"Danh tính sát nhân" là một bộ phim độc lập, điều đó không cần bàn cãi. Sự đầu tư của Eleven Studio, chi phí thấp, đề tài tiểu chúng, tất cả các yếu tố của bộ phim đều cho thấy đây là một tác phẩm độc lập. Thế nhưng, sau khi công chiếu, sự quan tâm mà bộ phim nhận được và những thảo luận mà nó khơi gợi đều đang chứng minh rằng, bộ phim này với tư cách là một tác phẩm độc lập, đã đạt được những thành tích vượt xa phạm trù của phim độc lập.

Trên tạp chí "Film Comment", ấn phẩm chuyên nghiệp có doanh số đứng đầu ngành điện ảnh Mỹ, đã dành riêng một chuyên đề cho "Danh tính sát nhân". Trong đó bao gồm bốn bài phê bình phim, trong đó có cả bài của Chris Fanpunk, chiếm tới năm trang giấy. Sự đãi ngộ như vậy, ngay cả quán quân phòng vé năm ngoái là "Người Nhện" cũng chưa từng có được, hoàn toàn có thể sánh ngang với các bộ phim như "Chúa tể những chiếc nhẫn" hay "Chiến tranh giữa các vì sao". Sự đãi ngộ trịnh trọng như vậy khiến "Danh tính sát nhân" trông chẳng giống một bộ phim độc lập "không ai quan tâm" chút nào.

Bài phê bình của Chris Fanpunk đã đưa ra quan điểm đầy sáng tạo rằng: "...Danh tính sát nhân, phần đặc sắc nhất của bộ phim này nằm ở việc khắc họa nhân cách, cùng với ý nghĩa sâu xa đằng sau thứ tự tử vong của các nhân cách."

Sau khi phân tích xong sáu nhân cách tương đối yếu, Chris Fanpunk đã đi sâu hơn vào phân tích năm nhân cách còn lại.

"Người quản lý nhà nghỉ Larry đại diện cho lòng tham, viên cảnh sát giả mạo Rhodes đại diện cho sự giả tạo, cựu cảnh sát Ed đại diện cho lòng tốt, cô gái điếm Paris đại diện cho sự phục tùng, và đứa trẻ Timmy đại diện cho lòng thù hận. Năm người này đã trụ lại đến cuối cùng.

Larry là một hình ảnh phản chiếu khác của người cha ruột Malcolm. Khác với sự hèn nhát của George, Larry sống mơ hồ, không có khả năng nuôi sống gia đình, căm thù việc vợ mình phải dựa vào việc bán thân để cung cấp chi phí sinh hoạt, cuối cùng đã chọn cách bỏ rơi vợ, vì thế rất căm ghét gái điếm. Tuy nhiên, cuối cùng Larry vẫn hy sinh để cứu cô gái điếm Paris. Larry thích tiền, ông ta sẽ bị tiền của Caroline mua chuộc, cũng sẽ nghĩ đến việc trộm ví của cô sau khi cô chết. Đánh bạc, ham tiền, tham lam, đây đều là những nét vẽ thu nhỏ của Malcolm về người cha. Cuối cùng, Larry chết dưới súng của Rhodes chứ không phải Timmy. Có lẽ, trong sâu thẳm ký ức, Malcolm không hề hận cha mình.

Ed và Rhodes là hai nhân cách quan trọng nhất của Malcolm sau khi trưởng thành, đồng thời cũng là hai cực đối lập.

