Hiệp hội biên kịch hai bờ Đông Tây nước Mỹ và Hiệp hội nhà sản xuất Mỹ — nói một cách đơn giản chính là cuộc tranh chấp lợi ích giữa các công ty điện ảnh — thực ra, với tư cách cá nhân, Evan Bell không có quyền lên tiếng. Mặc dù anh có sức ảnh hưởng không nhỏ trong cả bốn hiệp hội, nhưng cái tuổi hai mươi chớm nở đã định sẵn anh không thể đảm đương các chức vụ quan trọng, chưa kể đến tính cách "cứng đầu" của anh. Vì thế, anh không có quyền đại diện đàm phán trong quá trình này, cao lắm chỉ có thể phát biểu ý kiến với tư cách là một thành viên.

Vậy thì, với tư cách là thành viên, Evan Bell vừa là biên kịch vừa là nhà sản xuất, đây quả là thế tiến thoái lưỡng nan.

Nếu bàn sâu hơn, vị trí của Studio 11 trong quá trình này cũng chẳng đơn giản chút nào. Cho dù Evan Bell có đồng ý với yêu cầu của Hiệp hội biên kịch, Studio 11 đàm phán lại tỷ lệ chia lợi nhuận với Hiệp hội biên kịch, thì đây cũng chỉ là lập trường của riêng Studio 11, không thể đại diện cho lập trường của các công ty điện ảnh khác, trái lại còn trở thành kẻ thù chung của họ.

Đứng từ góc độ của các công ty điện ảnh để nhìn nhận vấn đề, biên kịch yêu cầu tăng lương, kéo theo đó là chi phí quay phim, phát hành và các khâu khác đều tăng lên, thậm chí có thể gây ra biến động chi phí trên diện rộng. Đối với các công ty điện ảnh, đây là ảnh hưởng đến lợi ích cốt lõi, độ bao phủ thậm chí có thể lan đến từng ngóc ngách trong các khâu sản xuất, tuyên truyền, phát hành phim ảnh và truyền hình. Do đó, các công ty điện ảnh không thể nào đồng ý, hay nói cách khác, họ không muốn đồng ý. Một sự thay đổi lợi ích sẽ dẫn đến sự thay đổi của cả chuỗi lợi ích, các công ty điện ảnh chắc chắn sẽ đoàn kết lại, chống đối đến cùng với Hiệp hội biên kịch.

Ngoài ra, về phần chia lợi nhuận của YouTube, Studio 11 cũng đã ký kết thỏa thuận với các công ty điện ảnh khác, họ không có quyền thay mặt những công ty đó quyết định phần lợi nhuận chia cho biên kịch nên là bao nhiêu. Nói cách khác, dù Evan Bell có đồng ý tăng thêm một phần lợi nhuận cho biên kịch trên YouTube cũng vô ích, trừ khi phần lợi nhuận này do chính Studio 11 chi trả. Ngay cả khi Studio 11 sẵn lòng, các công ty điện ảnh khác cũng không muốn. Xét cho cùng, trong quá trình này, Studio 11 thuộc hàng ngũ công ty điện ảnh, đây là cuộc tranh đấu lợi ích giữa hai nhóm, không ai có thể đứng ngoài cuộc.

"Tôi cảm thấy tiền lương của các biên kịch quả thực nên tăng lên." Patrick Verrone còn muốn nói thêm vài câu, nhưng khi nghe câu trả lời này của Evan Bell, ông hoàn toàn sững sờ. Ông thật sự không ngờ câu trả lời của Evan Bell lại dứt khoát đến vậy, thậm chí chẳng cần ông phải tốn lời, chỉ vừa nghe đến chủ đề này đã đưa ra đáp án mà ông hằng khao khát.

Góc độ hiểu biết của Evan Bell về việc này thực ra có chút khác biệt. Một là, anh biết đây thực chất là vấn đề xu hướng lịch sử. Ngay cả trong xã hội nô lệ, chủ nô cũng không thể vắt kiệt sức lao động của nô lệ, nếu không chắc chắn sẽ gây ra phản kháng. Huống hồ mối quan hệ giữa Hiệp hội biên kịch và Hiệp hội nhà sản xuất hiện nay không chỉ là mối quan hệ thuê mướn, mà còn có thể coi là quan hệ hợp tác. Thu nhập của Hiệp hội nhà sản xuất tăng lên, Hiệp hội biên kịch yêu cầu tăng đãi ngộ là điều hết sức bình thường. Nếu Hiệp hội nhà sản xuất cứ khăng khăng cứng rắn, người chịu thiệt cuối cùng vẫn là các công ty điện ảnh lớn.

