“The Descendants” và “The Artist” mỗi phim giành hai giải thưởng, lần lượt dẫn đầu ở hạng mục Phim chính kịch và Phim hài/nhạc kịch, trở thành những người chiến thắng lớn nhất của lễ trao giải Quả Cầu Vàng lần thứ 69. Martin Scorsese, Meryl Streep, George Clooney, Michelle Williams cùng những ngôi sao được chú ý khác đều thu hoạch được thành quả. Giải Kịch bản xuất sắc nhất cuối cùng được trao cho Woody Allen với “Midnight in Paris”, có thể nói là vẹn cả đôi đường, thu hút nhiều tiêu điểm.

Một năm nữa của giải Quả Cầu Vàng lại khép lại. Là một trong ba phong vũ biểu của giải Oscar, nhưng những năm gần đây, danh hiệu này ngày càng không đáng tin cậy, gần như là hữu danh vô thực. Hiệp hội Báo chí Nước ngoài tại Hollywood không ngừng theo đuổi việc “giải trí đến chết”, kỹ năng chia bánh ngọt cũng ngày càng thuần thục. Mỗi năm đều bình bình ổn ổn, ai gặp cũng có phần, thiếu vắng sự bất ngờ, đồng thời cũng thiếu cả tính uy quyền.

Nhìn tổng thể danh sách đoạt giải, Renly và Ryan chắc chắn là hai sự tiếc nuối lớn nhất.

Hai đại diện của thế hệ diễn viên mới này không chỉ là “hai đề cử, hai thất bại” trong năm nay, mà còn là “bốn đề cử, không giải nào trúng”. Cho đến hiện tại, Ryan dựa vào “The Notebook”, “Blue Valentine”, “Crazy, Stupid, Love”, “The Ides of March” đã thu hoạch tổng cộng bốn đề cử Quả Cầu Vàng. Còn Renly nhờ vào “The Pacific”, “Buried”, “Like Crazy”, “50/50” cũng giành được bốn đề cử Quả Cầu Vàng. Nhưng cả hai diễn viên đều không thể tạo nên đột phá, cùng chịu sự ngó lơ của Hiệp hội Báo chí Nước ngoài tại Hollywood.

Đối với Ryan, năm nay là năm bùng nổ của sự đột phá. Ngoài hai tác phẩm kể trên, còn có “Drive” giúp đạo diễn Nicolas Winding Refn giành giải Đạo diễn xuất sắc nhất tại Liên hoan phim Cannes. Có thể nói là đang trong giai đoạn xuân phong đắc ý. Giới chuyên môn phổ biến cho rằng, màn thể hiện xuất sắc của hai tác phẩm “Drive” và “The Ides of March” là đủ để anh mở ra một con đường máu trong mùa giải thưởng này.

Đối với Renly, không cần nói nhiều, năm ngoái một bộ phim truyền hình, một bộ phim điện ảnh; năm nay hai bộ phim độc lập, một bộ phim thương mại, đà thăng tiến quả thực không gì cản nổi. Màn thể hiện xuất sắc trong hai tác phẩm nghệ thuật năm nay đã giúp anh một hơi trở thành đối thủ mạnh nhất trong cuộc chiến giành ngôi Ảnh đế, có thể sánh ngang với Leonardo DiCaprio năm 2006.

Năm đó, Leonardo nhờ vào “Blood Diamond” và “The Departed”, hai tác phẩm tung hoành khắp mùa giải thưởng, thanh thế mạnh mẽ. Đáng tiếc là lại gặp phải Forest Whitaker mạnh mẽ hơn. Người sau đã nhờ vào màn trình diễn chấn động tâm can trong “The Last King of Scotland” để chặn đứng Leonardo thành công.

Năm nay, thanh thế tổng thể của Renly nhỏ hơn một bậc, hai tác phẩm tất nhiên không thể đem ra so sánh với hai tác phẩm của Leonardo. Nhưng cục diện, thế trận và quy mô của các tác phẩm mùa giải năm nay cũng nhỏ hơn hẳn một kích cỡ, điều này khiến cơ hội của Renly tăng vọt theo đường thẳng, rất có khả năng tạo nên kỳ tích.