Rhodes là nhân cách tà ác điển hình. Bốn năm trước khi Malcolm gây án giết người, chính Rhodes là kẻ đã kiểm soát hắn thực hiện tội ác. Nhiều người lầm tưởng rằng khi Malcolm giết người là do nhân cách cậu bé Timmy kiểm soát, thực tế chỉ cần phân tích mối quan hệ nhân quả của vụ án là có thể biết điều này là không thể. Vì khi vụ án xảy ra, cảnh sát trong thế giới thực đã bắt giữ thành công gã béo, nhưng trong thế giới nhân cách, dưới tác dụng của thuốc bác sĩ, nhân cách tà ác đã ám sát viên cảnh sát thật trên đường áp giải, sau đó cải trang thành cảnh sát. Sự khác biệt này cho thấy, thực ra Timmy mới là nhân cách tà ác nguyên thủy ẩn sâu trong linh hồn Malcolm, không dễ bị phát hiện, kể cả bác sĩ cũng không phát hiện ra. Còn Rhodes mới là nhân cách tà ác được phân tách ra sau khi Malcolm thực sự trưởng thành, thay hắn gây án.

Ed là nhánh của nhân cách lương thiện, cũng là hình tượng hoàn mỹ mà Malcolm tự xây dựng cho mình. Dù việc Ed vô tình đâm bị thương Alice có thể được coi là sự sắp đặt để Malcolm trong tiềm thức muốn tin rằng hành vi giết người của mình là vô tình, nhưng hắn lại dũng cảm gánh vác trách nhiệm, có khả năng bảo vệ người xung quanh. Ed vì sự cắn rứt trong lòng mà rời khỏi hàng ngũ cảnh sát, để thể hiện sự khác biệt giữa anh ta và tên cảnh sát giả mạo Rhodes. Đồng thời, cũng chỉ có nhân cách nam giới này mới sẵn lòng đối xử tử tế với cô gái điếm Paris. Nhân cách này là lý tưởng của Malcolm về chính mình, nhưng cuối cùng lại đồng quy vu tận với Rhodes.

Cô gái điếm Paris, người luôn nghĩ đến chuyện rửa tay gác kiếm đi trồng cam, chính là hình ảnh phản chiếu của người mẹ ruột của Malcolm. Cô dùng cơ thể để kiếm tiền, cô chịu sự kỳ thị và coi thường. Cô phục tùng chồng, phục tùng đồng tiền, cũng phục tùng thế giới tội ác, vì sinh tồn, cô sẵn lòng phục tùng mọi thứ. Nhưng đồng thời, cô cũng hy vọng cải tà quy chính, có thể đơn thuần quay về quê trồng cam. Paris không tính là nhánh của lương thiện, cũng không phải nhánh của tà ác, mà là một tổng thể phức tạp. Trong nội tâm Malcolm, nhân cách gái điếm tồn tại dưới hình tượng người mẹ ngược đãi hắn, thực chất đại diện cho cái ác. Tuy nhiên, hy vọng một cách đơn phương của Paris muốn quay lại con đường đúng đắn, đã thể hiện rằng trong sâu thẳm nội tâm, Malcolm vẫn hy vọng người mẹ ruột của mình quay về. Nhưng nhìn từ kết cục, Malcolm cho rằng gái điếm không có cơ hội thứ hai, nên cuối cùng Timmy vẫn tiêu diệt Paris.

Cuối cùng là nhân vật đảo ngược của bộ phim, cậu bé Timmy. Cậu là hình ảnh phản chiếu thời thơ ấu gây ra sự phân liệt nhân cách của Malcolm, là bản ngã của tội lỗi gốc rễ, nguồn gốc của vạn ác. Tất cả mười nhân cách phân liệt khác đều từ từ nảy sinh từ nhân cách này dưới ảnh hưởng của hành vi xấu từ cha mẹ khi còn nhỏ. Ngoài sáu nhân cách chết đầu tiên, Timmy cuối cùng còn tự tay giết chết Paris - nhân cách đại diện cho người mẹ ruột của hắn. Điều này cho thấy Malcolm, kẻ bị mẹ ngược đãi, thực ra trong lòng dù có kỳ vọng vào mẹ, nhưng chưa bao giờ tha thứ cho bà.

