Tựa đề các vở kịch được in nghiêng. Số trang đề cập đến phần bàn luận chính về một nhân vật cũng được in nghiêng. Tựa đề của các Mục Chú thích không được lặp lại trong Mục lục.
Aaron, 200, 211.
Tình trạng tâm thần bất thường, 13, 398.
Tai nạn, trong bi kịch, 7, 14-16, 26, 28;
trong Hamlet, 143, 173;
trong Othello, 181-2;
trong Vua Lear, 253, 325.
Hồi, khó khăn ở Hồi thứ Tư, 57-8;
năm Hồi kịch, 49.
Hành động bi kịch, 11, 12, 31;
và nhân vật, 12, 19;
một cuộc xung đột, 16-19.
Nghịch cảnh và thịnh vượng trong Vua Lear, 326-7.
Albany, 297-8.
Antonio, 110, 404.
Antony và Cleopatra, 3, 7, 45, 80;
xung đột, 17-8;
điểm cao trào, 53, 55, 66;
sự hài hước trong thảm kịch, 62, 395-6;
cảnh giao chiến, 62-3;
thảm kịch kéo dài, 64;
cấu trúc thiếu sót, 71, 260;
niềm đam mê trong, 82;
cái ác trong, 83-4;
thể thơ, 87, Chú thích BB.
Antony, 22, 29, 63, 83-4.
Arden xứ Feversham, 9.
Ariel, 264.
Aristotle, 16, 22.
Nghệ thuật, nghệ thuật của Shakespeare mang tính ý thức, 68-9;
những khiếm khuyết trong, 71-78.
Arthur, 294.
Như Ý Muốn, 71, 267, 390.
Bầu không khí trong bi kịch, 333.
Banquo, 343, 379-86.
Barbara, cô hầu gái, 175.
Cảnh giao chiến, 62, 451, 469;
trong Vua Lear, 255, Chú thích X.
Dã thú và con người, trong Vua Lear, 266-8;
trong Timon, 453.
Bernhardt, Bà, 379.
Ý tưởng Kinh Thánh, trong Vua Lear, 328.
Lời khoác lác, 73, 75-6, 389, Chú thích F.
Brandes, G., 379, 393.
Brutus, 7, 14, 22, 27, 32, 81-2, 101, 364.
Caliban, 264.
Cassio, 211-3, 238-9, 433-4.
Thảm kịch, sự hài hước trước thảm kịch, 61-2;
cảnh giao chiến trong, 62;
hy vọng hão huyền trước thảm kịch, 63;
thảm kịch kéo dài, 62;
trong Antony và Coriolanus, 83-4.
Xem Hamlet, v.v.
Nhân vật, và cốt truyện, 12;
là định mệnh, 13;
nhân vật bi kịch, 19-23.
Chaucer, 8, 346.
Trẻ em, trong các vở kịch, 293-5.
Cleopatra, 7, 20, 84, 178, 208.
Coleridge, 104-5, 107, 109, 127, 165, 200, 201, 209, 223, 226, 228, 249, 343, 353, 362, 389, 391, 392, 397, 412, 413.
Hài kịch, 15, 41.
Xung đột, bi kịch, 16-9;
bắt nguồn từ cái ác, 34;
chuyển động dao động trong, 50;
điểm cao trào trong, 51-5;
chuyển động đi xuống của, 55-62.
Lương tâm. Xem Hamlet.
Cordelia, 29, 32, 203-6, 250, 290, 314, 315-26, Chú thích W.
Coriolanus, 3, 9, 43, 394-5;
điểm cao trào, 53;
anh hùng vắng bóng trên sân khấu, 57;
đòn phản công, 58;
sự hài hước, 61;
niềm đam mê, 82;
thảm kịch, 83-4;
thể thơ, Chú thích BB.
Coriolanus, nhân vật, 20, 29, 83-4, 196.
Cornwall, 298-9.
Cao trào. Xem Xung đột.
Màn, không có màn trước ở sân khấu của Shakespeare, 185, 458.
Cymbeline, 7, 21, 72, 80, Chú thích BB;
Hoàng hậu trong, 300.
Desdemona, 32, 165, 179, 193, 197, 201-6, 323, 433, 437-9.
