Tuần thứ ba của tháng một năm 2014, bảng xếp hạng doanh thu phòng vé cuối tuần tại Bắc Mỹ đã chính thức ra lò!
“Inside Llewyn Davis” (tạm dịch: Bản ballad của Llewyn) mạnh mẽ leo lên vị trí dẫn đầu!
Cho dù mọi người đã âm thầm dự đoán trước kết quả này, cho dù mọi người đang mong chờ kết quả này, nhưng khi những con số doanh thu thực sự nóng hổi được công bố, tất cả mọi người vẫn hoàn toàn sững sờ. Thậm chí đến tiếng thốt lên kinh ngạc cũng không thể thốt ra, chỉ có thể trố mắt nhìn cảnh tượng này đang diễn ra trước mắt.
Chuyện này, rốt cuộc đã xảy ra như thế nào?
Tuần trước, “Inside Llewyn Davis” được công chiếu hạn chế tại ba trăm năm mươi rạp, doanh thu mỗi rạp rơi xuống mức hai mươi hai ngàn đô la, xu hướng sụt giảm vô cùng rõ rệt. Thế nhưng các chuyên gia trong ngành đều đã phân tích trên nhiều khía cạnh rằng, xu hướng như vậy là bình thường. Dẫu cho là xu hướng như vậy, nó vẫn chứng minh được tiềm năng thị trường mạnh mẽ của “Inside Llewyn Davis”. Song, mọi người vẫn không thể hình dung chính xác: cái gọi là tiềm năng đó rốt cuộc là khái niệm gì?
Tuần này, “Inside Llewyn Davis” được công chiếu rộng rãi tại ba ngàn một trăm rạp, doanh thu mỗi rạp vẫn cao tới mười tám ngàn đô la! So với con số của tuần trước đó, độ dốc sụt giảm gần như có thể bỏ qua không tính tới. Chỉ trong một giây, nó khiến người ta nảy sinh ảo giác: chẳng lẽ đây vẫn là giai đoạn công chiếu hạn chế của tuần thứ nhất và tuần thứ hai sao? Nhưng khi nhìn lại số liệu của các rạp chiếu, người ta hoàn toàn sững sờ, thực sự là rụng rời cả cằm.
Từ ba trăm năm mươi rạp lên đến ba ngàn một trăm rạp, doanh thu mỗi rạp gần như không bị tổn thất bao nhiêu con số, điều này có nghĩa là gì?
Điều này có nghĩa là, hiệu quả mở rộng quy mô chiếu tại các khu vực miền Trung đã vượt xa dự kiến; hoặc giả, tiềm năng thị trường phim nghệ thuật tại các khu vực ven biển đã vượt xa tưởng tượng. Dù là trường hợp trước hay trường hợp sau, đây cũng được coi là một phát hiện trọng đại. Đặc biệt là nhờ vào phương thức công chiếu hạn chế đặc biệt của Sony Pictures Classics, nó càng làm nổi bật sự thay đổi này, trở thành một trường hợp điển hình mà toàn bộ thị trường điện ảnh đang tranh nhau nghiên cứu!
Thử tưởng tượng xem, nếu những tác phẩm độc đáo và xuất sắc như “Fight Club”, “Mulholland Drive”, “Memento” đều có thể tìm thấy chỗ đứng cho riêng mình tại các rạp chiếu phim nghệ thuật, đạt được doanh thu xuất sắc chứ không phải ký thác hy vọng vào việc phát hành băng đĩa để tỏa sáng, thì các công ty điện ảnh sao có thể không muốn đầu tư sản xuất những tác phẩm này? Và David Fincher sao có thể không tìm thấy các nhà đầu tư sẵn sàng hợp tác chứ?
Kinh ngạc!
Thực sự kinh ngạc!
Doanh thu mỗi rạp như thế, đường cong mở rộng quy mô như thế, thậm chí có thể sánh ngang với các bộ phim thương mại mùa hè. Còn đối với phim nghệ thuật, đây gần như là một kỳ tích! Trường hợp của “Inside Llewyn Davis” chắc chắn là đặc biệt, có lẽ vĩnh viễn không thể sao chép, nhưng cũng có lẽ là có thể sao chép. Điều duy nhất có thể khẳng định lúc này là, tác phẩm này chắc chắn sẽ thu hút thêm nhiều sự chú ý, giống như “Gran Torino” của năm 2008 vậy.
