Sau nhiều năm phát triển và khai thác không ngừng nghỉ, du lịch Honolulu đã hoàn toàn chín muồi. Những cơ sở vật chất phụ trợ hoàn thiện khiến thành phố đảo này tràn ngập hơi thở thương mại, tương ứng với đó là sự thiếu hụt đi vẻ thuần khiết và mộc mạc của tự nhiên. Mặc dù vậy, làn gió ấm áp thổi nhẹ, hòa quyện giữa mùi tanh nồng của biển cả và hương cỏ xanh vẫn khiến người ta cảm thấy chút thư thái, tùy ý. Bầu trời xanh biếc và đại dương xanh thẳm đặc trưng của hòn đảo vẫn khiến người ta không kìm lòng được mà muốn đắm mình vào đó.

Len lỏi giữa dòng người tấp nập tại trang trại Kualoa, những bước chân dần tan biến trong đám cỏ cao quá đầu gối và những hàng cây cao lớn. Trong thoáng chốc, một cảm giác hư ảo hiện lên như thể đang đặt mình vào câu chuyện của "Indiana Jones", bắt đầu chuyến hành trình thám hiểm của chính mình, mang lại một cảm giác kỳ diệu và độc đáo.

Sau khi tạm biệt Melanie và Trần Tử Hạo, Lam Lễ men theo lối đi bộ của du khách rồi dần tách khỏi lộ trình, tản bộ trong khu vực an toàn được phép khám phá. Dáng người cứ thế dần dần biến mất vào trong rừng rậm, không một ai nhận ra sự xuất hiện của anh, cũng chẳng ai hay biết về sự rời đi của anh.

Nghe thì có vẻ khó tin, nhưng với mức độ nổi tiếng và độ nhận diện của Lam Lễ hiện tại, anh lại có thể tự do đi lại giữa đám đông, điều đó thật khó mà tin được. Nhưng trên thực tế, khi thực sự bắt tay vào làm, mọi chuyện lại không khó khăn như tưởng tượng.

Keanu Reeves, Woody Allen, Annie Hathaway và những nghệ sĩ sống tại New York cho đến tận bây giờ vẫn thường xuyên đi tàu điện ngầm, bởi vì giao thông ở New York thực sự, thực sự quá tắc nghẽn, so với xe hơi thì sự thuận tiện và nhanh chóng của tàu điện ngầm vẫn là không thể thay thế. Nhưng bóng dáng của họ lại rất hiếm khi bị lộ ra, gần như không ai có thể phát hiện ra sự tồn tại của họ.

"Đại ẩn ẩn ư thị", thực ra chính là cái lý này.

Ở thành phố New York rộng lớn và tấp nập này, cuộc sống bận rộn và chen chúc khiến mỗi người đều đắm chìm trong thế giới riêng của mình, rất ít người có thể tĩnh tâm lại để quan sát tỉ mỉ từng người lướt qua bên cạnh. Còn những người đi làm bằng tàu điện ngầm, ngày nào cũng phải vất vả chạy ngược xuôi vì kế sinh nhai, nhiều người đã ngủ thiếp đi ngay trên tàu, thì làm sao còn thời gian để nghiêm túc ngắm nghía những người xung quanh chứ?

Chính vì lẽ đó, khi những siêu sao hàng đầu trút bỏ lớp trang điểm, tháo gỡ lớp ngụy trang, rũ bỏ những gánh nặng và xuất hiện giữa đám đông với hình ảnh bình thường, tầm thường nhất, họ đương nhiên trở nên mờ nhạt.

Ngay cả khi thỉnh thoảng có vô tình chạm mắt với người lạ, đó cũng chẳng phải việc gì to tát. Chỉ cần giữ bình tĩnh, lịch sự gật đầu chào rồi thản nhiên chuyển hướng nhìn, thế là mọi chuyện được giải quyết. Đối phương sẽ mặc định rằng đó chỉ là một khuôn mặt có nét giống nghệ sĩ nào đó mà thôi, chứ sẽ không nghĩ rằng mình thực sự đã gặp được nghệ sĩ.

