Dưới đây là những ghi chú về một số đoạn văn mà tôi không thể đồng tình với bất kỳ cách giải thích hiện hành nào, hoặc là nơi tôi muốn bày tỏ quan điểm hoặc đưa ra một góc nhìn ít người biết đến.

1. Lời độc thoại của Kent ở cuối hồi II, cảnh ii.

(a) Trong bài phát biểu này, ý nghĩa của câu 'Không gì, gần như thấy điều kỳ diệu ngoại trừ sự khốn cùng' dường như chưa được thấu hiểu. 'Sự khốn cùng' chắc chắn không phải của Kent mà là của Lear, người đã rời khỏi 'hân hạnh của thiên nhiên đến với cái nắng oi ả,' tức là đến với cảnh lầm than. Kent cho rằng đây chính là hoàn cảnh mà người ta có thể trông đợi sự giúp đỡ tựa như phép màu; và ông tìm thấy dấu hiệu của điều đó trong việc một bức thư từ Cordelia vừa mới đến tay mình; bởi vì hành trình của ông kể từ khi bị lưu đày đã mờ mịt đến mức [459]chỉ nhờ may mắn hy hữu (tựa như một phép màu) mà Cordelia mới nắm bắt được tin tức. Chúng ta có thể giả định rằng tin tức này xuất phát từ một trong những người hầu của Albany hoặc Cornwall, mà theo ông (hồi III, cảnh i, 23), một số người trong số họ là,

đến Pháp làm gián điệp và tai mắt

thông suốt tình hình của chúng ta.

(b) Câu 'và sẽ tìm ra thời gian,' v.v., đã bị bàn tán nhiều. Một số người cho rằng đó là những cụm từ rời rạc trích từ bức thư mà Kent đang đọc: nhưng Kent vừa ngụ ý qua lời hướng về mặt trời rằng ông không có đủ ánh sáng để đọc thư.[278] Người ta cũng cho rằng cấu trúc đứt đoạn này nhằm thể hiện cơn buồn ngủ của Kent, khiến ông không thể nói hết câu, gạt bỏ mọi suy nghĩ và chìm vào giấc ngủ gà gật. Nhưng tôi không nhớ có điều gì tương tự như thế ở nơi nào khác trong các tác phẩm của Shakespeare, và dường như có khả năng cao hơn là đoạn văn này đã bị sai lệch, có lẽ do mất đi một dòng chứa các từ như 'để giải cứu chúng ta' trước 'Từ cõi đời khổng lồ này' (với từ 'cõi đời' hãy so sánh với 'tình hình của chúng ta' trong các dòng trích dẫn ở trên).

Khi bước sang hồi III, cảnh i, chúng ta thấy Kent lúc này đã đọc xong bức thư; ông biết rằng một lực lượng đang tiến đến từ Pháp và trên thực tế đã đặt 'những bước chân bí mật' tại một số cảng biển. Thế là ông phái Người Quý Tộc đến Dover.

2. Khúc ca của gã Hề ở hồi II, cảnh iv.

Tại hồi II, cảnh iv, dòng 62, Kent hỏi tại sao Nhà Vua lại đến với đoàn tùy tùng quá đỗi ít ỏi. Gã Hề đáp lại, thực chất là vì phần lớn những kẻ theo hầu đã rời bỏ nhà vua khi họ thấy vận mệnh của ngài đang lụi tàn. Hắn tiếp tục đưa ra lời khuyên đầy châm biếm bảo Kent hãy noi theo gương họ, dẫu hắn thú nhận bản thân không có ý định làm thế. 'Hãy buông tay khi một cỗ xe lớn lao lăn xuống dốc, kẻo nó đập gãy cổ ngươi vì bám theo nó; nhưng kẻ quyền thế nào đang lên dốc, hãy để hắn lôi ngươi theo khăng khăng. Khi một người khôn ngoan cho ngươi lời khuyên tốt hơn, hãy trả lại lời khuyên của ta cho ta: ta chẳng muốn ai ngoài những kẻ tiểu nhân làm theo nó, bởi vì một gã hề là kẻ đưa ra nó.

Kẻ nào phục vụ và kiếm chác,

Và chỉ theo hầu lấy lệ,

Sẽ cuốn gói khi trời đổ mưa,

Và bỏ mặc ngươi trong giông bão.

[460]Nhưng ta sẽ nán lại; gã khờ sẽ ở lại,

Và để kẻ khôn ngoan tẩu thoát;

Kẻ tiểu nhân hóa khờ khi bỏ chạy;

Gã khờ chẳng phải tiểu nhân đâu, thề có Chúa.

