Khách quan mà nói, dựa theo kịch bản gốc của "The Lobster", phần đầu không có vấn đề gì lớn, thậm chí bê nguyên xi cũng được. Vấn đề thực sự xuất hiện ở chỗ, phần hai không cách nào tạo được sự hô ứng với phần trước, đây cũng là lý do Lam Lễ đặt câu hỏi:

Hoặc là sửa đổi phần hai, chỉ là Lam Lễ tạm thời chưa biết phải sửa thế nào mà thôi; hoặc là sửa đổi nhân vật, sau đó điều chỉnh nội dung của nhân vật ở cả phần một và phần hai cho tương ứng, từ đó dẫn dắt ra nhiều ý nghĩa hơn — Lam Lễ chọn cách thứ hai, chính vì anh là diễn viên, chứ không phải biên kịch hay đạo diễn, góc nhìn của anh đã hạn chế cách tư duy của bản thân.

Hiện tại, Lam Lễ đang cố gắng thuyết phục Yorgos: sửa đổi nhân vật cũng có thể khiến câu chuyện trở nên trọn vẹn và đầy đặn hơn. Sau khi phần một kết thúc, chính là phần hai đầy trọng tâm.

"Vậy nên, David đến khu rừng."

"Ở đây đã thể hiện ra hai lập trường giữa David và người phụ nữ kia. David tin vào tình yêu, còn người phụ nữ tin vào chế độ. Người phụ nữ để mắt tới David, quyết định lợi dụng David để trở về thành phố, thế là bắt đầu không ngừng gợi ý cho David, khiến David tưởng rằng cô ấy đã yêu mình. David cũng thực sự yêu cô ấy, dù biết rõ thủ lĩnh khu rừng phản đối tình yêu nhưng vẫn lao vào như thiêu thân, thậm chí còn đi theo người phụ nữ trở về thành phố, thậm chí không tiếc tự chọc mù mắt mình vì cô ấy, nhưng thực tế tất cả đều chỉ là cái bẫy của người phụ nữ mà thôi."

Lam Lễ một hơi diễn giải toàn bộ tuyến truyện của phần hai. Thực ra, nếu thiết lập nhân vật David hoàn thiện, thì hướng đi của câu chuyện phần hai cũng sẽ trở nên thuận lý thành chương — vì nhân vật đã trở nên sống động, nên tình tiết và câu chuyện cũng trở nên hợp lẽ tự nhiên.

"Ồ." Lượng thông tin lại một lần nữa làm bùng nổ não bộ của Yorgos. "Đợi đã, đợi đã!" Yorgos hít sâu một hơi, "Ý cậu là, người phụ nữ đó tin vào chế độ này, và vì chế độ này mà không tiếc lợi dụng David? Nhưng vấn đề là, vậy tại sao ban đầu người phụ nữ đó lại bị đưa vào khách sạn, rồi lại bỏ lỡ cơ hội tìm bạn đời, trốn chạy vào rừng?"

"Đây chính là phần khác mà chúng ta cần thảo luận, thiết lập về người phụ nữ." Lời nói của Lam Lễ khiến Yorgos hơi há miệng, đầy vẻ kinh ngạc, sau đó Lam Lễ khẽ cười, "Đúng như tôi đã nói, sau khi bối cảnh câu chuyện được xác định, thiết lập của nam chính và nữ chính sẽ quyết định khán giả nảy sinh những suy ngẫm gì."

"Tôi nghĩ, người phụ nữ có thể có hai lựa chọn. Loại thứ nhất là, cô ấy cũng giống David, đã trải qua mọi thứ, nhưng cô ấy lại chọn mặt tiêu cực, bước về phía bóng tối. Nhưng kiểu cấu tứ này quá đơn giản thô bạo, hơn nữa còn thiếu sự mới mẻ và tầng nghĩa; cá nhân tôi thiên về lựa chọn thứ hai hơn."

"Đặt lợi ích lên trên hết!"

"Người phụ nữ đó cho rằng tình yêu và hôn nhân đều có thể mua bán, vạn vật trên đời đều như vậy. Cô ấy từng có một cuộc hôn nhân ổn định, kết quả lại bị phản bội, thế là buộc phải đến khách sạn. Cô ấy tìm được bạn đời, lại gặp phải lần phản bội thứ hai, buộc phải trốn chạy vào rừng. David tin vào tình yêu, còn người phụ nữ tin vào lợi ích. Tuy trải nghiệm rất giống nhau, nhưng lại dẫn đến những kết quả khác biệt. Điều này cũng khiến họ cảm thấy đồng cảm với nhau — người phụ nữ chọn David làm mục tiêu tiếp theo của mình, mà David cũng thực sự yêu người phụ nữ đó, anh tưởng rằng người phụ nữ ấy là người cùng đường với mình."

Lam Lễ dừng lời, Yorgos nghiền ngẫm một lúc rồi hỏi: "Vậy thì, tư tưởng của người phụ nữ và khu rừng không phải là đồng nhất sao? Tại sao cô ấy phải từ bỏ khu rừng, quay về thành phố?"

