt đầu lất phất những bông tuyết nhỏ. Thành phố đằng xa vẫn rực rỡ ánh đèn, nổi bật ở khung cảnh phía trước là một chiếc xe mang tội ác đang cháy ngùn ngụt như một quả sao chổi rơi xuống. Những đứa trẻ xung quanh phấn khích ném đồ vật vào đống lửa, ánh lửa kéo dài mãi đến tận chân trời xa tắp.

Mặc dù bộ phim đã khép lại, nhưng những con sóng dữ do bộ phim dấy lên trong lòng khán giả thì chỉ mới bắt đầu.

So với các hãng thông tấn và truyền thông ở những nơi khác, giới truyền thông bản địa Los Angeles đã ngay lập tức tập trung ánh mắt vào đây, bởi vì đây là một câu chuyện xảy ra ở Los Angeles. Thành phố lớn quy tụ đa dân tộc, đa văn hóa này sở hữu phong cách độc đáo không giống bất cứ thành phố nào khác, thu hút đủ mọi thành phần người đến đây tìm kiếm giấc mơ. Bộ phim "Crash" mô tả ba mươi sáu giờ của thành phố Los Angeles, kể về những vấn đề lớn nhỏ trong thành phố này, khiến người Los Angeles cảm thấy đồng cảm sâu sắc, và những cuộc bàn luận vì thế cũng ngày càng trở nên sôi nổi hơn.

"Los Angeles Times" với tư cách là tờ báo có lượng phát hành đứng đầu khu vực Đại Los Angeles nhiều năm liền, các bài bình luận trên trang giải trí của nó cũng nhận được rất nhiều sự công nhận. Đối với bộ phim "Crash", "Los Angeles Times" đã bày tỏ sự quan tâm bằng tốc độ nhanh nhất, đồng thời cũng gửi đến độc giả bài bình luận của họ ngay từ thời điểm đầu tiên.

"Crash", từ này trong bộ phim có thể hiểu là va chạm xe, bởi vì ở phần đầu và phần kết của phim đều có một vụ tai nạn đâm xe từ phía sau; cũng có thể hiểu là sự xung đột, bởi vì xuyên suốt bộ phim từ đầu đến cuối đều là sự xung đột và va chạm giữa người với người, có sự xung đột giữa người da trắng với người da trắng, có sự xung đột giữa người da đen và người da trắng, có sự xung đột đối với người gốc Á, gốc Ả Rập, có sự xung đột giữa giai cấp thượng lưu đối với giai cấp trung lưu và hạ lưu, và còn có sự xung đột đơn giản nhất giữa một con người với một con người khác.

Trong vô số những cuộc va chạm này, Paul Haggis đã dùng những sự kiện vẫn luôn xảy ra quanh chúng ta từng giây từng phút để kể cho chúng ta nghe một câu chuyện về thiện và ác. Sự va chạm giữa chính nghĩa và tà ác không hề rõ ràng rành mạch như đen với trắng, mà phức tạp hơn chúng ta tưởng tượng rất nhiều.

John Ryan, một viên cảnh sát tuần tra trung niên, vì bệnh tình của cha không nhận được sự điều trị hợp lý mà phải ôm nỗi ngậm ngùi trong đêm khuya, điều này khiến tinh thần anh ta căng như dây đàn. Thế nên, anh ta đã trút sự phẫn nộ của mình lên vợ chồng vị đạo diễn vô tội, anh ta lợi dụng chức quyền của mình để khám xét người đối với người phụ nữ đó. Khi bàn tay anh ta di chuyển qua lại trên người người phụ nữ, khi trong mắt người phụ nữ và người chồng nhút nhát của cô đều ngấn lệ, tâm trạng của tất cả khán giả đã thoát khỏi quỹ đạo bàng hoàng, trở nên vô cùng phẫn nộ.