Sự vỡ mộng, trong các vở bi kịch, 175.
Con chó, Shakespeare và loài chó, 268.
Don John, 110, 210.
[495] Hành động kép trong Vua Lear, 255-6, 262.
Dowden, E., 82, 105, 330, 408.
Sự lê thê, kéo dài, 57-8, 64.
Say rượu, những lời chỉ trích nhắm vào việc say rượu, 238.
Edgar, 305-7, 453, 465.
Edmund, 210, 245, 253, 300-3, Chú thích P, Q.
Xem Iago.
Emilia, 214-6, 237, 239-42, Chú thích P.
Sự căng thẳng cảm xúc, những biến thiên của, 48-9.
Cái ác, nguồn gốc của xung đột, 34;
mang tính tiêu cực, 35;
trong các vở bi kịch đầu và muộn, 82-3;
sự miêu tả bằng thơ ca về cái ác, 207-8;
các khía cạnh của cái ác, gây ấn tượng mạnh mẽ với Shakespeare, 232-3;
trong Vua Lear, 298, 303-4, 327;
trong Giông Tố, 328-30;
trong Macbeth, 331, 386.
Phần mở đầu, 41-7.
Số phận, Tính định mệnh, 10, 26-30, 45, 59, 177, 181, 287, 340-6.
Fleay, F.G., 419, 424, 445, 467, 479.
Gã hề trong Vua Lear, 258, 311-5, 322, 447, Chú thích V.
Những gã hề, của Shakespeare, 310.
Forman, Tiến sĩ, 468, 493.
Fortinbras, 90.
Vận may, 9, 10.
Freytag, G., 40, 63.
Furness, H.H., 199, 200.
Garnet và sự lập lờ hai nghĩa, 397, 470-1.
Bóng ma, của Banquo, 332, 335, 338, 361, Chú thích FF.
Bóng ma, của Caesar, Chú thích FF.
Bóng ma trong Hamlet, 97, 100, 118, 120, 125, 126, 134, 136, 138-40, 173-4.
Bóng ma, không phải là ảo giác vì chỉ xuất hiện trước một người trong một nhóm, 140.
Gloster, 272, 293-6, 447.
Những câu nói châm ngôn, 74, 453.
Goethe, 101, 127, 165, 208.
Goneril, 245, 299-300, 331, 370, 447-8.
Bi kịch Hy Lạp, 7, 16, 30, 33, 182, 276-9, 282.
Greene, 409.
Hales, J.W., 397.
Hamlet, phần mở đầu, 43-7;
xung đột, 17, 47, 50-1;
cao trào và đòn phản công, 52, 58-60, 136-7;
sự lê thê, 57;
sự hài hước, và hy vọng hão huyền, trước thảm kịch, 61, 63;
những điểm tối nghĩa, 73;
các đoạn thiếu tính kịch, 72, 74;
vị trí giữa các vở bi kịch, 80-8;
vị trí của người anh hùng, 89-92;
không đơn thuần là bi kịch của tư tưởng, 82, 113, 127;
trong Phong trào Phục hưng Lãng mạn, 92, 127-8;
sự trôi qua của thời gian trong, 129, 141;
tai nạn, 15, 143, 173;
tư tưởng tôn giáo, 144-5, 147-8, 172-4;
lời thoại của diễn viên, 389-90, Chú thích F;
kẻ đào huyệt, 395-6;
cảnh cuối, 256.
Xem Chú thích từ A đến H, và BB.