"Tư tưởng của khu rừng là một thái cực khác, nhưng họ chẳng qua chỉ là vì phản đối gia đình mà phản đối tình yêu, điều này khiến họ đứng về phía đối lập với khách sạn. Họ cho rằng cơ chế này là khối u ác tính của xã hội, nhưng lại hoàn toàn không nhận ra rằng, bản thân khách sạn cũng là một phần của xã hội. Người phụ nữ còn cực đoan hơn thế nữa."

"Người phụ nữ vì lợi ích mà có thể lợi dụng tất cả. Cô ấy có thể lợi dụng tình yêu, cũng có thể lợi dụng gia đình, cô ấy có thể lợi dụng khách sạn, cũng có thể lợi dụng khu rừng. Nói đơn giản là, kẻ mạnh nhất mới sống sót, đây chính là học thuyết quan trọng của Darwin. Cô ấy mới chính là sự tồn tại ở cấp độ cao nhất trong cái xã hội mà ông cấu tứ — hay nói cách khác, chính cô ấy cũng không nhận ra mình đang trưởng thành thành hình thái tối thượng, nhưng toàn bộ quá trình vẫn đang tiếp tục phát triển."

"Cô ấy luôn có thể sống sót!"

"Chúng ta có thể nhìn vào quỹ đạo nhân vật của người phụ nữ, cuối cùng, cô ấy diễn biến trở thành kiểu người đã từng làm tổn thương mình, tức là tầng lớp tinh anh của xã hội, còn David thì diễn biến trở thành 'người phụ nữ' tiếp theo, bởi vì khi lợi ích lớn hơn xuất hiện, cô ấy sẽ vứt bỏ David, khiến David lại rơi vào vòng lặp đau khổ."

"Cô ấy thậm chí vì lợi ích của bản thân mà không tiếc dỗ dành David tự chọc mù mắt mình."

Đến đây, lời nói của Lam Lễ cuối cùng đã dừng hẳn, còn cơn bão tư duy trong não bộ của Yorgos mới vừa leo lên đỉnh cao đầu tiên, vô số suy nghĩ đang cuồn cuộn mãnh liệt, hoàn toàn không thể dừng lại:

Lấy David làm tuyến chính xuyên suốt toàn bộ câu chuyện, nhưng trọng tâm cốt lõi lại nằm ở người phụ nữ, thông qua âm mưu của người phụ nữ để làm nổi bật sự đơn thuần của David, từ đó phản chiếu lại cấu trúc của toàn bộ xã hội, châm biếm cái gọi là chế độ, châm biếm cái gọi là tự do, cũng châm biếm cái gọi là tình yêu.

Điều quan trọng hơn là, khán giả có thể từ những lựa chọn của David và người phụ nữ mà thu nhận được những thông tin mình muốn có, đây mới là điều quan trọng nhất.

Sự phức tạp mà Yorgos hy vọng trình hiện ra, bây giờ đã hiển hiện trong ý tưởng của Lam Lễ.

Lam Lễ không sửa đổi khung kịch bản, mà là sửa đổi thiết lập nhân vật, từ đó xuất phát từ nhân vật để dẫn dắt ra nhiều chi tiết nhánh của câu chuyện hơn, từ đó làm phong phú và đầy đặn toàn bộ câu chuyện. Đồng thời, khiến cốt lõi của toàn bộ câu chuyện cũng trở nên cô đọng. Mặc dù thiết lập câu chuyện về khách sạn và khu rừng vẫn tồn tại những điểm mâu thuẫn, toàn bộ cục diện vẫn chưa thể mở ra, nhưng thông qua David và người phụ nữ, lại có thể nhìn thấu được nhiều tầng lớp hơn của xã hội.

Tuyệt vời! Thực sự là tuyệt vời!

Sức hút của nhân vật vào khoảnh khắc này bộc lộ không sót chút nào, thậm chí khiến toàn bộ câu chuyện tỏa sáng rực rỡ, thiết lập của Yorgos thực sự đã được phát huy tối đa.

Yorgos gần như không kiềm chế được thôi thúc muốn reo hò vỗ tay, luồng cảm xúc mãnh liệt ấy khiến ông nhìn Lam Lễ đầy chăm chú và hưng phấn, nhưng lại không thốt nên lời, ngay cả những lời cảm ơn cũng nghẹn ở đầu lưỡi, vô cùng cấp thiết lại vô cùng lúng túng.

Lam Lễ đang chờ đợi phản hồi của Yorgos, chuẩn bị thảo luận tiếp về nhân vật và kịch bản, nhưng kết quả lại nhìn thấy bộ dạng muốn nói lại thôi của Yorgos. Thoáng chốc, Lam Lễ đã nhận ra ý đồ của Yorgos — chẳng lẽ vì những lời này của anh đã đả động đến ông, đến mức ông lại bắt đầu cảm thấy áy náy?

"Nếu bây giờ ông cảm thấy áy náy, vậy có phải nghĩa là tôi đã nhận được vai diễn rồi không?" Lam Lễ nói đùa một cách nhẹ nhàng.

Yorgos cuối cùng cũng mỉm cười: "Tôi tò mò hơn là, những ý tưởng này từ đâu mà ra?"