Nhưng khi tất cả chúng ta đều tưởng rằng Ryan là một tên đại ác nhân đáng ghét, thì biểu cảm bất lực trước nỗi đau đớn của cha lại mang thêm một nét ôn hòa, mà đối với một vụ tai nạn nổ xe đang ngàn cân treo sợi tóc, anh ta lại dũng cảm không sợ chết trèo vào trong xe hòng cứu lấy sinh mạng. Thế nhưng lúc này mới phát hiện ra, hóa ra chủ xe chính là người vợ đạo diễn bị anh ta khám xét người cưỡng bức tối ngày hôm qua, cô hoảng sợ hét lên: 'Tại sao lại là anh? Tôi không muốn là anh!' Lúc này Ryan lại có hành động khiến tất cả mọi người bất ngờ, viên cảnh sát vốn dĩ đã bị mọi người chủ quan định nghĩa là kẻ xấu này, bất chấp tất cả để giải cứu người vợ đạo diễn ra ngoài, giữa tiếng gầm rú của vụ nổ, anh ta ôm chầm lấy người hãy còn đang hoảng hồn của cô vào lòng. Người vợ đạo diễn được người ta dìu đi xa dần quay đầu nhìn Ryan, trong mắt tràn đầy những cảm xúc phức tạp: sự biết ơn, hay là sự mê mang.

Thực ra, vào kho khắc này, tâm trạng của tất cả khán giả cũng vô cùng phức tạp. Sự trái ngược trước sau của Ryan khiến chúng ta cảm thấy không biết phải làm sao, giống như sự thật vừa mới khẳng định lại bị một luận cứ đầy tính triết lý lật đổ vậy. Ryan, anh ta được coi là người xấu sao? Hay anh ta được coi là người tốt?

Câu chuyện tương tự cũng xảy ra trên người Tom Hansen, viên cảnh sát tuần tra trẻ tuổi này là bạn đồng hành của Ryan. Khi Ryan khám xét người cưỡng bức người vợ đạo diễn, ánh mắt nghi ngờ và bàng hoàng của Hansen chớp động liên hồi trong ánh sáng mờ ảo. Sau đó vì chuyện này mà Hansen chủ động xin điều chuyển đi, cũng đã xác nhận nhận thức của người xem về anh ta: Đây mới là hình ảnh cảnh sát chính nghĩa trong lòng mọi người, sự ngay thẳng lẫm liệt của anh ta ngay lập tức đã giành được thiện cảm của tất cả mọi người.

Thế nhưng, Hansen lại không hề hiên ngang lẫm liệt vạch trần hành động của Ryan, mà lại chọn "thừa nhận bản thân là một kẻ kiêu ngạo ngu ngốc" để nói lời chia tay thành công với người đồng hành Ryan này, điều này lại khiến người ta thấy hoang mang rồi? Tại sao lại như vậy! Chẳng lẽ Hansen không nên vạch trần hành động tồi tệ của Ryan trước mặt mọi người, chẳng lẽ không nên phơi bày hành động lợi dụng chức vụ để lăng nhăng sỉ nhục công dân bình thường của Ryan ra trước thiên hạ hay sao? Thực tế đã có quá nhiều sự bất đắc dĩ, nhưng thực tế trong phim lại càng khiến người ta lạnh lòng hơn.

Đứng trước "lời nhắn gửi" lúc chia tay của Ryan: "Đợi anh làm thêm mấy năm nữa đi! Anh tưởng anh biết mình là ai chắc? Anh vốn dĩ chẳng biết gì sất." Hansen tỏ ra dửng dưng. Còn chúng ta thì hoang mang rồi, chẳng lẽ thực sự là như vậy sao?

Ngày hôm sau, Hansen lại một lần nữa chạm mặt vị đạo diễn truyền hình da đen mới gặp tối ngày hôm qua, vị đạo diễn phải chịu đả kích to lớn dường như đang điên cuồng trút bỏ sự phẫn nộ trong lòng, anh ta hy vọng có thể phá vỡ xiềng xích trong nội tâm mình, bộc lộ toàn bộ sự nhát gan và sự xấu hổ ra một cách triệt để, điều này khiến cảnh sát có mặt cảm thấy bị đe dọa. Hansen lại bình tĩnh thuyết phục vị đạo diễn da đen, hóa giải thành công một vụ tai nạn, cũng có nghĩa là cứu được một sinh mạng. Nhìn sự mỏng manh ngấn lệ của vị đạo diễn da đen: "Rốt cuộc các người muốn tôi làm gì!" Khán giả đều hoang mang rồi, Hansen làm vậy là đúng sao?

Xét từ mặt đạo đức mà nói, Hansen làm vậy là đúng, bởi vì anh ta biết những chuyện đã xảy ra trên người vị đạo diễn da đen, anh ta hy vọng có thể "cứu vãn" lỗi lầm mà Ryan đã phạm phải ngày hôm qua, hy vọng có thể chuộc tội; thế nhưng, xét từ mặt luật pháp mà nói, Hansen lại là một viên cảnh sát làm việc tắc trách, bởi vì anh ta đã để phán đoán chủ quan của mình ảnh hưởng đến việc thi hành công vụ, phải biết rằng, vị đạo diễn da đen đang lúc mất kiểm soát cảm xúc khi đó đằng sau lưng lại có một khẩu súng.

