Giống như Gary, vô số khán giả sau khi xem xong buổi công chiếu, lại chọn bước vào rạp lần thứ hai, thậm chí lần thứ ba. Để muốn hiểu rõ những chi tiết trong phim, để thực sự xem hiểu bộ phim này, và hơn hết là để thưởng thức sự đặc sắc của bộ phim. Đồng thời, các bài phê bình phim đã không thể chờ đợi mà lan tràn trên mạng.

"Nếu bạn cho rằng đây chỉ là một bộ phim trinh thám thông thường, luôn chờ đợi một lời giải thích hợp lý, cho câu chuyện một cái kết hoàn hảo. Hung thủ, cuối cùng rồi sẽ lộ diện. Vậy thì, bạn đã lầm. Đa số phim trinh thám đều thích làm trò huyền bí, quá trình khúc chiết nhưng kết thúc lại có một cú ngoặt bùng nổ, nhưng quay đầu nghĩ lại, lại có thể phát hiện vô số lỗ hổng. 'Trí mạng thân phận' thì không như vậy."

Bộ phim này là một trong số ít những bộ phim có thể đánh lừa khán giả đến bốn lần. Lần thứ nhất mọi người đều cho rằng hung thủ là tội phạm; lần thứ hai hung thủ lại trở thành ông chủ; lần thứ ba là sự tiết lộ nhân cách, khiến tất cả mọi người vỡ lẽ; đến lần thứ tư mới hiểu ra hung thủ là đứa trẻ. Khéo léo hơn là, cú ngoặt thứ ba của nó thực chất chỉ là một cái bình phong, mục đích là để làm tiền đề và tung hỏa mù cho cú ngoặt thứ tư.

Trong số khán giả không thiếu những người đam mê suy luận, họ có lẽ ngay từ đầu sẽ cho rằng đứa trẻ là hung thủ. Nhưng khi tình tiết phát triển đến đoạn đứa trẻ giả chết, mười nhân cách được tiết lộ—bác sĩ trong phim đã bỏ lỡ nhân cách thứ mười một quan trọng nhất, cùng với khoảnh khắc chia ly đầy xúc động, hầu hết mọi người đều đã loại bỏ sự nghi ngờ đối với đứa trẻ. Thế nhưng, cuối phim lại mang đến một cú ngoặt lớn.

Ngay cả những bộ phim nổi tiếng như "Giác quan thứ sáu", "Fight Club", "The Skeleton Key" cũng chỉ là một cú ngoặt ở đoạn cuối phim mà thôi. Nhưng "Trí mạng thân phận" đã dùng đến bốn cú ngoặt, mang đến cho chúng ta một bộ phim đặc sắc với cách diễn giải hoàn toàn mới về chứng đa nhân cách, có thể gọi là hoàn hảo.

Không có cảnh quay dư thừa, mọi tình tiết đều có phục bút, mọi phục bút đều có thâm ý, logic tổng thể trôi chảy, trinh thám đặc sắc và đáng tin. Bộ phim này chắc chắn là tác phẩm kinh điển trong dòng phim trinh thám giật gân!"

William Wood không chút nghi ngờ, đã bày tỏ sự yêu thích của mình đối với "Trí mạng thân phận" trên "Entertainment Weekly". Ngoài bản thân bộ phim, William Wood cũng nói lên quan điểm của mình về tác phẩm đầu tay của Evan Bell trong vai trò nhà sản xuất.

"Đứng trên lập trường của nhà sản xuất, Evan vẫn tiếp tục giữ vững con mắt tinh tường và đầy cá tính như khi anh còn là diễn viên. Anh đã chọn một kịch bản có thể thấy sự tỉ mỉ trong từng chi tiết như thế này, mang đến cho tất cả mọi người một chuyến du ngoạn thị giác đầy giật gân, kích thích, rồi cuối cùng không khỏi vỗ tay tán thưởng. Tác phẩm đầu tay của Evan trong vai trò nhà sản xuất thực sự thuyết phục!"