Hai dòng cuối đã gây ra không ít rắc rối. Johnson muốn sửa lại thành,

Gã khờ hóa tiểu nhân khi bỏ chạy,

Kẻ tiểu nhân chẳng phải khờ, thề có Chúa;

nghĩa là, nếu tôi bỏ chạy, tôi sẽ tự chứng minh mình là một kẻ tiểu nhân và một kẻ khôn ngoan, nhưng vì là một gã khờ, tôi ở lại, điều mà không một kẻ tiểu nhân hay người khôn ngoan nào làm. Những ai bênh vực đúng đắn cho đoạn văn hiện tại có lẽ đã hiểu lầm nó, theo tôi nghĩ. Shakespeare không hề chỉ ra trong câu 'Kẻ tiểu nhân hóa khờ khi bỏ chạy' rằng gã tiểu nhân khôn ngoan bỏ chạy thực chất là một 'gã khờ quanh co,' 'kẻ tính toán sai lầm về mặt đạo đức cũng như kẻ hèn nhát về mặt đạo đức.' Gã Hề đang nhắc đến chính lời lẽ của mình, 'Ta chẳng muốn ai ngoài những kẻ tiểu nhân làm theo [lời khuyên từ bỏ nhà vua của ta], bởi vì một gã hề là kẻ đưa ra nó'; và hai dòng cuối trong khúc ca của hắn mang ý nghĩa: 'Kẻ tiểu nhân bỏ chạy là kẻ làm theo lời khuyên của một gã khờ; nhưng ta, gã khờ đây, sẽ không làm theo lời khuyên của chính mình bằng cách biến thành kẻ tiểu nhân.'

Về các tư tưởng này, hãy đối chiếu với đoạn văn nổi bật trong vở Timon, hồi I, cảnh i, dòng 64 trở đi.

3. 'Cúi đầu xuống.'

Tại hồi IV, cảnh ii, dòng 18, Goneril, khi tống khứ Edmund trước mặt Oswald, đã nói rằng:

Tên đầy tớ trung thành này

Sẽ qua lại giữa chúng ta: chẳng bao lâu nữa ngươi có lẽ sẽ nghe được,

Nếu ngươi dám liều mình vì lợi ích của bản thân,

Mệnh lệnh từ một người tình. Hãy đeo vật này; bớt lời đi;

Cúi đầu xuống: nụ hôn này, nếu nó dám cất lời,

Sẽ nâng bổng tinh thần ngươi tận lên mây xanh.

Tôi chép lại chú thích của Furness về từ 'Cúi': 'Steevens cho rằng Goneril bảo Edmund cúi đầu xuống để khi trao cho anh ta một nụ hôn, cô ta có thể tỏm thèm trước mặt Oswald như chỉ đang thì thầm với anh ta mà thôi. Nhưng điều này, theo Wright, là đánh giá quá cao sự kín đáo ở Goneril, và Oswald vốn là một "tên tiểu nhân dễ sai bảo." Delius gợi ý rằng có lẽ cô ta muốnòng một chiếc vòng cổ vào cổ anh ta.'

Chắc chắn rằng cụm từ 'Cúi đầu xuống' không liên quan đến 'Hãy đeo vật này' (dù 'vật này' có là gì đi nữa), mà liên quan đến 'nụ hôn này,' v.v. Edmund cao hơn Goneril khá nhiều, và anh ta buộc phải cúi xuống để được hôn.

[461]4. Tự che đậy.

Tại hồi IV, cảnh ii, dòng 59, Albany, khiếp sợ trước những xúc cảm giận dữ, căm thù và khinh miệt lộ rõ trên khuôn mặt vợ mình, đã thốt lên:

Hãy nhìn lại chính mình, đồ quỷ sứ!

Sự biến dạng đích thực trông ở ác thú

Không hề ghê rợn bằng ở phụ nữ.

Gon.

Ôi đồ khờ ngạo mạn!

Alb.

Hỡi kẻ đã thay đổi và tự che đậy kia, vì hổ thẹn đi thôi,

Đừng biến nét mặt ngươi thành quái vật. Nếu ta thấy vừa lòng

Để đôi tay này tuân theo dòng máu nóng,

Chúng đủ sức làm trật khớp và xé toạc

Thịt xương ngươi: dù ngươi có là ác thú đến đâu,

Hình hài đàn bà vẫn đang che chở cho ngươi.