Ngoài ra, nhìn lại toàn bộ bộ phim, không khó để nhận ra, dù bề ngoài có sự can thiệp bằng thuốc của bác sĩ, nhưng thực tế Timmy mới là nhân vật cốt lõi. Dù xe của George và Alice là do cán phải giày cao gót của Paris, nhưng vụ tai nạn xe của Alice lại do một tay Timmy dàn dựng. Vụ án giết người hàng loạt xảy ra tại nhà nghỉ này ngay từ đầu đã được Timmy tính toán kỹ lưỡng: giết nữ minh tinh và chồng mới cưới để đổ tội cho phạm nhân, giết phạm nhân và cha dượng để đổ tội cho ông chủ nhà nghỉ, giết vợ mới cưới để bản thân giả chết, thoát khỏi sự giám sát của bác sĩ và tránh cuộc thẩm phán cuối cùng do cựu cảnh sát tiến hành. Có thể dự đoán rằng, nhân cách tội lỗi gốc rễ đã trừ khử tất cả các nhân cách phân liệt này, sau khi giết chết bác sĩ đang điều trị cho mình trong thế giới thực, những nhân cách đã chết kia sẽ lại tái sinh từng người một, mọi thứ lại trở về điểm bắt đầu...

Sự tồn tại cuối cùng của Timmy không chỉ là sự hồi sinh của nhân cách tà ác gốc rễ, mà còn là sự bắt đầu của một vòng lặp tội ác mới. Đây mới là mục đích thực sự của biên kịch. Những nhân cách tự ti, ích kỷ, tội lỗi, hèn nhát, tê liệt, tham lam, giả tạo, lương thiện và phục tùng đều biến mất, chỉ còn lại lòng thù hận sâu sắc. Sau khi lòng thù hận quay trở lại vòng lặp, nó sẽ lại sinh sôi ra một loạt các nhân cách tiêu cực mới.

Malcolm River, hắn luôn đầy rẫy tội ác, chiếc xe tù đỗ bên đường mới chính là khởi đầu mới." Sau khi số đặc biệt này của "Film Comment" ra mắt, đã dấy lên những cuộc thảo luận sôi nổi, doanh số của tạp chí bất ngờ đạt đến con số 600.000 khó tin. Phải biết rằng, trong thời đại internet dần thay thế báo giấy trở thành công cụ đọc chính hiện nay, doanh số trung bình hàng tháng của các tạp chí chỉ dao động quanh mức 400.000, đạt đến 500.000 là đã đáng để ăn mừng. Mà với tư cách là tạp chí điện ảnh chuyên nghiệp có doanh số đứng đầu nước Mỹ, số này của "Film Comment" đạt doanh số 600.000, trở thành số tạp chí có doanh số cao nhất từ khi bước sang thế kỷ 21, điều này thực sự nằm ngoài dự đoán của tổng biên tập tạp chí.

Thực tế, không chỉ "Film Comment" đăng bài phê bình phim của Neil Darcy, "The New York Times" cũng đạt doanh số cao nhất kể từ tháng 7 năm 2002.

Neil Darcy ngoài việc viết bài phân tích phim, trong phần nhận xét đơn giản về bộ phim đã viết: "Cấu trúc cốt truyện của bộ phim chặt chẽ, tình tiết liền mạch, phần kết bất ngờ. Chỉ có thể dùng từ "kinh điển, kinh điển, rất kinh điển" để hình dung. Toàn bộ phim không có chỗ nào để bạn có thể trút bỏ sự phòng bị tâm lý, khắp nơi đều tràn ngập sự quỷ dị và hồi hộp, đặc biệt là cảm giác sợ hãi khi từng người lần lượt chết đi mà vẫn không tìm ra hung thủ. Cái kết bất ngờ, có thể gọi là hoàn hảo. Từ phần mở đầu đầy áp lực, đến chủ đề xuyên suốt cảm giác hồi hộp, cùng với cái kết kinh dị cuối cùng, đây là một trong những bộ phim xuất sắc nhất năm nay!" Đồng thời, Neil Darcy cũng bày tỏ sự đồng tình với quan điểm về "vòng lặp" của Chris Fanpunk: "Bài thơ xuất hiện lần nữa ở cuối phim hô ứng với phần mở đầu. Ngoài ra, điều này cũng cho thấy, Malcolm River sẽ tiếp tục bắt đầu sự phân liệt nhân cách, ước chừng nhân cách đầu tiên phân liệt ra sẽ là viên cảnh sát giả mạo Rhodes, lái xe cảnh sát bước lên con đường trốn chạy."