Những ai muốn đọc bình luận từ người ủng hộ Evan Bell, "Entertainment Weekly" sẽ là lựa chọn hàng đầu, ngay cả khi nó không phải là tạp chí chuyên về phim ảnh hay âm nhạc; ngược lại, nếu muốn xem những bình luận chỉ trích Evan Bell, mọi người đều biết nên giở tạp chí "Premiere" ra.

"Đây là thế giới của những kẻ điên." Đây là câu mở đầu cho bài phê bình phim "Trí mạng thân phận" của Elliot Carter.

"Đây căn bản là một kịch bản nhàm chán đến cùng cực. Khi trong đầu biên kịch không còn có thể vắt kiệt ra bất kỳ ý tưởng mới mẻ nào, anh ta đã chọn cách ngu xuẩn này để lừa gạt khán giả.

Phim trinh thám, quan trọng nhất chính là logic. Khi chúng ta tốn bao tâm trí để tìm kiếm logic của bộ phim này, thì một câu 'đa nhân cách' đã giải quyết tất cả suy nghĩ, tất cả nghi hoặc? Không thể nào! Đây chính là một kịch bản bệnh hoạn, bắt đầu thì cấu trúc khéo léo, móc nối từng khâu, nhưng đến giai đoạn sau lại không thể giải thích rõ ràng logic nên đành cưỡng ép dùng đa nhân cách để qua loa lấy lệ cho tất cả mọi chuyện. Đây căn bản là vì hồi hộp mà hồi hộp, vì suy luận mà suy luận.

Có lẽ sẽ có người nói, bạn không xem hiểu bộ phim này nên mới phàn nàn, chỉ có người xem hiểu mới có thể cảm nhận được sức hút của bộ phim. Nhưng trên thực tế, đây chính là một kịch bản không logic, không cấu trúc, không tư tưởng chủ đạo. Hồi hộp chồng chất hồi hộp, nghi vấn chồng chất nghi vấn, kết quả trở thành một bộ phim dở tệ."

Elliot Carter đã bày tỏ quan điểm rõ ràng của mình, cho rằng "Trí mạng thân phận" căn bản là không thể tự giải thích nổi, nên mới bịa đặt ra thuyết đa nhân cách để che đậy. Lần này, giống như "Donnie Darko", "Adaptation", những ý kiến đồng tình với Elliot Carter không hẳn là nhiều nhưng cũng không ít, điều này khiến tạp chí "Premiere" lập tức phấn chấn hẳn lên.

Về phần Evan Bell, Elliot Carter chỉ dùng một câu để tổng kết, "Căn bản không tìm thấy anh ta ở đâu, bóng dáng đã bị những cơn mưa lớn nhấn chìm", để mô tả diễn xuất của Evan Bell không hề có điểm sáng nào, căn bản đã biến mất trong bộ phim.

Cuộc tranh luận giữa William Wood và Elliot Carter, thực ra đại diện cho hai quan điểm của giới chuyên môn đối với "Trí mạng thân phận". Một bộ phận chuyên gia cho rằng, đây là một bộ phim hay kinh điển, đã táo bạo hiện thực hóa chứng đa nhân cách để thách thức những giới hạn đạo đức pháp lý mới dưới hình thức này; một bộ phận chuyên gia khác lại cho rằng, cố tình làm ra vẻ huyền bí nhưng bản thân lại không thể giải thích rõ ràng, chỉ dùng một chứng đa nhân cách yếu ớt để lý giải, ngược lại càng khiến bộ phim trông giống như một sản phẩm do một đám người điên tạo ra.

"Trí mạng thân phận" vốn là bộ phim có kịch bản vượt trội hơn diễn viên, trong đó, không gian diễn xuất của diễn viên rất hạn chế, phần lớn là thông qua việc xây dựng nhân vật của diễn viên để xâu chuỗi câu chuyện lại với nhau, câu chuyện mới là quan trọng nhất. Vì vậy, có bình luận cho rằng, dàn diễn viên siêu mạnh giúp việc đẩy tiến độ bộ phim trông trôi chảy và thoải mái, đáng để tin phục; cũng có bình luận cho rằng, nhà sản xuất Evan Bell đã hoàn toàn lãng phí dàn diễn viên hùng hậu như vậy, khiến tất cả diễn viên bị nhấn chìm trong câu chuyện, không có cách nào tỏa sáng.