Đoạn văn này đã bị bàn tán nhiều, chủ yếu vì cách diễn đạt kỳ lạ 'tự che đậy' mà người ta dĩ nhiên đã đề xuất các bản sửa đổi. Ý nghĩa chung thì rõ ràng. Albany bảo vợ mình rằng cô ta là một con quỷ trong lốt đàn bà, và cảnh cáo cô ta đừng rũ bỏ lớp vỏ ấy bằng cách biến dạng gương mặt (vẻ bề ngoài), vì chỉ có lớp vỏ này mới bảo vệ cô ta khỏi cơn thịnh nộ của ông. Hầu như tất cả các nhà chú giải đều lạc lối vì họ tưởng tượng rằng, trong câu 'hỡi kẻ đã thay đổi và tự che đậy kia,' Albany đang nói chuyện với Goneril như một người phụ nữ đã biến thành quỷ. Thực ra ông đang gọi cô ta như một con quỷ đã tự thay đổi hình hài của chính mình và mang lốt đàn bà; và tôi cho rằng 'tự che đậy' có nghĩa là 'kẻ đã tự che giấu hoặc che đậy chính mình,' hoặc 'kẻ mà bản thân bị che đậy' [theo Craig trong ấn bản Arden], chứ không phải (điều mà lẽ ra nó phải mang nghĩa) 'kẻ đã bị che đậy bởi chính mình.'

Có lẽ những dòng cuối của đoạn văn này (không xuất hiện trong các ấn bản Folio) nên được sắp xếp như sau:

Để để đôi tay này tuân theo dòng máu nóng, chúng đủ sức

Làm trật khớp và xé toạc thịt xương ngươi:

Dù ngươi có là ác thú đến đâu, hình hài đàn bà

Vẫn che chở cho ngươi.

Gon.

Quái lạ, bản lĩnh đàn ông của anh giờ đây—

Alb.

Có chuyện gì thế?

5. Chỉ dẫn sân khấu tại hồi V, cảnh i, dòng 37, 39.

Trong hồi V, cảnh i, trước hết Edmund, Regan cùng đội quân hoặc binh lính của họ bước vào: sau đó, ở dòng 18, Albany, Goneril cùng đội quân hoặc binh lính của họ tiến vào. Edmund và Albany nói chuyện với nhau rất cứng nhắc, và Goneril bảo họ hãy gác lại những mối thù riêng tư để lo [462]cho công chuyện. Tiếp theo là đoạn văn này (theo các bản in hiện đại):

Alb.

Vậy chúng ta hãy quyết định

Cùng các bậc lão tướng về tiến trình hành động của chúng ta.

Edm.

Tôi sẽ hầu chuyện ngài ngay tại lều của ngài.

Reg.

Chị, chị sẽ đi cùng chúng tôi chứ?

Gon.

Không.

Reg.

Thật quá tiện lợi: xin chị, hãy đi cùng chúng tôi.

Gon.

[Nói riêng] Ồ, ho, ta hiểu ẩn ý rồi.—Ta sẽ đi.

Khi họ đang bước ra, Edgar cải trang bước vào.

Edg.

Nếu điện hạ từng có dịp trò chuyện với một kẻ khốn cùng đến thế,

Hãy nghe tôi một lời.

Alb.

Ta sẽ bắt kịp các người. Cứ nói đi.

[Tất cả rời sân khấu trừ Albany và Edgar.

Từ điều này có vẻ như tất cả các nhân vật chủ chốt đều phải đến Hội đồng Chiến tranh cùng các bậc lão tướng (số nhiều) trong lều của Albany; và họ đang bước ra, theo sau là quân đội của họ, thì Edgar bước vào. Vậy tại sao quái quỷ nào Goneril lại đề xuất (như cô ta hình như làm) vắng mặt tại Hội đồng; và hơn thế nữa, tại sao Regan lại phản đối việc cô ta làm thế? Đây là một câu hỏi luôn làm tôi bối rối, và tôi không thể tin nổi vào những câu trả lời duy nhất mà tôi từng thấy được gợi ý, rằng Regan muốn giữ Edmund và Goneril lại với nhau để cô ta có thể quan sát họ (Moberly, được trích trong Furness), hay rằng cô ta không thể chịu được việc rời mắt khỏi Goneril, vì sợ Goneril sẽ tìm cách gặp Edmund sau Hội đồng (Delius, nếu tôi hiểu đúng ý ông ấy).