Hamlet, nhân vật bi kịch duy nhất trong vở kịch, 90;
được đối lập với Laertes và Fortinbras, 90, 106;
sự thất bại của phê bình thời kỳ đầu đối với, 91;
bị cho là khó hiểu, 93-4;
cái nhìn bên ngoài, 94-7;
cái nhìn 'lương tâm', 97-101;
cái nhìn ủy mị, 101-4;
cái nhìn Schlegel-Coleridge, 104-8, 116, 123, 126-7;
tính khí, 109-10;
chủ nghĩa lý tưởng đạo đức, 110-3;
thiên tài suy ngẫm, 113-5;
mối liên hệ giữa điều này và sự bất động, 115-7;
nguồn gốc của bệnh u sầu, 117-20;
bản chất và ảnh hưởng của nó, 120-7, 103, 158;
sự thuyên giảm của nó, 143-4;
'sự điên rồ' của chàng, 121-2, 421;
trong Hồi ii., 129-31, 155-6;
trong iii. i., 131-3, 157, 421;
trong cảnh vở kịch trong kịch, 133-4;
tha cho Nhà vua, 134-6, 100, 439;
với Hoàng hậu, 136-8;
giết Polonius, 136-7, 104;
với Bóng ma, 138-40;
rời Đan Mạch, 140-1;
trạng thái sau khi trở về, 143-5, 421;
trong nghĩa địa, 145-6, 153, 158, 421-2;
trong thảm kịch, 102, 146-8, 151, 420-1;
và Ophelia, 103, 112, 119, 145-6, 152-9, 402, 420-1;
thư gửi Ophelia, 150, 403;
thói quen lặp lại, 148-9;
chơi chữ và sự hài hước, 149-52, 411;
cảm giác thẩm mỹ, 133, 415;
và Iago, 208, 217, 222, 226;
các tham chiếu khác, 9, 14, 20, 22, 28, 316, 353, Chú thích từ A đến H.
Hanmer, 91.
Hazlitt, 209, 223, 228, 231, 243, 248.
Hecate, 342, Chú thích Z.
Hegel, 16, 348.
2 Henry VI., 492.
3 Henry VI., 222, 418, 490, 492.
Henry VIII., 80, 472, 479.
Di truyền, 30, 266, 303.
Anh hùng bi kịch, 7;
thuộc 'tầng lớp cao', 9-11;
góp phần gây ra thảm kịch, 12;
bản chất của, 19-23, 37;
sai lầm của, 21, 34;
bất hạnh, 28;
vị trí của, trong cấu trúc, 53-55;
sự vắng mặt của, trên sân khấu, 57;
trong các vở kịch đầu và muộn, 81-2, 176;
trong Vua Lear, 280;
cảm xúc khi nhân vật anh hùng chết, 147-8, 174, 198, 324.
Heywood, 140, 419.
Bi kịch lịch sử, 3, 53, 71.
Homer, 348.
Horatio, 99, 112, 310, Chú thích A, B, C.
Sự hài hước, công dụng trong cấu trúc, 61;
sự hài hước của Hamlet, 149-52;
trong Othello, 177;
trong Macbeth, 395.
Hunter, J., 199, 338.
[496] Iachimo, 21, 210.
Iago, và cái ác, 207, 232-3;
cái nhìn sai lầm về, 208-11, 223-7;
sự nguy hiểm khi chấp nhận bằng chứng của chính hắn, 211-2, 222-5;
hắn xuất hiện trước mắt người khác như thế nào, 213-5;
và trước Emilia, 215-6, 439-40;
những suy luận rút ra từ đó, 217-8;
phân tích sâu hơn, 218-22;
nguồn gốc hành động của hắn, 222-31;
bi kịch của chính hắn, 218, 222, 232;
không đơn thuần là cái ác, 233-5;
cũng không sở hữu trí tuệ tối cao, 236;
nguyên nhân thất bại, 236-7;
và Edmund, 245, 300-1, 464;
và Hamlet, 208, 217, 222, 226;
các tham chiếu khác, 21, 28, 32, 192, 193, 196, 364, Chú thích L, M, P, Q.
Sự khó tin, không phải lúc nào cũng là một khiếm khuyết, 69;
trong Vua Lear, 249, 256-7.
Sự mâu thuẫn, 73;
có thật hoặc giả định, trong Hamlet, 408;
trong Othello, Chú thích I;
trong Vua Lear, 256, Chú thích T;
trong Macbeth, Chú thích CC, EE.
Ingram, Giáo sư, 478.
Sự điên rồ trong bi kịch, 13;
của Ophelia, 164-5, 399;
của Lear, 288-90.
Mưu đồ trong bi kịch, 12, 67, 179.
Tính mỉa mai, 182, 338.
Isabella, 316, 317, 321.
Jameson, Bà, 165, 204, 379.
Sự ghen tuông trong Othello, 178, 194, Chú thích L.
Gióp (Job), 11.