Đối với điều này, Evan Bell khi trả lời phỏng vấn đã bày tỏ rằng, diễn viên dù xuất sắc đến đâu cũng là phục vụ cho câu chuyện, bởi vì nhân vật tồn tại dựa vào câu chuyện, ngoại trừ phim tự truyện. Nếu vì để làm nổi bật ánh hào quang diễn xuất của diễn viên mà bỏ qua tầm quan trọng của câu chuyện, điều này ngược lại sẽ khiến bộ phim trông giống như một đống rác.

Trên truyền thông, các bài bình luận về "Trí mạng thân phận" vô cùng sôi nổi, cả phe ủng hộ và phản đối đều dốc toàn lực để bày tỏ quan điểm của mình. Tranh luận, trong nhiều trường hợp sẽ khiến người ta phiền não, nhưng suy nghĩ ngược lại, tranh luận có nghĩa là tâm điểm. "Trí mạng thân phận" chỉ là một bộ phim độc lập với mức đầu tư bảy triệu, là bộ phim đầu tiên do Studio Eleven sản xuất. Columbia Pictures cũng không chi quá nhiều cho việc quảng bá phim. Nhưng hiện tại, vì Evan Bell, vì dàn diễn viên hùng hậu, truyền thông đã dành sự quan tâm to lớn cho bản thân bộ phim.

Nếu sự quan tâm mang lại là những lời khen ngợi, thì đương nhiên tốt, nhưng khán giả khó tránh khỏi suy nghĩ rằng chắc là do Evan Bell đang trên đà nổi tiếng nên mọi người mới tung hô, hiệu quả không xuất sắc như tưởng tượng. Thế nhưng giống như hiện tại, truyền thông liên tục đưa ra những lời nhận xét trên mạng, báo chí, tạp chí về "Trí mạng thân phận" với những ý kiến trái chiều, ngược lại khiến khán giả nảy sinh ý định tự mình bước vào rạp xem phim, rồi tự đưa ra đánh giá. Tranh luận đã mang lại tâm điểm cho bộ phim; Evan Bell và dàn diễn viên đã mang lại động lực khiến khán giả bước vào rạp.

Chris Van Punk để viết bài phê bình cho "Trí mạng thân phận", đã ba lần liên tiếp bước vào rạp chiếu phim, anh không chỉ để xem hiểu bộ phim này, mà còn để phân tích những ẩn ý sâu xa mà bộ phim đại diện, đây là công việc của anh.

"Đây là một bộ phim đặc sắc, sự đặc sắc không chỉ nằm ở quá trình tiêu diệt nhân cách diễn ra trong thế giới nhân cách, mà còn nằm ở những ẩn ý sâu xa ẩn chứa trong những nhân cách này, cùng với ý nghĩa mà thứ tự tử vong của các nhân cách đại diện.

Đầu tiên tử vong là cựu ngôi sao nữ Caroline, cô ấy là hình ảnh phản chiếu của tầng lớp tinh anh xã hội thực dụng và ích kỷ trong ấn tượng của Malcolm, hình ảnh sa sút của cô phản ánh quá trình trưởng thành của Malcolm đã phải chịu sự bức hại từ loại người này. Vì vậy, trong nhà nghỉ ven đường, đối với Caroline người luôn cho rằng tiền bạc là vạn năng, Malcolm đã ra tay đầu tiên. Caroline đại diện cho sự tự ti, sau khi vốn liếng kiêu ngạo từng có biến mất, chỉ còn lại nội tâm tự coi thường mình, sau khi tâm lý mất cân bằng cực độ, biểu hiện ra lại là sự kiêu căng ngạo mạn thiếu thốn. Sau khi Malcolm tiêu diệt sự tự ti, liền không còn liêm sỉ và giới hạn đạo đức, cũng không còn bất kỳ sự cản trở nào.

