Kobayashi Ayae, đại diện toàn quyền cho bên sản xuất và bên đầu tư của dự án này, sở dĩ còn kiên nhẫn trao đổi với Kitagawa Mỹ Tuyết chính là vì thân phận đặc biệt của cô bé. Nếu cô bé không phải là con gái của Takeshita Kusato, con đỡ đầu của Sakai Chie, thì bà đã sớm đứng dậy phất tay áo bỏ đi rồi. Suy cho cùng, hai bên không những đã ký hợp đồng sử dụng bản quyền chuyển thể phim truyền hình từ lâu, mà bên bà thậm chí đã chuyển khoản thanh toán đầy đủ các khoản tiền rồi.
Trong điều kiện bình thường, đừng nói là tác giả mới nổi như Kitagawa Mỹ Tuyết, dù là tác giả có danh tiếng cũng chẳng coi bạn ra cái gì đâu. Nói trắng ra, đây chính là một cuộc giao dịch thương mại. Một khi tác giả đã định giá và bán bản quyền truyền hình tác phẩm cho đối phương, thì điều đó đồng nghĩa với việc thứ đó đã thuộc về người khác. Chỉ cần trong hợp đồng không đính kèm bất kỳ điều khoản hạn chế nào khác, thì người ta muốn sửa thế nào cũng được. Ngay cả khi sửa đến mức không còn nhận ra bản gốc, cũng là chuyện của người ta.
Có vài kẻ được gọi là tác giả, không những hiểu rõ vấn đề mà còn giả ngơ, hơn nữa còn là loại "vừa muốn làm kỹ nữ, lại vừa muốn lập đền thờ". Một khi phim truyền hình được phát sóng, hắn ta sẽ nhân lúc phim đang ăn khách, hoặc khi đang tranh cãi dữ dội, mà tung tin, tạo sự chú ý, nói những lời kiểu như không tôn trọng bản thân tác giả hoặc chính tác phẩm đó. Không thì lại chỉ trích, nói xấu biên kịch, nhà sản xuất đã chấp bút chuyển thể... Trước khi bán bản quyền điện ảnh, chẳng lẽ tác giả không biết những điều này sao? E là họ đã sớm tham khảo ý kiến luật sư, hiểu rõ mọi chuyện trong lòng bàn tay rồi.
Nếu đã sợ người khác chuyển thể tác phẩm của mình không tốt, thì có thể đích thân làm biên kịch để chấp bút, dù sao đó cũng là điều mà bên sản xuất vui vẻ nhất. Trên thế giới này, chắc chắn không ai hiểu rõ nội dung, hàm ý, tư tưởng muốn truyền tải cũng như các thiết lập của cuốn tiểu thuyết bằng chính tác giả nguyên tác.
Tại sao tác giả tiểu thuyết thường ít khi đảm nhận vai trò biên kịch, đó là vì viết tiểu thuyết và làm biên kịch hoàn toàn không phải là một chuyện. Viết tiểu thuyết thì tùy hứng hơn nhiều, còn làm biên kịch thì phải cân nhắc những thứ thực tế nhất. Ví dụ, tác giả tiểu thuyết chỉ cần viết một câu là có thể xuất hiện cuộc đại chiến hàng chục nghìn, hàng trăm nghìn người, đánh đấm long trời lở đất... Nhưng biên kịch thì buộc phải cân nhắc xem khi quay những cảnh đó cần phải thuê bao nhiêu diễn viên quần chúng, và phải chi bao nhiêu tiền cho việc đó. Ngay cả khi làm hiệu ứng máy tính, cũng đều là chuyện tốn kém. Nếu biên kịch đến những thứ cơ bản này mà cũng không cân nhắc giúp bên sản xuất, thì e là sự nghiệp đến đó là hết, chẳng còn ai dám thuê làm việc nữa.
Huống chi tác giả còn một lựa chọn tốt nhất, đó là trực tiếp không bán bản quyền. Dù bạn có đưa ra cái giá trên trời, cũng không bán. Như vậy thì chẳng phải chẳng có chuyện gì xảy ra sao. Thế nhưng, khi con người đứng trước cám dỗ của số tiền khổng lồ, điểm yếu của nhân tính thường bị phơi bày không chút nghi ngờ.
"Mỹ Tuyết, cháu chỉ có quyền góp ý, chứ không có quyền quyết định." Kobayashi Ayae, người nắm trong tay quyền quyết định, chắc chắn phải thực hiện một cách chính xác và không sai sót sự ủy thác mà Sakai Chie đã giao cho mình. Ở nhân vật Sakai Chie này, bà tuyệt đối muốn nó trở thành điểm sáng lớn nhất của cả bộ phim, và ở điểm này, bà nhất quyết không nhường nửa bước, không những phải để người đóng vai này xuất hiện trong phim với tư cách là nữ chính số một, mà còn phải lay động sâu sắc trái tim của khán giả truyền hình.
