Việc hai vở kịch này có nhiều nét tương đồng về bản chất, và có lẽ cả về thời gian sáng tác, nay đã được nhiều nhà phê bình công nhận; và ở đây tôi chỉ xin bổ sung một số dẫn chiếu đến các điểm giống nhau đã được nhắc đến trong văn bản (tr. 246), cùng một vài ghi chú về các vấn đề khác.

(1) Sự tương đồng giữa những lời nguyền rủa của Timon và một số lời thoại của Lear trong cơn điên loạn có một điểm rất kỳ lạ. Thật tự nhiên khi Timon, đứng trước Alcibiades và hai ả đào, lại nguyền rủa đặc biệt gay gắt các thói hư tật xấu cùng sự đồi bại về tình dục, giống như cách ông làm trong đoạn văn đầy ám ảnh ở hồi IV, cảnh iii, các dòng 82-166; nhưng cớ sao Lear lại phải đề cập một cách dài dòng, và với cùng một nỗi ghê tởm ấy, đến chính chủ đề này (hồi IV, cảnh vi, các dòng 112-132)? Điều đó suýt chút nữa cho thấy Shakespeare dường như đang bộc lộ những tâm sự nặng nề đè nặng lên lòng ông trong giai đoạn này của cuộc đời.

Ý nghĩ đó có thể chỉ là một sự tưởng tượng, nhưng đối với tôi, sự bận tâm này, và đôi khi là sự uất ức này, dường như cũng có thể nhận thấy qua các vở kịch khác trong giai đoạn từ khoảng năm 1602 đến 1605 (Hamlet, Measure for Measure, Troilus and Cressida, All's Well, Othello); trong khi ở các vở kịch trước đó, đề tài này ít được nhắc đến hơn và không mang theo sự chán ghét, còn ở các vở kịch sau đó (ví dụ như Antony and Cleopatra, The Winter's Tale, Cymbeline), dẫu có được đề cập một cách tự do thế nào đi nữa, nó cũng không hề mang vẻ ghê tởm ấy (tôi tạm bỏ qua Pericles vì quyền tác giả của các cảnh lầu xanh còn là điều đáng nghi ngờ).

(2) Để tìm những dẫn chiếu về các loài động vật bậc thấp, tương tự như trong King Lear, xin hãy xem đặc biệt vở Timon, hồi I, cảnh i, dòng 259; hồi II, cảnh ii, dòng 180; hồi III, cảnh vi, dòng 103 và các dòng tiếp theo; hồi IV, cảnh i, các dòng 2, 36; hồi IV, cảnh iii, các dòng 49 và các dòng tiếp theo, các dòng 177 và các dòng tiếp theo, các dòng 325 và các dòng tiếp theo (chắc chắn là một đoạn do Shakespeare viết hoặc ít nhất là được ông viết lại), các dòng 392, 426 và các dòng tiếp theo. Tôi xin bỏ qua những lời lăng mạ chó má xuất hiện liên tục trong các cuộc trò chuyện có sự góp mặt của Apemantus.

(3) Những điểm tương đồng xa hơn nữa đã được ghi chú trong văn bản ở các trang 246, 247, 310, 326, 327, và ta còn có thể kể thêm rất nhiều điểm giống nhau về từ ngữ, cụm từ và tư tưởng, theo kiểu song hành giữa câu 'Thương thay chứ không thiêu rụi,' Lear, hồi II, cảnh iv, dòng 176, và câu 'Hỡi mặt trời, ngươi sưởi ấm đấy, hãy thiêu rụi đi!' Timon, hồi V, cảnh i, dòng 134.

(4) Sự tương đồng về phong cách và nghệ thuật làm thơ (xét về những phần hoàn toàn thuộc về Shakespeare trong Timon) là điều rõ mười mươi không thể chối cãi, nhưng có lẽ một số độc giả vẫn muốn xem một ví dụ cụ thể. Lear cất lời ở đây (hồi IV, cảnh vi, từ dòng 164 trở đi):

Hỡi kẻ mõ làng đê tiện, hãy dừng bàn tay đẫm máu lại!

Sao ngươi lại đánh đập ả đĩ kia? Hãy tự quất vào tấm lưng mình đi;

Ngươi đang hừng hực thèm khát mây mưa với ả

Theo cái lối mà vì đó ngươi đang đem ả ra tra roi. Tên cho vay nặng lãi treo cổ kẻ lừa đảo.

Qua những mảnh áo rách rưới, những thói hư tật xấu nhỏ nhoi lộ rõ;

Còn xiêm y lụa là và áo choàng viền lông che đậy tất cả. Hãy dát vàng lên tội lỗi,

Thì ngọn giáo hùng mạnh của công lý sẽ gãy vụn chẳng gây nên vết xước;

Hãy bọc nó trong những giẻ rách, thì một cọng rơm của kẻ tí hon cũng đâm thủng được ngay.