Tiếp theo tử vong là người chồng trẻ Louis, đây là người cha ruột lý tưởng trong tâm trí Malcolm, nhưng trong cuộc sống thực tại của anh lại không để lại quá nhiều ảnh hưởng, chỉ là một hình tượng rất mờ nhạt. Louis đại diện cho sự ích kỷ. Người cha bỏ đi vì ích kỷ của Malcolm đó, ngay cả khi sự kết hợp của cha mẹ lúc đầu là vì yêu nhau, nhưng cuối cùng cũng sa sút thành những tiếng khóc và thét gào không dứt, vì vậy Louis đã sớm biến mất.

Người thứ ba là tội phạm Robert, Malcolm hồi nhỏ nhìn thấy kẻ giết người biến thái nên mới bị kích thích đến mức tâm lý vặn vẹo, vì vậy đại diện cho tội ác là Robert, đã trở thành mục tiêu thứ ba.

Cha dượng George đại diện cho sự hèn nhát. Trong cuộc sống thực của Malcolm thiếu thốn tình cha, mà mẹ lại là gái mại dâm, thế là anh đã hư cấu ra hình tượng người cha dượng như vậy, hèn nhát, nhưng cuối cùng lại vì cứu đứa trẻ mà chết. Ông ta không thể mang lại sự ủng hộ và giúp đỡ mà Malcolm cần, sự hèn nhát của ông ta đã trở thành khởi đầu cho bi kịch gia đình. Ông ta tử vong thứ tư.

Người mẹ Alice là người mẹ lý tưởng trong tâm trí Malcolm, có chút mạnh mẽ, cũng yêu thương anh rõ ràng, nhưng vì sớm gặp tai nạn xe nên đã trở thành đại diện cho sự tê liệt. Không có sợ hãi, không có an ủi, không có tự cứu, Alice giống như một thế giới lạnh lẽo, từ chối sự gia nhập của Malcolm. Vì vậy Malcolm đã dùng đôi tay cắt đứt hơi thở của Alice.

Người vợ trẻ Ginny cũng là hình tượng người mẹ lý tưởng, cô giống người mẹ hoàn hảo hơn, khác với sự mạnh mẽ nhưng lạnh lùng của Alice, Ginny yếu đuối bi thương, nguyện ý vì con cái mà bất chấp tất cả, cô thậm chí giả vờ mang thai chỉ để giữ chân chồng, trước khó khăn, cô cũng chọn cách chăm sóc đứa trẻ Timmy trước. Nhưng dù hoàn hảo đến đâu, cuối cùng cũng không thể cho thêm được gì nữa. Sự căm thù của Malcolm đối với người mẹ gái mại dâm trong thực tại, đã khiến Ginny trở thành vật hy sinh trong vụ nổ xe.

Biên kịch Michael Cooney đã thiết kế tỉ mỉ cho từng nhân cách, họ phản chiếu những cảm xúc khác nhau trong nội tâm của Malcolm Rivers, cùng những tội ác khác nhau. Sự tiêu diệt của những nhân cách này tuân theo một quy tắc nhất định: tức là vết sẹo để lại trong nội tâm của Malcolm Rivers, nhân vật nào có ảnh hưởng đến anh càng nông thì hy sinh càng sớm, ngược lại thì được giữ lại đến cuối cùng, thế là, chỉ còn lại người quản lý nhà nghỉ ven đường Larry, cảnh sát giả Rhodes, cựu cảnh sát Ed, gái mại dâm Paris, và nhân cách bị phớt lờ là đứa trẻ Timmy.

'Trí mạng thân phận' xuất sắc, không nằm ở bản thân sự thiết lập của bộ phim, mà nằm ở sự chạm khắc tỉ mỉ mười một nhân cách, cùng với thứ tự tử vong, đã chứng minh ảnh hưởng mà cuộc sống gây ra đối với chứng đa nhân cách. Chúng ta không nên chỉ đơn thuần xem bộ phim này là phim trinh thám giật gân, mà càng nên khẳng định sự nghiên cứu của biên kịch đối với logic, đối với hồi hộp, đối với ẩn ý."

Đã xem bộ phim ba lần, bài phê bình mà Chris Van Punk đăng trên "Movie Review", mặc dù có tiết lộ nội dung, nhưng có thể gọi là cẩm nang cần thiết để xem bộ phim này.