Hiện thân của chính nghĩa mà khán giả cho rằng, vào kho khắc này dường như cũng không còn đáng tin cậy đến thế nữa.

Quả nhiên, Hansen đã cho một tên nhóc lưu manh da đen đi nhờ xe bên đường, thế nhưng chỉ vì một chút xung đột về ngôn từ, đã khiến Hansen hiểu lầm tên lưu manh da đen: đôi giày thể thao dơ bẩn, bộ quần áo rách rưới, hành vi lén lút, ngôn ngữ trêu chọc, Hansen quả thực "có lý do" để hiểu lầm tên lưu manh da đen. Thế nhưng, khi anh ta nhìn thấy tên lưu manh da đen thò tay vào trong túi áo, anh ta tưởng rằng đối phương sắp rút súng ra, thế nên ra tay trước để chiếm tiên cơ. Một tiếng 'bộp' trầm đục vang lên, sự thật mà tất cả mọi người không muốn nhìn thấy nhất cuối cùng đã xảy ra.

Trong tay tên lưu manh da đen chỉ là một bức tượng nhỏ thánh Christopher mà thôi — hình tượng này rất có ý nghĩa, ngài là vị thánh gánh vác Chúa Kito, vị thần thủ hộ của những lữ khách, thế nhưng vào năm 1969 tên của ngài đã bị xóa khỏi lịch phụng vụ của Giáo hội Công giáo Rôma, người tôn súng ngài cũng chỉ còn lại một số ít người.

Hansen trong cơn hoảng loạn đã vém thi thể ra ngoài xe, và đốt cháy chiếc xe. Nào ngờ, nội tâm của tất cả khán giả cũng đang cuồn cuộn dữ dội, đây hoàn toàn là một sự lật đổ. Đây có còn là tên Hansen chính khí lẫm liệt đó không? Có phải là tên Hansen đòi điều đi khi đối mặt với hành vi xấu xí của Ryan không? Có phải là tên Hansen bình tĩnh thản nhiên không sợ hiểm nguy không? Chẳng lẽ điểm yếu của bản tính con người đều không ngoại lệ mà sẽ phóng đại vô hạn trước sự sợ hãi và khó khăn tột độ để rồi trở nên tồi tệ đến thế sao?

Nếu như sự trái ngược của Ryan khiến người ta không biết phải làm sao, thì hành vi của Hansen lại hoàn toàn khiến người ta lạc lối, rốt cuộc thế nào mới là đúng, thế nào mới là tốt, thế nào là thiện thế nào là ác, giữa chính nghĩa và tà ác còn có ranh giới hay không? Hơn nữa, bản tính con người rốt cuộc là gì!

Trên thực tế, không chỉ có hai viên cảnh sát Ryan và Hansen, tất cả mọi người trong toàn bộ câu chuyện đều đang tiến hành sự chuyển đổi vai trò giữa thiện và ác, chỉ là xảy ra trên người hai viên cảnh sát có sự đối lập rõ rệt này, nên trở nên vô cùng mãnh liệt mà thôi.

Thám tử vốn dĩ ngay thẳng vì em trai mình, còn có cả hoạn lộ của bản thân, đã quyết định che giấu chứng cứ quan trọng, cắn rứt lương tâm để kết thúc một vụ án, nhưng khi anh ta tìm thấy em trai mình thì kết cục lại chỉ là một cỗ thi thể bên đường.

Ông chủ tiệm tạp hóa lương thiện nhưng hay xung đột vì sự sơ suất của bản thân khiến cửa hàng duy nhất của mình bị cướp sạch không còn một mảnh, người đàn ông tuyệt vọng cầm súng đi tìm Daniel - người thợ khóa không hề có liên quan gì đến chuyện này mà chỉ vì xảy ra lời qua tiếng lại với ông ta - để trả thù.

Vợ của vị công tố viên khu vực có địa vị hiển hách từ trước đến nay luôn căm thù người da đen, cô ta thậm chí còn lớn tiếng phát biểu những lời lẽ kỳ thị chủng tộc ngay trước mặt người phụ tá da đen của chồng. Thế nhưng, sau khi cô ta ngã cầu thang bất ngờ lại phát hiện ra người bạn hai mươi năm của mình chỉ lo chơi bời, người duy nhất ở bên cạnh chăm sóc cô ta chu đáo lại là người bảo mẫu da đen mà cô ta vẫn luôn coi thường.