Nếu nghệ sĩ phô trương thanh thế bằng cách đeo kính râm, đội mũ, đeo khẩu trang, điều này chẳng khác nào tuyên bố với cả thế giới rằng: "Này, nhìn tôi đi, mau nhìn tôi đi, tôi có uẩn khúc đấy". Ngay cả khi vốn dĩ không có ai chú ý, cuối cùng vì quá nổi bật mà thu hút sự chú ý, ngược lại càng dễ làm lộ tung tích của mình.

Lam Lễ cũng vậy.

Sau khi rũ bỏ những gánh nặng và áp lực, trở lại thân phận người bình thường, dáng người anh cứ thế tự nhiên biến mất trong biển người mênh mông. Ở New York là vậy, mà ở London cũng thế.

Tuy nghe có chút khó chấp nhận, nhưng sự thật là sau khi lột bỏ thân phận diễn viên, Lam Lễ cũng chỉ là một cá thể bình thường trong số sáu tỷ dân trên trái đất mà thôi. Đồng thời, diễn viên cũng chỉ là một công việc sống dưới ánh đèn sân khấu, không cần thiết phải bày ra tư thái cao cao tại thượng, không có ai cao quý hơn ai, cũng không có ai quan trọng hơn ai.

Thỉnh thoảng bị phát hiện thì sao? Trải nghiệm vừa rồi của Trần Tử Hạo chính là một ví dụ minh họa rất tốt. Lam Lễ giờ đây đã có thể đối phó một cách tự nhiên. Sự điềm tĩnh và ung dung vốn có đó hầu như không hề có kẽ hở, luôn có thể dễ dàng thuyết phục đối phương rằng mình chỉ là "trông giống" mà thôi. Vốn dĩ, từ trước đến nay, rời xa tiêu điểm của ống kính, Lam Lễ luôn có thể tháo bỏ vầng hào quang của mình.

Từ London đến Honolulu, Lam Lễ một mình lên đường mà không gây ra bất kỳ nghi vấn nào. Ngoài nhân viên hải quan biết hành tung của anh ra, mọi thứ đều lặng lẽ bình yên. Cánh săn ảnh vẫn đang tìm kiếm bóng dáng anh trên khắp các nẻo đường London, còn anh thì đã lặng lẽ đặt chân đến Honolulu từ lâu.

Kết thúc kỳ nghỉ ngắn ngủi, khép lại công việc tại London, Lam Lễ cuối cùng đã chuẩn bị sẵn sàng để quay trở lại đoàn phim, nhặt lại thân phận diễn viên, gia nhập đoàn làm phim "Công viên kỷ Jura" phiên bản khởi động lại để bắt đầu công việc quay chụp.

Trải qua hơn một năm lặp đi lặp lại, cấu trúc và thành phần của dự án đã có nhiều thay đổi. Đội ngũ sản xuất hiện tại đã khác xa so với lúc mới bắt đầu. Đồng thời, dự án phim cũng đã chính thức đổi tên, bắt đầu một hành trình hoàn toàn mới dưới cái tên "Thế giới kỷ Jura". Điều này không chỉ nhằm tách biệt khỏi loạt phim cũ mà còn để thích ứng với việc nâng cấp toàn bộ bối cảnh câu chuyện.

Trong loạt phim "Công viên kỷ Jura", việc tái phát hiện khủng long là nguồn gốc và cốt lõi của toàn bộ câu chuyện, hồi sinh loài khủng long mà nhân loại đã mơ mộng và ấp ủ ý tưởng trong nhiều năm, đây chính là điểm nhấn lớn nhất. Còn khi đến với cấu trúc kịch bản của "Thế giới kỷ Jura", sự tái xuất hiện của khủng long đã trở thành một sự thật hiển nhiên. Hiện tại, công viên khủng long đã trở thành một địa điểm du lịch nổi tiếng ai ai cũng biết, và những câu chuyện tiếp theo đều được phát triển dựa trên nền tảng đó.