Thực tế lại khiến người ta tiếc nuối. Dù là Ryan hay Renly, cả hai diễn viên đều thất bại tại Quả Cầu Vàng, khiến đề cử Oscar lập tức phủ lên một tầng bóng tối.

Sau khi danh sách đoạt giải được công bố, có người không khỏi suy đoán ác ý rằng, liệu có phải Renly đã biết trước mình không còn hy vọng đoạt giải nên mới vắng mặt tại lễ trao giải để bày tỏ sự bất mãn gay gắt với Quả Cầu Vàng hay không? Tuy nhiên, lời đồn đại như vậy vốn không có đất diễn cũng chẳng có thị trường, chỉ lan truyền một lúc rồi như khói sương, tan biến hoàn toàn.

Lý do rất đơn giản, mùa giải thưởng năm nay chính là một cuộc hỗn chiến, các bộ phim kinh phí thấp, quy mô nhỏ chen chúc đối đầu. Ngay cả Meryl Streep của “The Iron Lady” cũng không thể nói là một mình dẫn đầu, bởi vì chất lượng thành phẩm của bộ phim thực sự quá tệ, kéo chân ghê gớm. Điểm tổng hợp trên truyền thông chỉ vỏn vẹn năm mươi tư điểm, hoàn toàn có thể gọi là tệ hại tột cùng, điều này khiến cho sự hồi hộp trong cuộc chiến giành ngôi Ảnh hậu tăng vọt. Các hạng mục khác lại càng như vậy, ai cũng có cơ hội, ai cũng có khả năng.

Trong hai đề cử của Renly, anh đều là ứng cử viên sáng giá cho giải thưởng. Hạng mục chính kịch đối đầu với Michael Fassbender, hạng mục nhạc kịch/hài đối đầu với Jean Dujardin. Nếu vận hành thỏa đáng, đề cử kép giành giải kép, điều này không phải là không thể. Kate Winslet vào năm 2008 đã thực hiện được kỳ tích như thế, “Revolutionary Road” và “The Reader” cùng được đề cử và cùng đoạt giải.

Ngay cả khi Renly không thể đoạt giải, thì trong cục diện hỗn loạn của năm nay, việc tham dự Quả Cầu Vàng để thúc đẩy thêm hoạt động quan hệ công chúng của Viện Hàn lâm, tăng thêm quân bài quyết chiến cho giai đoạn ba, đây cũng là việc có lợi mà không có hại.

Thậm chí có thể nói, biết đâu năm nay chính là thời điểm tốt nhất để Renly đoạt giải.

Trong cuộc hỗn chiến tập thể này, không có người dẫn đầu tuyệt đối mạnh mẽ. Màn trình diễn tuyệt vời của hai tác phẩm “Like Crazy” và “50/50” đã cung cấp quân bài kép, đủ để người ta lờ đi sự thật rằng anh mới chỉ hai mươi hai tuổi, mà bỏ một phiếu cho Renly lên ngôi Ảnh đế. Thậm chí, trong cuộc cận chiến có thực lực ngang ngửa, Renly có lẽ còn dẫn trước một chút - dù sao thì “Buried” của năm ngoái cũng đã tích lũy không ít nhân phẩm, còn có đủ loại chuyện trong quá trình quay “50/50”, tất cả đều là các yếu tố cộng điểm.

Cho nên, nếu không phải bất đắc dĩ, Renly không thể nào vắng mặt trong mùa giải thưởng năm nay.

Mặc dù vậy, việc ra về tay trắng tại Quả Cầu Vàng vẫn khiến truyền thông không khỏi thở dài. Tuy nhiên, tiếc nuối thì tiếc nuối, truyền thông cũng không thể khiển trách Hiệp hội Báo chí Nước ngoài tại Hollywood, vì sự thật chính là như vậy:

Mùa giải thưởng này chính là thời đại Xuân Thu Chiến Quốc trăm hoa đua nở, trăm nhà đua tiếng!

Trong cuộc cạnh tranh Phim xuất sắc nhất, các tác phẩm như “Hugo”, “War Horse”, “The Descendants”, “The Help”, “Moneyball”, “Drive”, “The Ides of March”, “Midnight in Paris”, “The Artist”, “Like Crazy”, “50/50”, “The Girl with the Dragon Tattoo”, “A Separation”... tất cả đều nằm trong nhóm dẫn đầu.