Johnson, 31, 91, 294, 298, 304, 377, 420.
Jonson, 69, 282, 389.
Juliet, 7, 204, 210.
Julius Caesar, 3, 7, 9, 33, 34, 479;
xung đột, 17-8;
phần mở đầu, 43-5;
cao trào, 52;
sự lê thê, 57;
đòn phản công, 58;
cảnh cãi vã, 60-1;
cảnh giao chiến, 62;
và Hamlet, 80-2;
văn phong, 85-6.
Công lý trong bi kịch, ý tưởng về, 31-33, 279, 318.
Kean, 99, 243-4.
Kent, 307-10, 314, 321, 447, Chú thích W.
Vua Claudius, 28, 102, 133, 137, 142, 168-72, 402, 422.
Vua John, 394, 490-1.
Vua Lear, phần mở đầu, 44, 46-7;
xung đột, 17, 53-4;
các cảnh căng thẳng cao và thấp, 49;
sự lê thê, 57;
hy vọng hão huyền trước thảm kịch, 63;
cảnh giao chiến, 62, 456-8;
독백 (độc thoại) trong, 72, 222;
vị trí giữa các vở bi kịch, 82, 88, xem Tate;
bản của Tate, 243-4;
tính cách kép, 244-6;
không hoàn toàn mang tính kịch, 247;
cảnh mở màn, 71, 249-51, 258, 319-21, 447;
việc móc mắt Gloster, 185, 251;
thảm kịch, 250-4, 271, 290-3, 309, 322-6;
khiếm khuyết cấu trúc, 254-6;
những điểm khó tin, v.v., 256-8;
địa điểm mơ hồ, 259-60;
giá trị thi ca của các khiếm khuyết, 261;
hành động kép, 262;
nghệ thuật xây dựng nhân vật, 263;
xu hướng hướng tới tính biểu tượng, 264-5;
ý tưởng về sự quái dị, 265-6;
dã thú và con người, 266-8;
cảnh bão tố, 269-70, 286-7, 315;
câu hỏi về sự cai trị thế giới trong, 271-3;
chủ nghĩa bi quan giả định, 273-9, 284-5, 303-4, 322-30;
tai nạn và tính định mệnh, 15, 250-4, 287-8;
mưu đồ trong, 179;
cái ác trong, 298, 303-4;
ra sức giảng đạo về sự kiên nhẫn, 330;
và Othello, 176-7, 179, 181, 244-5, 441-3;
và Timon, 245-7, 310, 326-7, 443-5;
các tham chiếu khác, 8, 10, 61, 181, Chú thích từ R đến Y, và BB.
König, G., Chú thích BB.
Koppel, R., 306, 450, 453, 462.
Laertes, 90, 111, 142, 422.
Lamb, 202, 243, 248, 253, 255, 269, 343.
Ngôn ngữ, ngôn ngữ của Shakespeare, những khiếm khuyết của, 73, 75, 416.
Lear, 13, 14, 20, 28, 29, 32, 249-51, 280-93, 293-5, Chú thích W.
Leontes, 21, 194.
Macbeth, phần mở đầu, 43, 45-6;
xung đột, 17-9, 48, 52;
cao trào, 59, 60;
tính bi cảm và sự hài hước, 61, 391, 395-7;
cảnh giao chiến, 62;
thảm kịch kéo dài, 64;
khiếm khuyết trong cấu trúc, 57, 71;
vị trí giữa các vở bi kịch, 82, 87-8, Chú thích BB;
tư tưởng tôn giáo, 172-4;
bầu không khí của, 333;
tác động của bóng tối, 333-4,
màu sắc, 334-6,
bão tố, 336-7,
siêu nhiên, v.v., 337-8,
tính mỉa mai, 338-40;
Phù thủy, 340-9, 362, 379-86;
hình ảnh thơ ca, 336, 357;
nhân vật phụ, 387;
sự giản dị, 388;
hiệu ứng kiểu Seneca, 389-90;
lời khoác lác, 389, 417;
văn xuôi, 388, 397-400;
cảnh làm dịu căng thẳng, 391;
cảnh mộng du, 378, 398, 400;
tham chiếu đến Âm mưu Thuốc súng, 397, 470-1;
tất cả có phải là nguyên tác không?, 388, 391, 395-7, Chú thích Z;
và Hamlet, 331-2;
và Richard III., 338, 390, 395, 492;
các tham chiếu khác, 7, 8, 386, và Chú thích từ Z đến FF.