Theo như ý tưởng, chủ đề của loạt phim mới sẽ bắt kịp thời đại, lấy việc nhân loại cố gắng sử dụng khủng long để chế tạo vũ khí mới làm đường dây chính để xây dựng sự phát triển của toàn bộ câu chuyện.

Thực ra, điều này cũng tương tự như chủ đề của nhiều bộ phim siêu anh hùng, phim chiến tranh và phim thảm họa đương đại: Khi nhân loại cố gắng trở thành tạo hóa, đóng vai Thượng Đế, thì thường dễ gây ra cảnh lầm than. Mà so với thiên tai, thứ đáng sợ hơn luôn luôn là dã tâm của con người. Thứ có thể hủy diệt nhân loại, suy cho cùng vẫn luôn là chính nhân loại mà thôi.

Tiến hóa từ "Công viên" lên "Thế giới" chính là để làm nổi bật sự đổi mới tiến bộ của toàn bộ chủ đề này.

Kịch bản "Thế giới kỷ Jura" hoàn toàn mới do sáu biên kịch cùng chấp bút, trong đó người viết chính là đạo diễn Colin Trevorrow.

Để phối hợp với sự tham gia của siêu sao hàng đầu Lam Lễ, đồng thời cũng để phối hợp với chủ đề thiết kế lấy con người làm gốc của Steven Spielberg khi ông quay trở lại, Colin đã phác thảo ra một khung sườn tổng thể cho câu chuyện của cả bộ ba phần phim. Ông nâng cấp mức độ thảm họa từng bước một, cuối cùng trình bày toàn bộ quá trình đe dọa sự an toàn của thế giới và rơi vào khủng hoảng diệt vong một lần nữa. Điều này có thể đảm bảo tính trọn vẹn của cốt truyện, đồng thời cũng đảm bảo sự đầy đặn và liền mạch của các nhân vật chính.

Thế nhưng phía Universal Pictures vẫn khá thận trọng. Không phải họ không tin vào sức hút thị trường của Lam Lễ, mà là lo ngại về tỷ lệ lợi nhuận giữa chi phí bỏ ra và thu nhập mang lại. Dù sao thì thù lao của Lam Lễ thực sự quá cao, họ không chắc tỷ lệ hoàn vốn cuối cùng sẽ ra sao. Ngoài ra, việc Lam Lễ có sẵn lòng đóng phần tiếp theo hay không vẫn là một ẩn số, cho nên trong khâu quy hoạch phần tiếp theo vẫn tỏ ra hơi bảo thủ. Đối mặt với quy hoạch dài hạn của Colin, Universal Pictures đã không đưa ra thêm sự ủng hộ tích cực nào.

Cuối cùng, Colin đành phải tạm thời dừng ý tưởng về phần tiếp theo ở giai đoạn khung sườn, ưu tiên viết kịch bản cho phần một trước. Kịch bản đã được Lam Lễ thông qua.

Kịch bản xuất hiện trong tay Lam Lễ ở kiếp này đã có nhiều thay đổi so với phiên bản hoàn chỉnh ở kiếp trước, biến số chính xuất hiện ngay ở bản thân Lam Lễ. Universal Pictures đã chi trả mức thù lao cao ngất ngưởng, trải qua nhiều trắc trở phức tạp như vậy mới chốt được việc Lam Lễ tham gia, họ đương nhiên không hy vọng Lam Lễ đến chỉ để hưởng phúc, mà vẫn hy vọng tỷ trọng đất diễn của Lam Lễ có thể tăng lên, tối đa hóa giá trị thị trường của Lam Lễ. Cấu trúc kịch bản từ đó cũng xuất hiện sự thay đổi, giống như cách mà loạt phim "Nhiệm vụ bất khả thi" đối với Tom Cruise vậy.

Ở kiếp trước, nam chính của "Thế giới kỷ Jura" là Chris Pratt, người lúc đó vẫn chưa hoàn toàn bùng nổ. Trong kịch bản, về nhân vật Owen do Pratt thủ vai hầu như không có quá nhiều giới thiệu về lai lịch, chỉ đơn giản lướt qua một bút: Anh ta là quân nhân giải ngũ, hiện đảm nhận chức vụ giám đốc an ninh của Công viên kỷ Jura, thế là hết.