Nhưng tôi tìm thấy trong tác phẩm của Koppel thứ dường như là lời giải đáp (Verbesserungsvorschläge, tr. 127 và tiếp theo). Ông chỉ ra rằng các chỉ dẫn sân khấu hiện đại đã sai. Thay cho chỉ dẫn hiện đại 'Khi họ đang bước ra, Edgar cải trang bước vào,' các bản Ff. ghi: 'Cả hai đạo quân rời sân khấu. Edgar bước vào.' Đối với 'Tất cả rời sân khấu trừ Albany và Edgar,' các bản Ff. không ghi gì cả, nhưng bản Q1 ghi chữ 'rời sân khấu' sau từ 'một lời.' Đối với chỉ dẫn đầu tiên, Koppel sẽ đọc là: 'Regan, Goneril, các Quý ông và Binh lính rời sân khấu': đối với chỉ dẫn thứ hai, sau câu 'ta sẽ bắt kịp các người,' ông sẽ đọc là 'Edmund rời sân khấu.'

Điều này làm sáng tỏ mọi chuyện. Albany đề xuất một Hội đồng Chiến tranh. Edmund đồng ý, và nói rằng anh ta sẽ đến ngay lều của Albany vì mục đích đó. Hội đồng sẽ bao gồm Albany, Edmund và các bậc lão tướng. Do đó, Regan đang rời đi cùng những người lính của mình; nhưng cô ta nhận thấy Goneril không có dấu hiệu di chuyển cùng quân lính của cô ta; và cô ta lập tức nghi ngờ rằng Goneril [463]có ý định tham dự Hội đồng để ở bên Edmund. Đầy ghen tuông, cô ta mời Goneril đi cùng mình. Goneril từ chối, nhưng rồi, khi nhận ra động cơ của Regan, cô ta khinh miệt và châm biếm đồng ý (tôi nghi ngờ liệu câu 'Ồ ho, ta hiểu ẩn ý rồi' có nên là lời 'nói riêng' như trong các ấn bản hiện đại, theo sau Capell). Theo đó, hai chị em bước ra, theo sau là binh lính của họ; và Edmund cùng Albany vừa bước ra theo một hướng khác để đến lều của Albany thì Edgar bước vào. Những lời nói của anh ta khiến Albany ở lại; Albany nói với Edmund khi Edmund rời đi, 'Ta sẽ bắt kịp anh'; và rồi, quay sang Edgar, bảo anh ta 'hãy nói đi.'

6. Hồi V, cảnh iii, dòng 151 trở đi.

Khi Edmund ngã xuống trong trận chiến với Edgar cải trang, Albany đưa ra bức thư của Goneril gửi Edmund mà Edgar đã tìm thấy trong túi áo của Oswald và giao lại cho Albany. Bức thư này đã gợi ý cho Edmund việc ám sát Albany. Đoạn văn trong ấn bản Globe như sau:

Gon.

Đây là mưu mẹo, Gloucester:

Theo luật chiến tranh, anh không buộc phải đối đáp

Với một đối thủ vô danh: anh không hề bị đánh bại,

Mà bị lừa phỉnh và bị gạt gẫm.

Alb.

Ngậm cái miệng mụ lại, mụ đàn bà kia,

Hoặc bằng tờ giấy này ta sẽ nhét chặt nó lại: Khoan đã, thưa ngài;

Hỡi kẻ tồi tệ hơn bất kỳ cái tên nào, hãy đọc lấy tội ác của chính ngươi:

Đừng có xé rách, phu nhân; ta nhận ra ngươi biết rõ nó.

[Đưa bức thư cho Edmund.

Gon.

Cứ cho là tôi biết, luật lệ là của tôi, chứ không phải của anh:

Ai có thể buộc tội tôi vì điều đó?

Alb.

Thật quá quắt! ôi!

Ngươi có nhận ra tờ giấy này không?

Gon.

Đừng hỏi tôi những gì tôi biết. [Rời sân khấu.

Alb.

Đuổi theo cô ta: cô ta đã cùng đường: hãy kiềm chế cô ta lại.

Edm.

Những gì ngài quy kết cho tôi, tôi đã làm;br>Và hơn thế nữa, nhiều hơn thế nữa; thời gian sẽ đưa mọi thứ ra ánh sáng.

Mọi chuyện đã qua rồi, và tôi cũng vậy. Nhưng ngươi là ai

Mà lại có được vận may này trên người ta?