Macbeth, nhân vật, 13, 14, 20, 22, 28, 32, 63, 172, 343-5, 349-65, 380, 383, 386, Chú thích CC, EE.
Lệnh bà Macbeth, 13, 28, 32, 349-50, 358, 364, 366-79, 398-400, Chú thích CC, DD.
Macduff, 387, 391-2, 490-1.
Lệnh bà Macduff, 61, 387, 391-2.
[497] Tiểu Macduff, 393-5.
Mackenzie, 91.
Marlowe, 211, 415-6.
Những điểm Marston có thể gợi nhắc từ các vở kịch của Shakespeare, 471-2.
Đo lường cho Đo lường, 76, 78, 275, 397.
Ý tưởng thời trung cổ về bi kịch, 8, 9.
Bệnh u sầu, những sự thể hiện của Shakespeare về, 110, 121.
Xem Hamlet.
Mephistopheles, 208.
Người buôn bán xứ Venice, 21, 200.
Các bài kiểm tra thể thơ, Chú thích S, BB.
Middleton, 466.
Giấc mộng đêm hè, 390, 469.
Milton, 207, 362, 418.
Ý tưởng về sự quái dị, trong Vua Lear, 265-6.
Trật tự đạo đức trong bi kịch, ý tưởng về, 26, 31-9.
Moulton, R.G., 40.
Người da đen? Othello có phải là người da đen không?, 198-202.
Cảnh mở màn trong bi kịch, 43-4.
Ophelia, 14, 61, 112, 160-5, 204, 399.
Xem Hamlet.
Oswald, 298, 448.
Othello, phần mở đầu, 44-5;
xung đột, 17, 18, 48;
cấu trúc kỳ lạ, 54-5, 64-7, 177;
sự mâu thuẫn, 73;
vị trí giữa các vở bi kịch, 82, 83, 88;
và Hamlet, 175-6;
và Vua Lear, 176-7, 179, 181, 244-5, 441-3;
hiệu ứng đặc trưng và nguyên nhân của nó, 176-80;
tai nạn trong, 15, 181-2;
các phản đối đối với vở kịch, được xem xét, 183-5;
điểm thua kém so với ba vở bi kịch kia, 185-6;
các yếu tố hòa giải trong thảm kịch, 198, 242;
các tham chiếu khác, 9, 61, Chú thích từ I đến R, và BB.
Othello, nhân vật, 9, 20, 21, 22, 28, 29, 32, 176, 178, 179, 186-98, 198-202, 211, 212, Chú thích từ K đến O.
Tính bi cảm, và bi kịch, 14, 103, 160, 203, 281-2;
công dụng trong cấu trúc, 60-1.
Peele, 200.
Pericles, 474.
Thời kỳ, thời kỳ bi kịch của Shakespeare, 79-89, 275-6.
Chủ nghĩa bi quan, được cho là có trong Vua Lear, 275-9, 327;
trong Macbeth, 359, 393.
Các vở kịch của Shakespeare, danh sách theo các thời kỳ, 79.
Cốt truyện, 12.
Xem Hành động, Mưu đồ.
'Công lý thi ca', 31-2.
Người nghèo, lòng tốt của người nghèo trong Vua Lear và Timon, 326.
Posthumus, 21.
Các vấn đề, có lẽ không tồn tại đối với khán giả nguyên thủy, 73, 157, 159, 315, 393, 483, 486, 488.
Văn xuôi, trong các vở bi kịch, 388, 397-400.
Hoàng hậu Gertrude, 104, 118, 134, 136-8, 161, 164, 166-8.
Sự hòa giải, cảm giác hòa giải trong bi kịch, 31, 36, 84, 147-8, 174, 198, 242, 322-6.
Regan, 299-300.
Tôn giáo, ở Edgar, 306,
Horatio, 310,
Banquo, 387.
Richard II., vở kịch, 3, 10, 17, 18, 42.
Richard II., nhân vật, 20, 22, 150, 152.