Tên nhóc lưu manh da đen suốt ngày vô công rỗi nghề, lêu lổng lang thang, oán trách thế giới này đủ điều, oán trách xã hội này không ngớt, chúng cầm súng cướp bóc, chúng trộm cắp vặt vãnh, nhưng lại tìm cho hành vi của mình một lời giải thích hoàn hảo không một vết xước. Vào thời điểm cuối cùng của câu chuyện, tên nhóc lưu manh da đen lại vô điều kiện thả hết những kẻ đáng thương bị tên buôn người giấu trong cốp xe ra ngoài.

Các vai diễn không ngừng thay đổi, nội tâm không ngừng dao động qua lại, câu hỏi được phóng đại lan rộng ra vô tận. Kẻ xấu của giây trước, khoảnh khắc tiếp theo lại làm việc thiện; người tốt của lúc trước, giây sau lại sa ngã vào bóng tối. Trong xã hội hỗn tạp này, chẳng lẽ không có một số thứ sẽ không thay đổi sao? Đương nhiên, tất cả mọi người đều biết, trên thế giới này không có ai có thể làm được hoàn thiện hoàn mỹ hoặc là ác đến cùng cực, nhưng ở giữa những thứ đó, không có một niềm tin nào có thể khiến chúng ta cảm thấy cân bằng hay sao?

Khi câu chuyện kết thúc, Paul Haggis không đưa cho chúng ta câu trả lời, nhưng ông ấy lại dùng từng khung hình một, để chúng ta tự đi tìm câu trả lời cho riêng mình. Cảnh sát da đen nhặt bức tượng thánh Christopher của em trai từ trong bụi đất lên, đặt lên gò má mân mê; vợ công tố viên ôm lấy người bảo mẫu của mình rơi nước mắt; đạo diễn da đen gọi điện cho vợ mình, nghẹn ngào nói, "Anh yêu em"; ông chủ cửa hàng nói với con gái rằng, tôi đã nhìn thấy thiên sứ; tên lưu manh da đen thả người vượt biên đi, để lại bốn mươi đô la ít ỏi của mình, bảo họ đi mua một bát súp nóng mà húp...

Có lẽ, trong cuộc sống của chúng ta có vô số cuộc va chạm, va chạm văn hóa, va chạm tư tưởng, va chạm đạo đức, va chạm luật pháp, va chạm lý trí, đương nhiên còn có va chạm thể xác, mỗi một cuộc va chạm đều sẽ sinh ra những kết quả khác nhau. Đối với chúng ta mà nói, từ mỗi một cuộc va chạm, đều có thể học được những điều khác nhau.

"Bảy tội lỗi chết người" nói cho chúng ta biết, thế giới này rất tốt đẹp, đáng để chúng ta vì nó mà phấn đấu. "Nhà tù Shawshank" nói cho chúng ta biết, hy vọng là một thứ tốt đẹp, bất cứ thứ tốt đẹp nào cũng sẽ không bao giờ chết đi. "Oldboy" nói cho chúng ta biết, tội ác phai nhạt đi từng chút một, sự bình yên tĩnh lặng tích lũy lên từng chút một.

Và bây giờ, "Crash" nói cho chúng ta biết, cò súng của bản tính con người luôn nằm trong chính tay chúng ta, ranh giới thiện ác đen trắng có lẽ không hề rõ ràng, nhưng quyền quyết định chưa từng rời khỏi lòng bàn tay chúng ta. Bộ phim này đã để lại trong lòng tất cả chúng ta sự suy ngẫm mãi không thôi không thể tan biến, không một ai có thể ngoại lệ.

Trên đây là bài bình luận đến từ "Los Angeles Times", bài viết này mổ xẻ nhiều hơn từ góc độ chuyển đổi giữa thiện và ác của các nhân vật, rõ ràng là dành những lời tán dương có cánh cho bộ phim "Crash". "Los Angeles Times" thậm chí còn cho rằng bộ phim này là tác phẩm xuất sắc nhất trong số các bộ phim được công chiếu từ đầu năm đến nay, lời ca ngợi cao như vậy, quả thực là khiến người ta có hơi bất ngờ.

Thế nhưng nhìn từ những bài bình luận của các phương tiện truyền thông khác, cách nhìn của "Los Angeles Times" không phải là không có người ủng hộ.