Chỉ dẫn sân khấu đầu tiên không có trong các bản Qq. hay Ff.: nó được chèn vào bởi Johnson. Chỉ dẫn thứ hai ('Rời sân khấu') có ở cả bản Qq. và Ff., nhưng các bản sau đặt nó sau cụm từ 'buộc tội tôi vì điều đó.' Và họ gán câu 'Đừng hỏi tôi những gì tôi biết' cho Edmund, chứ không phải cho Goneril như trong các bản Qq. (được ấn bản Globe tuân theo).

[464]Tôi sẽ không đi sâu vào các quan điểm khác nhau về những dòng này, mà sẽ đơn giản nêu ra điều có vẻ hợp lý nhất đối với tôi. Việc 'rời sân khấu' của Goneril diễn ra chính xác ở đâu không quá quan trọng; nhưng tôi tin rằng các ấn bản Folio đã đúng khi giao câu 'Đừng hỏi tôi những gì tôi biết' cho Edmund. Knight đã chỉ ra rằng câu hỏi 'Ngươi có nhận ra tờ giấy này không?' không thể hướng đến Goneril một cách suôn sẻ được, bởi vì Albany trước đó đã bảo cô ta rằng, 'Ta nhận ra ngươi biết rõ nó.' Người ta có thể vượt qua khó khăn này bằng cách nói rằng Albany muốn có lời thú nhận từ cô ta; nhưng còn một thực tế khác dường như đã bị bỏ quên. Khi Albany không còn nghi ngờ gì nữa đang nói chuyện với vợ mình, ông dùng đại từ số nhiều, 'Ngậm cái miệng mụ lại, mụ đàn bà kia,' 'Đừng có xé rách, phu nhân; ta nhận ra ngươi biết rõ nó.' Thế thì khi ông hỏi 'Ngươi có nhận ra tờ giấy này không?', có lẽ ông không hề nói chuyện với cô ta.

Tôi sẽ tiếp nhận đoạn văn này như sau. Ở câu 'Khoan đã, thưa ngài' [bị lược bỏ trong các bản Qq.], Albany chìa bức thư về phía Edmund để anh ta nhìn thấy, hoặc có lẽ đưa nó cho anh ta.[279] Dòng tiếp theo, với từ 'ngươi' trong đó, được hướng đến Edmund, kẻ mà 'những lời thề ước qua lại' được nhắc đến trong bức thư. Goneril chộp lấy nó để xé đi: và Albany, kẻ không biết liệu Edmund đã từng nhìn thấy bức thư đó hay chưa, nói với cô ta 'Ta nhận ra ngươi biết rõ nó,' với từ 'ngươi' được nhấn mạnh (chính mong muốn xé rách nó đã cho thấy cô ta biết rõ nội dung bên trong). Cô ta gần như thừa nhận sự hiểu biết của mình, thách thức ông, và bỏ đi để tự sát. Ông thốt lên đầy kinh hãi trước hành động của cô ta, và quay lại hướng về Edmund, hỏi xem anh ta có biết gì không. Edmund, kẻ dĩ nhiên không hề biết gì về nó, từ chối trả lời (giống như Iago), không phải (giống như Iago) vì sự thách thức, mà vì tinh thần hiệp sĩ đối với Goneril; và sau khi từ chối trả lời lời buộc tội này, anh ta tiếp tục thừa nhận những cáo buộc trước đó do Albany (dòng 82 trở đi) và Edgar (dòng 130 trở đi) nhắm vào mình. Tôi sẽ giải thích sự thay đổi từ 'ngươi' sang 'mày' trong lời thoại của anh ta bằng cách giả định rằng thoạt đầu anh ta đang nói với cả Albany và Edgar.

7. Hồi V, cảnh iii, dòng 278.

Lear, khi nhìn Kent, đã hỏi rằng,

Anh là ai?

Mắt mũi tôi chẳng còn tốt nữa: ta sẽ nói cho anh biết ngay đây.

Kent.

Nếu vận mệnh khoe khoang về hai kẻ nàng từng yêu và từng ghét (bản Qq. hoặc),

Chúng ta đang ngắm nhìn một trong số đó.

