Người ta vẫn cho rằng toàn bộ phần cuối của hồi i, phần v, kể từ lúc Horatio và Marcellus bước vào, bám sát theo vở kịch cũ, và rằng Shakespeare đang hạ mình chiều chuộng tầng lớp khán giả bình dân.

Ở đây một lần nữa, dù ông có hay không tiếp thu ý tưởng từ vở kịch cũ, tôi không thấy có lý do gì để cho rằng ông đã hạ thấp ngòi bút để chiều theo công chúng của mình. Xét về tâm trạng của Hamlet, hoàn toàn không có dấu hiệu nào cho thấy điều đó. Bất kỳ ai cảm thấy khó hiểu về điều này nên đọc lại ghi chú của Coleridge. Điều có vẻ kỳ quặc chính là vai trò của Con ma, và việc Hamlet sau đó phải di chuyển từ phần sân khấu này sang phần sân khấu khác. Nhưng đối với điều đầu tiên, liệu chúng ta có cảm thấy bốn mệnh lệnh "Hãy thề!" là kỳ quặc hay không nếu chúng không phát ra từ dưới gầm sân khấu — một thực tế mà đối với khán giả thời Elizabeth, vốn hoàn toàn dửng dưng trước cái gọi là ảo ảnh sân khấu một cách ngốc nghếch, có lẽ không có gì là kỳ quặc mảy may? Và đối với điều thứ hai, nếu chúng ta am hiểu về truyền thuyết về ma quỷ thời kỳ đó hơn hiện tại, có lẽ chúng ta sẽ không thấy có gì lạ khi Hamlet cứ khăng khăng đòi di chuyển đi nơi khác và đề nghị tuyên thệ lại từ đầu mỗi khi Con ma nhúng tay vào.

Nhưng hơn thế nữa, cần phải lưu ý rằng chàng không chỉ đơn thuần đề nghị tuyên thệ lại một lần nữa. Đầu tiên, chàng bắt Horatio và Marcellus phải thề là không bao giờ tiết lộ những gì họ đã thấy. Sau đó, khi đổi chỗ đứng, chàng bắt họ thề không bao giờ bàn tán về những gì họ đã nghe. Rồi lại di chuyển thêm lần nữa, chàng bắt họ thề rằng, nếu chàng có ý định giả điên giả dại, họ cũng sẽ không để lộ bất kỳ dấu hiệu nào cho thấy họ biết gì về chàng. Lời tuyên thệ đến đây là hoàn tất; và khi Con ma ra lệnh cho họ thề lần cuối cùng, Hamlet bỗng trở nên vô cùng nghiêm nghị và bảo nó hãy yên nghỉ. [Trong vở The Woman's Prize của Fletcher, hồi v, cảnh iii, một đoạn được ông C.J. Wilkinson chỉ cho tôi, một người khi tuyên thệ cũng đổi chỗ đứng của mình.]