Hai là, Studio 11 là một công ty nhỏ, việc tăng đãi ngộ cho biên kịch không gây ra ảnh hưởng quá nghiêm trọng. Ngay cả khi xét đến thế lực truyền thông mạng mà anh đại diện, ảnh hưởng đến Studio 11 sau khi tăng tỷ lệ chia lợi nhuận cho biên kịch cũng có hạn. Tất nhiên, không thể phủ nhận bản chất của Evan Bell vốn không phải là một người kinh doanh, mức độ coi trọng lợi ích của anh kém xa những công ty lớn kia, đây cũng là một lý do.

Cuối cùng và cũng là điểm quan trọng, Hiệp hội biên kịch hiện chỉ yêu cầu tăng lương, còn tăng bao nhiêu phần trăm lợi nhuận thì đó là quá trình đàm phán. Đây chính là một cuộc đàm phán kinh doanh, Hiệp hội biên kịch hiện đang nắm giữ một con bài tẩy: nếu các biên kịch đình công thì hầu như toàn bộ khâu sản xuất phim điện ảnh, truyền hình của Hollywood đều phải dừng lại, đây là một thứ vũ khí lợi hại. Do đó, cho dù biên kịch đình công dẫn đến thất nghiệp không có thu nhập trong thời gian ngắn, nhưng các biên kịch đều biết khó khăn ngắn hạn là để mưu cầu lợi ích dài hạn, vì vậy họ sẽ không bỏ cuộc. Như vậy, trong cuộc giằng co giữa biên kịch và các công ty điện ảnh, Hiệp hội biên kịch vẫn chiếm thế thượng phong, nên việc tăng lương cuối cùng cũng là điều tất yếu.

Còn một điểm nữa, Evan Bell là người đứng đầu Studio 11, nhưng đừng quên anh vốn xuất thân từ ca sĩ, diễn viên, cộng thêm các công việc như biên kịch, phối nhạc, Evan Bell rất thấu hiểu sự vất vả của những người làm công việc hậu trường. Ở Evan Bell, màu sắc của một người làm nghệ thuật vẫn đậm nét hơn so với lợi ích của công ty điện ảnh. Vì thế, Evan Bell sẵn lòng đứng ở góc độ của biên kịch để suy nghĩ vấn đề hơn.

Lợi ích, lợi ích luôn xuất hiện, nói theo cách thông tục là "tiền kiếm không bao giờ hết". Evan Bell không phải là nhà tư bản, nên anh không có quan niệm bóc lột người lao động, đối với tiền bạc cũng không nhìn quá nặng nề. Vì vậy, Evan Bell mới đồng ý một cách sảng khoái như vậy.

Trong mắt Evan Bell, đây là việc thuận nước đẩy thuyền; nhưng trong mắt Patrick Verrone, đây lại là một bước tiến quan trọng!

"Tuy nhiên, lương cụ thể tăng bao nhiêu, tôi nghĩ vẫn cần phải đàm phán. Dù là đứng từ lập trường của Studio 11, hay các công ty lớn liên quan đến YouTube, hoặc thậm chí là một phần của Hiệp hội nhà sản xuất Hollywood, đều không phải là điều tôi có thể quyết định được." Evan Bell nói thêm.

Lúc này Patrick Verrone mới tỉnh táo lại, liên tục gật đầu: "Tất nhiên, tất nhiên, đây là điều đương nhiên." Sự phấn khích của ông có chút mất kiểm soát, vì tiến triển của sự việc hôm nay thật sự quá suôn sẻ, khiến ông có phần hơi không thích nghi kịp.

Thực ra, ai cũng biết đây là mâu thuẫn lợi ích giữa hai nhóm, sức mạnh cá nhân quá nhỏ bé. Mà trong cuộc so găng này, Evan Bell đại diện cũng không phải là cá nhân, mà cũng là một nhóm. Ở Hiệp hội biên kịch Mỹ, Evan Bell đại diện cho sự ủng hộ của các biên kịch thu nhập cao đối với toàn bộ tập thể Hiệp hội biên kịch; còn ở Hiệp hội nhà sản xuất Mỹ, Evan Bell lại đại diện cho nhóm lợi ích liên quan đến Studio 11.

Patrick Verrone biết Evan Bell không có quyền quyết định cuối cùng, nhưng thái độ của Evan Bell lại vô cùng quan trọng. Một mặt, sự ủng hộ của Evan Bell có thể cổ vũ tinh thần cho Hiệp hội biên kịch, mặt khác, Evan Bell còn có thể trở thành điểm đột phá của Hiệp hội nhà sản xuất. Vào thời khắc nguy cấp, có thể nghiêng về phía Hiệp hội biên kịch một chút, có lẽ không phải là nhượng bộ về lợi ích, nhưng ít nhất cũng bày tỏ khuynh hướng sẵn lòng tăng tỷ lệ chia lợi nhuận cho biên kịch. Chỉ một chút nghiêng mình này cũng đủ để Patrick Verrone tràn đầy tự tin.