Năm 2008, vị đạo diễn kiêm diễn viên cao bồi lừng danh Clint Eastwood đã tự đạo diễn và đóng chính một tác phẩm là “Gran Torino”. Lão gia thậm chí còn tự mình tham gia sáng tác nhạc phim, có thể nói là đã đặt rất nhiều tâm huyết vào tác phẩm này. Lúc bấy giờ, Clint nhờ vào “Million Dollar Baby” mà lần thứ hai lên ngôi Đạo diễn xuất sắc nhất tại Oscar, nhưng sau đó lại bị nghi ngờ vì “Flags of Our Fathers” và “Letters from Iwo Jima” —
Hai bộ phim này lần lượt nhìn nhận trận chiến Iwo Jima trước khi Thế chiến thứ hai kết thúc dưới góc nhìn của Mỹ và Nhật Bản. Clint hy vọng dùng lập trường khác nhau của các quốc gia khác nhau để thảo luận về nỗi đau chiến tranh, nhưng rõ ràng là tham vọng quá lớn, hiệu quả mang lại lại thấp hơn kỳ vọng rất nhiều, làm dấy lên một làn sóng phê bình.
Mặc dù Warner Bros. đã kịp thời áp dụng các biện pháp xử lý khủng hoảng, cuối cùng vẫn nhờ vào “Letters from Iwo Jima” để giúp Clint giành được đề cử Oscar, nhưng sau đó, những ý tưởng và sáng tạo của Clint đã chịu nhiều thách thức — có rất nhiều điểm tương đồng với quá trình chuẩn bị cho “Inside Llewyn Davis” của Anh em nhà Coen.
Năm 2008, Clint quay hai tác phẩm là “Changeling” và “Gran Torino”. Tác phẩm trước nhờ vào sự tham gia của Angelina Jolie mà làm dấy lên vô số thảo luận, tác phẩm sau lại hoàn toàn bị ghẻ lạnh.
Từ chủ đề, nội dung cho đến phương thức và phong cách của tác phẩm, “Gran Torino” đều không phải là tác phẩm theo kiểu hàn lâm. Đừng nói đến Warner Bros. chịu trách nhiệm sản xuất và phát hành, ngay cả bản thân Clint cũng không quá coi trọng nó. Trong quá trình quay phim, nhiều lần lan truyền tin đồn ông chuẩn bị rời khỏi đoàn làm phim, hơn nữa còn dành nhiều tâm sức thảo luận việc chuẩn bị các tác phẩm khác với Steven Spielberg và những người khác.
Thực ra, danh tiếng của “Gran Torino” sau khi công chiếu rất xuất sắc, đã giành được giải Phim nước ngoài xuất sắc nhất tại các lễ trao giải như Giải thưởng Viện Hàn lâm Nhật Bản, giải César của Pháp và giải David di Donatello của Ý trong mùa giải thưởng; nhưng cũng như vậy, Warner Bros. không dành quá nhiều tâm sức cho việc phát hành.
Không ngờ rằng, bộ phim lại âm thầm từng bước hoàn thành màn lội ngược dòng, cuối cùng doanh thu tại Bắc Mỹ cao tới một trăm bốn mươi tám triệu, doanh thu toàn cầu đạt tới hai trăm sáu mươi chín triệu, trong khi chi phí sản xuất của bộ phim chỉ vỏn vẹn ba mươi ba triệu mà thôi.
Mặc dù vì phát lực quá muộn, hơn nữa “Changeling” đã cướp đi tất cả tài nguyên công chúng, “Gran Torino” không thể giành được bất kỳ đề cử nào tại Oscar, nhưng doanh thu xuất sắc lại khiến tác phẩm này trở thành một tác phẩm vô cùng đặc biệt trong sự nghiệp của Clint.
Hiện tại, “Inside Llewyn Davis” dường như cũng như vậy!
Tuần thứ ba của tháng một, doanh thu cuối tuần của “Inside Llewyn Davis” là năm mươi lăm triệu tám trăm ngàn, công chiếu bảy tuần, doanh thu tích lũy tại Bắc Mỹ là chín mươi triệu đô la.
Đây là tác phẩm có doanh thu cuối tuần xuất sắc nhất kể từ khi “The Hobbit 2” công chiếu vào tuần thứ ba của tháng mười hai, con số năm mươi lăm triệu tám trăm ngàn và bảy mươi ba triệu trong tuần công chiếu đầu tiên của “The Hobbit 2” dường như cũng không còn cách xa bao nhiêu nữa.