"Dì Ayae, dì đừng quên đây là bộ phim truyền hình liên quan đến tiểu sử của ba cháu, nên nó khác với phim truyền hình thông thường. Thứ nhất, ba cháu vẫn còn sống, chưa qua đời, nên phải tôn trọng sự thật khách quan này ở mức tối đa. Cho dù có chỗ hư cấu, cũng phải được ba cháu gật đầu đồng ý hoặc cấp phép. Nếu không, coi như là xâm phạm quyền danh dự của ông ấy; thứ hai, mọi sự chuyển thể đều phải dựa trên nguyên tắc không được làm tổn hại đến danh tiếng của ba cháu; thứ ba, cháu với tư cách là con gái ông ấy, cũng là tác giả nguyên tác của tác phẩm này, hoàn toàn có quyền can thiệp liên quan đến bộ phim." Kitagawa Mỹ Tuyết đáp trả gay gắt, không những nói năng đâu ra đấy, mà còn có lý có lẽ.
"Cho tôi ngắt lời hai người một chút. Tôi cũng có một ý tưởng. Đã là biên kịch của bộ phim này, thì tôi cũng phải có quyền đưa ý tưởng của mình vào chứ. Là đệ tử nhập thất duy nhất của thầy, kiểu gì cũng không thể thiếu nhân vật tôi xuất hiện trong phim được đúng không?" Nam Dã Tú Nhất đang tính toán việc thêm chính mình vào, dù đã đọc cuốn "Ba của con" của Kitagawa Mỹ Tuyết và hiểu rõ trong nội dung không có phần nào dính đến mình. Nhưng, không chỉ vì danh lợi, anh nghĩ rằng, đã có thể viết về câu chuyện trước khi thầy thành danh, thì cũng có thể thông qua việc để diễn viên đóng vai mình xuất hiện như một vai phụ để cho quốc dân biết rằng có sự tồn tại của một người như anh.
"Tôi cuối cùng cũng hiểu vì sao Takeshita-kun lại khăng khăng muốn cậu, một người mới như cậu, đảm nhận vị trí biên kịch cho bộ phim này. Ông ấy đúng là đại văn hào quốc dân của chúng ta, người đoạt giải Nobel văn học. Quả nhiên là tầm nhìn xa trông rộng! Cậu đòi thế này, hắn đòi thế kia, vậy tôi đây có nên cũng có yêu cầu gì không nhỉ? Lúc tôi quen biết và trở thành bạn bè với Takeshita-kun, còn chưa có cậu - Nam Dã Tú Nhất đâu. Huống chi ông ấy còn từng chỉ điểm cho tôi thoát khỏi sự mơ hồ." Kobayashi Ayae tuy đã nghĩ đến việc sẽ có tranh luận, nhưng thật sự không lường trước được lại xảy ra tình trạng minh tranh ám đấu. Trong mắt bà, trọng tâm của mâu thuẫn không liên quan đến bao nhiêu lợi ích thực tế, mà là mọi người ít nhiều đều muốn nhân dịp bộ phim này mà lưu danh.
"Về các nhân vật nam, cháu không quản. Hai người thích thêm thế nào thì thêm. Nếu bắt cháu phải đưa ra gợi ý gì, thì đó là nam diễn viên đóng vai ba cháu không những phải đẹp trai, có diễn xuất, mà còn phải là fan của ông ấy. Nếu không, chú ấy sẽ không thể hiểu và cảm nhận được thế giới tinh thần của một vĩ nhân văn học là như thế nào. Dì Ayae, nếu dì muốn tham gia vào bộ phim này, cũng không phải là không được. Chỉ là, dì sẽ không được hưởng đãi ngộ nữ chính đâu, mà chỉ là vai phụ thôi nhé!" Kitagawa Mỹ Tuyết hiểu rõ dù có cải biên thế nào cũng không thể hạ thấp hoặc xóa bỏ vị trí nam chính số một của ba mình, trong tình huống lý tưởng nhất, cô bé đang tìm đủ mọi cách để nỗ lực tranh thủ đãi ngộ nữ chính số một cho vai diễn của chính mình.
"Hôm nay là buổi họp mặt đầu tiên của chúng ta. Về nội dung đã nói, cũng chỉ là phương hướng đại khái. Đợi sau khi Tú Nhất viết xong kịch bản, chúng ta mới có thể tiến hành điều chỉnh trên nền tảng đó. Ở đây, tôi xin nhắc lại lập trường một lần nữa, thứ mà Tú Nhất đang cầm trong tay chính là ý tứ cơ bản của phía chúng tôi. Hy vọng cậu phải hiểu rõ hàm ý thực sự trong đó." Kobayashi Ayae, người cố tình gây áp lực cho Nam Dã Tú Nhất, nghiêm nghị nói.
"Anh Tú Nhất, anh là đệ tử duy nhất của ba em, để anh viết lại kịch bản, em tuyệt đối yên tâm. Ngoài anh ra, sẽ không còn người thứ hai phù hợp với công việc này nữa. Tuy nhiên, anh vẫn phải làm được sự tôn trọng tối thiểu đối với sự thật khách quan, chứ không thể bịa đặt sửa bậy được đâu nhé!" Kitagawa Mỹ Tuyết học lỏm vận dụng ngay, cũng tương tự như vậy, gây áp lực cho Nam Dã Tú Nhất.