Thực lực của các tác phẩm trong nhóm dẫn đầu rất gần nhau, trình độ trung bình cũng không chênh lệch là bao. Trong số này, muốn chọn ra bất kỳ tác phẩm nào làm nhân vật dẫn đầu gần như là điều không thể. Mỗi tác phẩm đều có ưu điểm và khuyết điểm, mỗi tác phẩm đều có sở trường và sở đoản, ngay cả “The Descendants” và “The Artist” thoát ra từ Quả Cầu Vàng cũng như vậy.

Huống chi, đằng sau nhóm dẫn đầu còn có nhóm thứ hai đang bám đuổi quyết liệt: “Tinker Tailor Soldier Spy”, “The Tree of Life”, “Extremely Loud & Incredibly Close”, “Albert Nobbs”, “Bridesmaids”, “We Need to Talk About Kevin”, “The Guard”... Sở dĩ rơi vào nhóm thứ hai, một mặt là vì sở đoản lộ rõ hơn một chút, mặt khác là vì công tác quan hệ công chúng của Viện Hàn lâm trong nửa đầu mùa giải thưởng hơi yếu hơn một chút, nhưng trình độ trung bình vẫn không tụt hậu quá xa. Nếu có thể hoàn thành cú lội ngược dòng trong giai đoạn nước rút của vòng đề cử, thì cuộc long tranh hổ đấu ở giai đoạn ba mới thực sự là chạm trán trực diện.

Trước sau tổng cộng hai mươi tác phẩm, không có tác phẩm mạnh tuyệt đối, không có tác phẩm yếu tuyệt đối, không có tác phẩm nổi bật tuyệt đối, cũng không có tác phẩm hắc mã tuyệt đối. Mùa giải thưởng năm nay thực sự là một cuộc hỗn chiến. Ngay cả khi danh sách đoạt giải Quả Cầu Vàng đã ra lò nóng hổi, người ta vẫn không thể đưa ra dự đoán liệu rốt cuộc những tác phẩm nào có thể lọt vào danh sách đề cử Oscar.

Sau khi lễ trao giải Oscar năm ngoái kết thúc, Viện Hàn lâm thực tế đã phải hứng chịu nhiều tranh cãi.

Năm 2009, dư luận liên tục chỉ trích Viện Hàn lâm từ chối thay đổi, mỗi năm giải Oscar Phim xuất sắc nhất chỉ có năm ghế trống. Bây giờ không còn là tám mươi năm trước nữa, ngành công nghiệp điện ảnh dần trở nên chín muồi, số lượng tác phẩm sản xuất hàng năm đang dần tăng lên, số lượng tác phẩm xuất sắc cũng ngày càng nhiều, năm ghế đề cử thực sự là không đủ, năm nào cũng xuất hiện vô số tác phẩm bị bỏ lỡ đáng tiếc. Vì vậy, dưới sự thúc đẩy của dư luận, Viện Hàn lâm đã quyết định mở rộng số ghế Phim xuất sắc nhất lên mười.

Thế nhưng, chỉ mới thực hiện được hai năm, vấn đề lại xuất hiện: Viện Hàn lâm để lấp đầy mười ghế đề cử, liệu có nghi vấn “vơ bèo gạt tép” hay không? Lấy năm ngoái làm ví dụ, sự góp mặt của các tác phẩm như “Toy Story 3”, “Winter’s Bone”, “127 Hours”, “Inception”... khiến người ta phải sáng mắt lên, đáng được khích lệ. Thế nhưng, mấy bộ phim này lại hoàn toàn trở thành khán giả tại lễ trao giải, không thu hoạch được gì. Vậy thì, ý nghĩa của việc tăng số ghế đề cử thực sự tồn tại sao? Hay nói cách khác, đây chỉ là “gân gà” mà thôi?

Sau khi bàn bạc, Viện Hàn lâm đã có chút thay đổi về chính sách: Mỗi năm số ghế Phim xuất sắc nhất, ít nhất năm, nhiều nhất mười, không có quy định cứng nhắc phải đề cử bao nhiêu tác phẩm.