Chẳng có ai phạm tội cả, không ai cả, ta nói là không một ai; chính ta sẽ ban cho họ quyền miễn tội:

Hãy nhận lấy điều đó từ ta, người bạn của ta, kẻ có quyền năng

Khép lại đôi môi của kẻ buộc tội. Hãy sắm cho mình đôi mắt bằng thủy tinh;

Và, giống như một chính khách đê tiện, hãy giả vờ

Nhìn thấy những điều mà ngươi không hề thấy.

Và Timon cất lời ở đây (hồi IV, cảnh iii, từ dòng 1 trở đi):

Hỡi ánh mặt trời nuôi dưỡng muôn loài đầy hồng phúc, hãy hút từ lòng đất

Hơi ẩm mục nát; bên dưới quỹ đạo của người chị ngươi

Hãy làm ô uế bầu không khí! Những cặp anh em sinh đôi từ một dạ mang nặng đẻ đau,

Mà sự sinh thành, nơi chốn dung thân, và ngày chào đời

Hầu như chẳng khác gì nhau, hãy đặt chúng vào những vận mệnh trái ngược,

Kẻ quyền quý khinh miệt kẻ bần hàn: ngay cả bản tính tự nhiên,

Nơi mọi vết nhơ đổ dồn vây hãm, cũng chẳng thể chịu đựng được vinh hoa phú quý lớn lao,

Trừ khi bằng cách phỉ báng chính bản tính tự nhiên ấy.

Hãy nâng kẻ ăn mày này lên, và tước đoạt điều đó khỏi vị lãnh chúa kia:

Tên nguyên lão sẽ mang nỗi khinh miệt như một di sản truyền đời,

Còn kẻ ăn mày mang phẩm giá bẩm sinh.

Chính đồng cỏ nuôi béo đôi hông của loài bò mộng,

Và sự nghèo túng khiến chúng gầy gò trơ xương. Kẻ nào dám, kẻ nào dám

Giữ vững sự chính trực của bậc nam nhi ngẩng cao đầu

Và thốt lên rằng 'Gã này là một kẻ nịnh hót'? Nếu một kẻ là như thế,

Thì tất cả bọn chúng đều thế: bởi vì mọi bậc thang của vận mệnh

Đều được vuốt ve xuôi chiều bởi kẻ đứng thấp hơn: chiếc đầu uyên bác

Cúi rạp trước tên ngốc nghếch dát vàng: mọi thứ đều quanh co méo mó;

Chẳng có gì là thẳng thắn trong bản tính đầy nguyền rủa của chúng ta,

Ngoại trừ sự độc ác rành rành.

Độc giả có lẽ sẽ muốn biết liệu các trắc nghiệm về thể thơ có làm sáng tỏ thêm điều gì về vị trí niên đại của vở Timon hay không; và vị trí ấy sẽ tìm thấy những thông tin mà tôi có thể cung cấp trong Ghi chú BB. Nhưng bạn hãy ghi nhớ rằng những kết quả thu được từ việc áp dụng các trắc nghiệm này cho toàn bộ vở kịch sẽ chẳng có mấy giá trị, bởi vì gần như chắc chắn là Shakespeare không hề viết toàn bộ vở kịch đó. Nó dường như bao gồm (1) những phần hoàn toàn do Shakespeare viết (tuy nhiên văn bản ở đây, cũng như ở những nơi khác, đã bị sai lệch rất nhiều); (2) những phần không hề bị động chạm tới hoặc chỉ bị động chạm rất ít bởi ông; (3) những phần mà phần lớn là của Shakespeare nhưng không phải tất cả (ví dụ, theo quan điểm của tôi, là hồi III, cảnh v, mà tôi không thể tin rằng, giống như ông Fleay, là hoàn toàn, hoặc gần như hoàn toàn, do một tác giả khác viết). Các trắc nghiệm cần phải được áp dụng không chỉ cho toàn bộ vở kịch mà còn phải được áp dụng riêng biệt cho phần (1), phần mà ít có sự khác biệt về quan điểm nhất. Điều này vẫn chưa được thực hiện: nhưng Tiến sĩ Ingram đã áp dụng một phép thử, và tôi đã áp dụng một phép thử khác, vào những phần được ông Fleay quy cho Shakespeare (xem Ghi chú BB).[268] Kết quả là đặt vở Timon vào khoảng giữa King Lear và Macbeth (một kết quả tình cờ trùng khớp với kết quả khi áp dụng các phép thử chính cho toàn bộ vở kịch); và tôi tin rằng kết quả này hoàn toàn tương ứng với ấn tượng chung mà chúng ta thu nhận được từ ba vở kịch về mặt nghệ thuật làm thơ.

[268] Đó là các phần i. i.; ii. i.; ii. ii., ngoại trừ các dòng 194-204; trong iii. vi. là đoạn thơ của Timon; iv. i.; iv. ii. các dòng 1-28; iv. iii., ngoại trừ các dòng 292-362, 399-413, 454-543; v. i., ngoại trừ các dòng 1-50; v. ii.; v. iv. Không thể xem tôi hoàn toàn chấp thuận sự phân chia này ở mọi nơi.