"Variety" thì cho rằng: "Một bộ phim hồi hộp xuất sắc, sau khi Evan Bell mang đến cho chúng ta "Phone Booth", lại mang đến một tác phẩm đầy sức nặng khác là "Danh tính sát nhân"." Bài bình luận của "Los Angeles Times" nói rằng: "Giống như đang đọc một cuốn tiểu thuyết trinh thám sống động, trong khi thỏa mãn trí tò mò, lại có thể thỏa mãn thú vui làm thám tử, đồng thời còn lược bỏ đi nỗi vất vả khi phải lật sách. James Mangold không nghi ngờ gì là một bậc thầy kể chuyện xuất sắc."

"The Hollywood Reporter" đã đặt bộ phim này cùng các tác phẩm kinh điển như "Fight Club" để thảo luận với tiêu đề "Một tác phẩm xuất sắc khác về phân liệt nhân cách".

"People Weekly" có bài bình luận rất thú vị: "Evan Bell đã khiến mọi người phải chạy theo đuôi chính mình với "Kịch bản chuyển thể", lần này lại khiến tất cả mọi người trở thành những kẻ ngốc với hung thủ ẩn giấu." Bài bình luận cho rằng Evan Bell một lần nữa mang đến cho mọi người sự bất ngờ và niềm vui. Đối với một bộ phim kinh dị hồi hộp, "People Weekly" cho rằng bộ phim đã mang lại những tiếng cười, quả thực khá khác biệt, khiến người ta không phân biệt được rốt cuộc là khen ngợi hay chỉ trích.

Bài bình luận "Chi tiết không chê vào đâu được" đăng trên "The Washington Post" có thể coi là đỉnh cao của sự khen ngợi, nhưng chắc hẳn cũng sẽ kéo theo vô số tiếng nghi ngờ.

Cũng có những ý kiến tiêu cực như "Vanity Fair" cho rằng "rên rỉ không bệnh tật, suy luận không có chương pháp". "Chicago Reader" thì đánh giá rằng: "Đúng quy củ, không bất ngờ nhưng cũng không thất vọng, không mất đi là một bộ phim để giết thời gian."

"Danh tính sát nhân" với tư cách là một bộ phim độc lập, đã nhận được sự quan tâm vượt xa phạm trù của phim độc lập, điều này rất bất thường.

Đúng như dự đoán của Columbia Pictures, nhân vật gây chú ý Evan Bell đã mang lại sự chú ý cho bộ phim, và bản thân bộ phim đã kích nổ các cuộc thảo luận, thị trường điện ảnh cuối tháng 4 đầu tháng 5 bỗng chốc trở nên náo nhiệt.

Trên trang web Rotten Tomatoes, độ tươi của bộ phim này đạt tới 78%, còn điểm số trên IMDb thậm chí có lúc vọt lên con số 8.9 cao chót vót, đã có thể chạm đến ngưỡng lọt vào top 250.

Điều này chứng minh sự tán dương của khán giả dành cho bộ phim nhiều như thủy triều, đồng thời, có hơn hai mươi ngàn khán giả tham gia bỏ phiếu cũng chứng minh sự quan tâm không bình thường dành cho bộ phim độc lập này. Thêm vào đó, gần bốn mươi phương tiện truyền thông viết bài phê bình phim, điểm số trung bình cũng đã vượt ngưỡng 7, đạt 7.1 điểm.

Sau khi "Danh tính sát nhân" công chiếu, có thể nói là phong quang vô hạn. Vậy, còn phòng vé thì sao? Bộ phim độc lập này đã làm nên trò trống gì ở phòng vé?!.