Có thể nói, đây chính là thiết lập cơ bản của phim thương mại đối với nhân vật chính anh hùng. Rất hiếm khi có thiết lập chi tiết hơn, đối với lai lịch, tính cách, đặc điểm vân vân đều thiếu đi một khung sườn, diễn viên đương nhiên không có không gian phát triển, cuối cùng cũng trở thành một nhân vật mang tính khuôn mẫu.

Lúc trong "Thế giới kỷ Jura", hình tượng "Owen" tuy mỏng manh nhưng chưa bị bộc lộ rõ ràng, toàn bộ câu chuyện cần phải giải thích đầu đuôi ngọn ngành, nên việc tường thuật tương đối đầy đặn. Dù không dành quá nhiều không gian phát triển cho nhân vật, trải nghiệm xem phim cũng sẽ không quá khô khan hay trống rỗng.

Nhưng khi bước vào phần tiếp theo, cốt truyện dần dần bắt đầu đào sâu, hình tượng và tính cách của nhân vật lại thiếu đi các lớp lang, đến mức không thể mở rộng và kéo dài thêm, sự bù trừ giữa nhân vật và cốt truyện xuất hiện vết nứt, toàn bộ cảm quan trở nên mỏng manh rõ rệt.

Đối với công việc biên kịch, đây là một nghịch lý. Khi phần đầu tiên của loạt phim bắt đầu, họ cần phải giải thích nguyên nhân kết quả, cần phải giải thích bối cảnh câu chuyện, cần phải giải thích sự khởi đầu và kết thúc, đồng thời còn cần phải tạo ra những cao trào liên tục, nhấp nhô trong vòng một trăm hai mươi phút để giữ chặt sự chú ý của khán giả. Điều này khiến cho không gian để kể về "mạch truyện của nhân vật" bị nén lại hoàn toàn;

Nhưng vấn đề nằm ở chỗ, trong câu chuyện khởi nguồn của phần một loạt phim đã không dành không gian phát triển cho nhân vật, thì những câu chuyện tiếp theo nên triển khai như thế nào đây?

Lý do khiến các bộ phim chuyển thể của Marvel có thể đạt được thành công nằm ở chỗ họ trao cho những siêu anh hùng này một chút góc cạnh. Dù không phải là hình tượng phong phú, lập thể, thì ít nhất cũng là những đặc điểm khiến người ta ấn tượng sâu sắc. "Người Sắt" chính là ví dụ điển hình nhất, vừa mới xuất hiện liền gặt hái thành công ngay, Robert Downey Jr cũng đã trao cho nhân vật một khí chất bất cần và ngạo nghễ, sự phát triển sau đó cũng được tiếp nối và mở rộng thành công, mặc dù cái gọi là "nội hàm nhân vật" cũng thực sự có hạn.

Bây giờ "Thế giới kỷ Jura" lại cần phải đối mặt với những thách thức khác biệt: Kịch bản cần phải dành cho Owen nhiều không gian phát triển hơn.

Đây đúng là một việc không hề dễ dàng, nhưng trong mắt Lam Lễ, đó lại không phải là chuyện bất khả thi. Suy cho cùng vẫn nằm ở chỗ đạo diễn và biên kịch có sẵn lòng dành đủ không gian cho nam chính hay không, họ có sẵn lòng dành thời gian để chèn thêm những nội dung tình tiết như vậy, rồi để diễn viên có thể trao cho nhân vật nhiều nội hàm hơn hay không. Điều này đối với sự kiểm soát tiết tấu của phim thương mại mà nói, có thể làm tăng thêm độ khó, cũng có thể cần phải hy sinh nhiều nhánh phụ hơn. Hiện tại, Lam Lễ đã có đủ sức nặng để khiến Universal Pictures cho phép Colin làm như vậy, mọi chuyện đương nhiên cũng trở nên thuận lý thành chương.