[465]Kent không hề trả lời Lear, ông cũng chẳng nói về chính mình. Ông đang nói về Lear. Cách giải thích hay nhất có lẽ là của Malone, theo đó Kent ngụ ý rằng: 'Chúng ta đang nhìn thấy người bị Vận Mệnh căm ghét nhất, bất kể kẻ được nàng yêu thương nhất là ai'; và có lẽ điều này được củng cố bởi sự biến đổi của văn bản trong các bản Qq., mặc dù các bản văn của họ trong cảnh này quá tệ đến mức sự hỗ trợ của chúng chẳng đáng là bao. Nhưng tôi chợt nghĩ rằng có khả năng ý nghĩa ở đây là: 'Liệu Vận Mệnh có từng bày tỏ cả hai thái cực vừa yêu thương vừa căm ghét của nàng với bất kỳ người đàn ông nào khác như cách nàng đã thể hiện với người đàn ông này hay không?'

8. Những dòng cuối cùng.

Alb.

Hãy đưa họ rời khỏi đây. Công việc hiện tại của chúng ta

Là nỗi đau chung. [Nói với Kent và Edgar] Hỡi những người bạn tâm giao, hai người các anh

Hãy cai trị cõi vương này, và gánh vác đất nước đang oằn mình rỉ máu.

Kent.

Tôi có một cuộc hành trình, thưa ngài, chẳng mấy chốc sẽ phải lên đường;

Chủ nhân gọi tôi, tôi không thể nói lời từ chối.

Alb.

Sức nặng của thời kỳ tang tóc này chúng ta phải tuân theo;

Hãy nói những gì ta cảm nhận, đừng nói những gì ta nên nói.

Kẻ già cỗi nhất đã gánh chịu nhiều nhất: chúng ta những kẻ trẻ tuổi

Sẽ chẳng bao giờ thấy được chừng ấy, hay sống lâu nhường ấy.

Đó là theo ấn bản Globe. Chỉ dẫn sân khấu (tất nhiên là đúng) là của Johnson. Bốn dòng cuối được các bản Ff. giao cho Edgar, còn các bản Qq. giao cho Albany. Bản Qq. đọc là 'đã gánh chịu nhiều nhất.'

Bốn dòng cuối nên được giao cho ai, và chúng mang ý nghĩa gì? Thật phải phép khi nhân vật chính diện xuất hiện cuối cùng, và điều này nghiêng về phía Albany. Nhưng ít nhất trong cảnh này, các ấn bản Ff., nơi giao đoạn thoại cho Edgar, lại có văn bản hay hơn (mặc dù các bản Ff. 2, 3, 4 lại bắt Kent chết sau hai câu thoại của ông!); Kent đã đáp lời Albany, nhưng Edgar thì chưa; và những dòng này có vẻ phù hợp với Edgar hơn sự 'chỉ trích nhẹ nhàng' đối với sự chán nản của Kent (nếu cụm từ này của Halliwell là đúng) rất giống phong cách của Edgar; và mặc dù chúng ta không có lý do gì để cho rằng Albany không còn trẻ, nhưng cũng chẳng có gì chứng minh được tuổi trẻ của ông ta.

Về ý nghĩa của hai dòng cuối (một kết thúc có phần nghèo nàn cho một vở kịch như thế), tôi cho rằng 'kẻ già cỗi nhất' không phải là Lear, mà là 'kẻ già cỗi nhất trong số chúng ta,' tức là Kent, người sống sót duy nhất của thế hệ cũ; và điều này càng có khả năng hơn nếu có sự ám chỉ đến ông trong những dòng trước đó. Những từ cuối dường như có nghĩa là: 'Chúng ta, những kẻ trẻ tuổi, sẽ chẳng bao giờ chứng kiến nhiều đến thế mà vẫn sống lâu nhường ấy'; [466]nghĩa là nếu chúng ta chịu đựng quá nhiều, chúng ta sẽ không thể gánh vác nó như ông ấy đã làm. Nếu từ 'đã' trong bản Qq. là đúng, thì sự ám chỉ đó là dành cho Lear, Gloster và Kent.

CHÚ THÍCH:

[278] 'Ngọn hải đăng' mà ông bảo hãy đến gần không phải là mặt trăng, như Pope từng tưởng tượng. Mặt trăng đã mọc và tỏa sáng từ cách đó một lúc (hồi II, cảnh ii, 35), và các dòng 1 cùng 141-2 ngụ ý rằng đêm chẳng còn lại bao nhiêu.

[279] Từ 'Hold' có thể mang nghĩa là 'cầm lấy'; nhưng từ 'this' ở dòng 160 ('Ngươi có nhận ra tờ giấy này không?') ủng hộ ý kiến cho rằng tờ giấy vẫn nằm trong tay Albany.