Richard III., vở kịch, 3, 18, 42, 62, 82;
và Macbeth, 338, 390, 395, 492.
Richard III., nhân vật, 14, 20, 22, 32, 63, 152, 207, 210, 217, 218, 233, 301.
Romeo và Juliet, vở kịch, 3, 7, 9, 15;
xung đột, 17, 18, 34;
phần mở đầu, 41-5;
cao trào, 52;
đòn phản công, 58.
Romeo, 22, 29, 150, 210.
Rosencrantz và Guildenstern, 137, 405-6.
Các quy tắc kịch nghệ, sự thiếu hiểu biết được cho là của Shakespeare về, 69.
Salvini, 434.
Satan, nhân vật của Milton, 207, 362.
Phông nền, không có phông nền trên sân khấu của Shakespeare, 49, 71, 451.
Các cảnh, số lượng, độ dài, tông màu của chúng, 49;
việc phân chia cảnh sai lầm, 451.
Schlegel, 82, 104, 105, 116, 123, 127, 254, 262, 344, 345, 413.
Scot viết về Phù thủy thuật, 341.
Seneca, 389-90.
Bản thân Shakespeare con người, 6, 81, 83, 185-6, 246, 275-6, 282, 285, 327-30, 359, 393, 414-5.
Shylock, 21.
Siddons, Bà, 371, 379.
Độc thoại, 72;
của những kẻ phản diện, 222;
các cảnh kết thúc bằng độc thoại, 451.
Các bài thơ Sonnet của Shakespeare, 264, 364.
Spedding, J., 255, 476, Chú thích X.
Chỉ dẫn sân khấu, chỉ dẫn hiện đại sai lầm, 260, 285, 422, 453-6, 462.
Văn phong trong các vở bi kịch, 85-9, 332, 336, 357.
Sự đau khổ bi kịch, 7, 8, 11.
Yếu tố siêu nhiên, trong bi kịch, 14, 181, 295-6, 331-2.
Xem Bóng ma, Phù thủy.
Swinburne, A.C., 80, 179, 191, 209, 218, 223, 228, 231, 276-8, 431.
Symonds, J.A., 10.
Bản chuyển thể Vua Lear của Tate, 243, 251-3, 313.
Tính khí, 110, 282, 306.
Giông Tố, 42, 80, 185, 264, 328-30, 469; Chú thích BB.
[498] Tư tưởng thần học trong bi kịch, 25, 144, 147, 279;
trong Hamlet và Macbeth, 171-4, 439;
không có trong Othello, 181, 439;
trong Vua Lear, 271-3, 296.
Thời gian, lý thuyết về thời gian ngắn và dài, 426-7.
Timon xứ Athens, 4, 9, 81-3, 88, 245-7, 266, 270, 275, 310, 326-7, 443-5, 460; Chú thích BB.
Timon, nhân vật, 9, 82, 112.
Titus Andronicus, 4, 200, 211, 411, 491.
Tourgénief, 11, 295.
Toussaint, 198.
Bi kịch Shakespeare; các phần, 41, 51;
đầu và muộn, 18, 176;
thuần túy và lịch sử, 3, 71.
Xem Tai nạn, Hành động, Anh hùng, Thời kỳ, Hòa giải, v.v.
Sự đầu thai của các linh hồn, 267.
Troilus và Cressida, 7, 185-6, 268, 275-6, 302, 417, 419.
Đêm thứ Mười Hai, 70, 267.
Hai Người Bệnh Xứng Tầm, 418, 472, 479.
Quyền lực tối cao trong bi kịch, 24-39, 171-4, 271-9.
Xem Số phận, Trật tự đạo đức, Hòa giải, Thần học.
Những lời thoại thiếu tính kịch, 74, 106.
Thể thơ. Xem Văn phong và Các bài kiểm tra thể thơ.
Wordsworth, 387.
Sự tiêu hoang bi kịch, 23, 37.
Werder, K., 94, 172, 480.
Câu chuyện mùa đông, 21, Chú thích BB.
Các phù thủy, và Macbeth, 340-9, 362;
và Banquo, 379-87.
Wittenberg, Hamlet tại, 403-6.
Wordsworth, 30, 198.
Bi kịch Yorkshire, 10.
[499]