Nói cách khác, nếu có đặc biệt nhiều tác phẩm xuất sắc thì đề cử đầy đủ mười ghế; nếu tác phẩm đạt chuẩn không đủ, số phiếu thống kê không đạt tiêu chuẩn tối thiểu thì cũng không miễn cưỡng, năm bộ là năm bộ, sáu bộ là sáu bộ.

Năm nay là năm đầu tiên thực hiện chính sách hoàn toàn mới, lại vừa vặn gặp phải cục diện hỗn chiến thời Xuân Thu Chiến Quốc, hai mươi tác phẩm, có thể đề cử đầy đủ mười tác phẩm, nhưng cũng có thể chỉ có năm tác phẩm được chọn. Cuộc cạnh tranh kiểu tàu lượn siêu tốc của cục diện mở này thực sự kích thích đến mức không tưởng.

Không chỉ là hạng mục Phim xuất sắc nhất, các hạng mục khác cũng tương tự. Cũng là hỗn chiến, nhưng là hỗn chiến với những đối thủ mạnh như mây.

George Clooney sở hữu hai tác phẩm “The Descendants” và “The Ides of March”; Brad Pitt sở hữu hai tác phẩm “Moneyball” và “The Tree of Life”; Michael Fassbender sở hữu hai tác phẩm “Shame” và “A Dangerous Method”; cộng thêm Renly cũng sở hữu hai tác phẩm, cùng với Ryan sở hữu ba tác phẩm.

Ngoài năm diễn viên này, còn có Leonardo DiCaprio, Jean Dujardin, Gary Oldman, Owen Wilson... những đối thủ cạnh tranh có thực lực không hề tầm thường, đang rình rập chờ đợi.

Còn về phía nữ diễn viên, Meryl Streep, Viola Davis, Glenn Close, Tilda Swinton, Kate Winslet, Charlize Theron, Jodie Foster, Rooney Mara, Michelle Williams, Felicity Jones, Jessica Chastain, Berenice Bejo, Judi Dench, Carey Mulligan...

Đây đều là những ứng cử viên cho giải Nữ diễn viên chính xuất sắc nhất. Mỗi người đều sở hữu ít nhất một tác phẩm nổi bật, đã có nền tảng nhất định trong giai đoạn đầu mùa giải thưởng. Tương đối mà nói, xu hướng chung của các nữ diễn viên năm nay là: thực lực xuất chúng, bản thân tác phẩm lại tương đối yếu thế. Ngoại trừ “The Help” là bộ phim tập hợp dàn diễn viên nữ, thì các tác phẩm khác nhìn chung thanh thế đều khá yếu. Điều này cũng có nghĩa là, cuộc cạnh tranh sắp tới chính là màn đọ sức trực diện của các diễn viên.

Đây, mới chỉ là danh sách cạnh tranh của các diễn viên chính mà thôi.

Từ tác phẩm đến diễn viên, từ đạo diễn đến biên kịch, toàn bộ mùa giải thưởng năm nay đã tạo nên một màn hỗn chiến hoa mắt chóng mặt.

Đáng mừng hơn nữa là, đà trỗi dậy của thế hệ diễn viên Gen Y năm ngoái vẫn tiếp tục được duy trì, nhưng đáng tiếc là sấm to mưa nhỏ. Giống như năm ngoái, ồn ào náo nhiệt, kết quả là trong danh sách đề cử Oscar cũng chẳng xuất hiện được mấy cái tên. May mắn thay, Natalie Portman đã thành công lên ngôi.

Vậy thì năm nay? Tại Quả Cầu Vàng, các diễn viên Gen Y lại tiếp tục toàn quân bị diệt. Điều này có nghĩa là, sau khi bước vào Oscar, ngay cả danh sách đề cử cũng phải tiến hành “thanh lọc” lớn hay sao? Đây không phải là một tin tốt, đồng thời cũng trở thành tiêu điểm tấn công chính của các phương tiện truyền thông lớn sau khi Quả Cầu Vàng khép màn:

Sự trỗi dậy của thế hệ Gen Y đã không thể cản nổi, liệu Viện Hàn lâm còn muốn cố thủ, từ chối tiến bộ cùng thời đại nữa hay không?