"Tư duy lan tỏa." Lam Lễ nửa đùa nửa thật nói, "Thực ra, những ý tưởng này vẫn là những thứ nằm trong câu chuyện của ông, chỉ là tôi đưa ra vài linh cảm khác biệt mà thôi. Bão tư duy thường có thể mang lại cho câu chuyện nhiều khả năng hơn, cả tốt và xấu, ý tưởng của tôi và ông va chạm vào nhau, phái sinh ra nhiều thứ hơn, cuối cùng vẫn cần người sáng tạo cốt lõi xác định một tông màu và tích hợp chúng lại. Đây đều là quy trình hoàn thiện và trưởng thành trong hệ thống công nghiệp điện ảnh Mỹ, đồng thời cũng là lý do nhà sản xuất có thể nắm giữ quyền hành lớn."

Bởi vì nhà sản xuất chính là người sáng tạo cốt lõi đó, tập hợp tất cả ý tưởng lại, xác định tông màu, sau đó mới để biên kịch và đạo diễn thực hiện cụ thể. Một nhà sản xuất xuất sắc có thể đưa ra sự chỉ dẫn đúng đắn, và hiểu rõ chừng mực trong việc kiểm soát và trao quyền; còn một nhà sản xuất tầm thường hoặc tồi tệ thì ngược lại.

Nhà sản xuất cốt lõi của loạt phim Marvel là Kevin Feige. Trong giai đoạn đầu của toàn bộ vũ trụ Marvel, nội bộ Marvel Studios vẫn tồn tại nhiều bất đồng, người nắm giữ tông màu và hướng đi của toàn bộ loạt phim là một bộ phận độc lập trong công ty: Ủy ban sáng tạo Marvel.

"Phía sau các tác phẩm như 'Iron Man', 'Guardians of the Galaxy', 'Captain America: The Winter Soldier', 'The Avengers' đều có thể thấy bóng dáng của Ủy ban sáng tạo Marvel. Họ chịu trách nhiệm kiểm soát nội dung sáng tạo cốt lõi của bộ phim, đặc biệt là những phần liên quan chặt chẽ đến truyện tranh gốc, điều này đảm bảo chất lượng phim."

Nhưng sau đó, Kevin Feige và Ủy ban sáng tạo Marvel xảy ra bất đồng. Vào tháng 9 năm 2015, mâu thuẫn giữa hai bên bùng nổ, Kevin Feige lấy việc từ chức ra để uy hiếp, sau đó hai bên tiến hành một cuộc đấu tranh quyền lực, cuối cùng kết thúc với thắng lợi thuộc về Feige. Kể từ đó, Disney không còn can thiệp vào sự sáng tạo của loạt phim Marvel nữa, Feige nắm quyền tối cao.

Các tác phẩm sau đó như 'Captain America: Civil War', 'Spider-Man', 'Guardians of the Galaxy Vol. 2', 'Avengers: Infinity War & Endgame', 'Black Panther', 'Thor: Ragnarok' đều được Feige kiểm soát phong cách và hướng đi sáng tạo. Có thể nhận thấy rõ ràng, tính thương mại và tính giải trí của bộ phim bắt đầu tăng lên. Vì cấu trúc của toàn bộ vũ trụ Marvel, màu sắc của truyện tranh gốc đang dần phai nhạt. Những nguyên lý khoa học, đặc trưng truyện tranh, thuộc tính geek đều biến mất, rồi từng bước một biến loạt phim thành dây chuyền sản xuất: Cắt giảm đặc sắc và cá tính, nhưng đảm bảo chất lượng trung bình. Điều này cũng trở thành cơ hội để phim Marvel tạo nên lịch sử.

Chủ đề quay trở lại hàng ngũ nhà sản xuất cốt lõi, lúc này Lam Lễ chưa bao giờ có ý định tranh giành quyền chủ động. Anh không thay đổi quy mô lớn toàn bộ câu chuyện rồi kỳ vọng câu chuyện xoay quanh nam chính, tạo dựng thành màn trình diễn độc thoại của nam chính, mà là dùng khái niệm của Yorgos để hoàn thiện thông tin nhân vật, và dẫn dắt ra cốt lõi câu chuyện. Sự hợp nhất và kiểm soát cuối cùng vẫn cần Yorgos hoàn thành.

Trong tác phẩm 'The Lobster' này, Yorgos đóng vai trò là 'Kevin Feige'.

Yorgos nhìn Lam Lễ với ánh mắt phức tạp, ông vẫn thành thật nói ra suy nghĩ của mình: "...Tôi cứ tưởng cậu cố gắng kiểm soát quyền chủ động sáng tạo."

Đây cũng là lý do Yorgos luôn giữ thái độ thù địch với Lam Lễ: Đối với những người sáng tạo nghệ thuật thực sự, họ đều không muốn tác phẩm của mình bị người khác kiểm soát — không liên quan đến đối tượng, với bất kỳ ai họ cũng bài xích như nhau, họ hy vọng có thể nắm quyền chủ động sáng tạo của mình, đặc biệt là ở châu Âu.

Đây chính là sự kiên trì của họ đối với nghệ thuật.