Vì vậy, hôm nay Patrick Verrone tìm đến Evan Bell không phải vì phân chia lợi ích, cũng không phải để Studio 11 và YouTube trực tiếp tăng tỷ lệ chia lợi nhuận cho các biên kịch, mà là muốn một thái độ từ Evan Bell. Hoặc trung lập, hoặc ủng hộ, hoặc phản đối, chỉ cần có thái độ đó, Hiệp hội biên kịch sẽ nắm chắc trong lòng, trong quá trình chiến đấu tương lai có thể vạch ra chiến lược tương ứng.

Bây giờ, Patrick Verrone đã có được kết quả khiến mình hài lòng nhất: Evan Bell không chút do dự mà bày tỏ sự ủng hộ đối với Hiệp hội biên kịch Mỹ, đây thật sự là điều tuyệt vời nhất.

"Chúng tôi dự định tuần tới sẽ bắt đầu đàm phán với Hiệp hội nhà sản xuất, nhưng cậu biết đấy, chúng tôi bắt buộc phải biết thái độ của cậu." Patrick Verrone khách sáo nói, trong lời nói thực ra cũng không che giấu mục đích của mình, vì ông biết, Evan Bell cũng hiểu rõ điều này.

Không lâu trước đây, nội bộ liên minh đối lập xảy ra biến động, Giám đốc điều hành NBC Universal Jeff Zucker mở đợt thăm dò thứ hai về chương trình tuyển chọn ca hát đối với Evan Bell, có thể thấy, Studio 11 đã bắt đầu âm thầm ảnh hưởng đến cấu trúc lợi ích của các công ty điện ảnh lớn tại Hollywood; lần này cũng vậy, Hiệp hội biên kịch Mỹ không thể không nhìn vào thái độ của Studio 11. Trong quá trình tranh giành lợi ích, Studio 11 có lẽ không phải là yếu tố quyết định, nhưng ít nhất cũng là một trọng lượng đáng gờm.

Evan Bell mỉm cười, cũng không nói thêm gì nữa, chỉ một lần nữa bày tỏ quan điểm của mình: "Tôi bày tỏ sự ủng hộ tuyệt đối đối với Hiệp hội biên kịch! Hy vọng có thể góp một phần sức lực cho hiệp hội."

Mặc dù đã là hai giờ sáng, nhưng Patrick Verrone lại vô cùng tỉnh táo. Sau khi ba người ngồi xuống nói chuyện chưa đầy mười phút, ông đã hoàn thành mục tiêu của mình, điều này hoàn toàn nằm ngoài dự tính trước khi ông lên đường. Rất nhanh, Patrick Verrone cáo từ, ông cũng không định tiếp tục chiếm dụng thời gian nghỉ ngơi của Evan Bell.

Sau khi Patrick Verrone rời đi, Evan Bell thuật lại sự việc một cách đơn giản cho Teddy Bell. Thực ra về những mâu thuẫn giữa các nhóm lợi ích, Teddy Bell còn hiểu rõ hơn, vì đây là chuyên môn của anh, anh nhanh chóng hiểu được ý của em trai. Teddy Bell cũng biết, thời gian tới YouTube, Hulu và những trang web video này sẽ đón nhận một phen sóng gió, còn Studio 11 vì vị trí đặc biệt, anh tuyệt đối không thể lơ là.

Quả nhiên, sau đó Hollywood mang bầu không khí căng thẳng "sơn vũ dục lai phong mãn lâu". Hiệp hội biên kịch hai bờ Đông Tây nước Mỹ và Hiệp hội nhà sản xuất Mỹ triển khai các cuộc đàm phán dồn dập. Công bố ra bên ngoài là đã qua một lần đàm phán, nhưng thực tế các cuộc đàm phán phi chính thức giữa hai bên đã có hai lần, đàm phán chính thức một lần. Và thái độ của cả hai bên đều vô cùng cứng rắn.

Hiệp hội biên kịch Mỹ trong một bản tuyên bố đã bày tỏ: "Ngoài đình công ra, chúng tôi không còn lựa chọn nào khác. Hiệp hội nhà sản xuất thà đóng cửa cái thị trấn này — chỉ Hollywood — chứ không chịu đàm phán công bằng hợp lý".

Còn Chủ tịch Hiệp hội nhà sản xuất Mỹ, Nicholas Counter, thì không đồng tình với cách nói này, ông cảm thấy Hiệp hội nhà sản xuất vô tội bị tính kế: "Yêu cầu của họ gần như vô lý. Năm ngoái chúng tôi đã tăng 56 triệu đô la lợi nhuận từ doanh thu DVD, đây đã là một gánh nặng lớn đối với chúng tôi, thế mà vẫn không thể thỏa mãn lòng tham của họ. Hơn nữa, cuộc đàm phán của Hiệp hội biên kịch không hề có thành ý, khi chúng tôi chân thành đàm phán với họ, họ lại đang ráo riết chuẩn bị các chi tiết cho cuộc đình công. Chúng tôi sẽ không vì cuộc đình công của họ mà thỏa hiệp với các điều kiện họ đưa ra."

Thế là, cuộc đình công bắt đầu!