Điều này tuyệt đối có thể gọi là nghịch thiên!
Đừng nói đến doanh thu cuối tuần năm mươi triệu, trên thực tế, trước khi bộ phim chính thức công chiếu, tất cả những người trong ngành bao gồm cả Sony Pictures Classics đều dự đoán doanh thu tổng tại Bắc Mỹ của “Inside Llewyn Davis” là hai mươi triệu đô la. Nếu có thể lọt vào cơn sốt mùa giải thưởng, thì doanh thu tích lũy có thể đạt mức năm mươi triệu.
Không phải dự kiến, mà là tranh đấu.
Chỉ cần nhìn từ cách dùng từ là có thể thấy rõ hiện trạng của phim nghệ thuật.
Không phải người trong ngành đánh giá thấp Anh em nhà Coen và Lam Lễ Hoắc Nhĩ, mà là đường cong doanh thu của “Inside Llewyn Davis” thực sự quá bất ngờ. Giống như những tác phẩm “Juno”, “Little Miss Sunshine”, “Gran Torino” vậy, chúng là những kẻ dị loại nằm ngoài quy luật bình thường, nhảy ra khỏi các quy tắc, tạo nên những kỳ tích không thể tưởng tượng nổi.
“Inside Llewyn Davis” thực sự đã bùng nổ một cơn sốt khó tin! Không chút phóng đại mà nói, số liệu doanh thu cuối tuần năm mươi lăm triệu tám trăm ngàn nếu đặt vào bốn mùa là mùa thu, mùa nghỉ lễ, mùa đông và mùa xuân, đều tuyệt đối là màn trình diễn xuất sắc xứng đáng, thậm chí lọt vào mùa hè cũng tuyệt đối là một thành viên không thể xem thường. Dưới sự sắp xếp lịch chiếu khéo léo, con số như vậy cũng có thể giành quán quân.
Quan trọng hơn là, đối với phim thương mại cũng như vậy. Huống chi là một bộ phim nghệ thuật?
Cảm giác chấn động đó, sự ngỡ ngàng đó, nỗi kinh ngạc đó, ngôn ngữ căn bản không thể mô tả chính xác tâm trạng của toàn bộ thị trường Bắc Mỹ, có lẽ những từ ngữ thô tục sẽ thích hợp hơn một chút.
Theo phương thức bùng nổ doanh thu cuối tuần này, cùng với đường cong công chiếu hạn chế trong sáu tuần qua, doanh thu tổng Bắc Mỹ của “Inside Llewyn Davis” có thể sánh ngang một trăm năm mươi triệu, thậm chí còn có khả năng thách thức mức cao hơn — chỉ cần nhìn vào đường cong sụt giảm doanh thu trong vài tuần tới là biết. Còn có thể nói gì nữa đây? Ngoài sự trầm trồ và kính phục!
Đối với một tác phẩm chỉ đầu tư mười một triệu đô la, đối với một bộ phim nghệ thuật độc lập ngay cả mùa giải thưởng cũng có chút không thích hợp, đối với một tác phẩm mà doanh thu Bắc Mỹ chỉ cần vượt hai mươi triệu là đã phải trộm cười, thì thành tích mà “Inside Llewyn Davis” đạt được hiện nay đã đủ để khiến toàn bộ ngành phải nhìn với ánh mắt ngưỡng mộ.
Sony Pictures Classics đã hoàn thành một canh bạc được ăn cả ngã về không, quan trọng hơn là quyền phát hành của “Whiplash” cũng nằm trong tay họ, hiện tại các công ty điện ảnh khác có ghen tị đố kỵ hận cũng chỉ có thể trừng mắt nhìn.
Tin đồn rằng, tầng lớp quản lý của Universal Pictures chấn động. Tại cuộc họp hội đồng quản trị định kỳ, có người liên danh luận tội Ron Meyer, yêu cầu ông phải đưa ra lời giải thích. Nếu không, Barry Meyer chính là bài học cho ông.
Nhưng ngưỡng mộ thì ngưỡng mộ, đây dù sao cũng chỉ là một “tai nạn”, giống như “Juno”, “Little Miss Sunshine”, “Gran Torino” vậy. Toàn bộ ngành công nghiệp chú trọng hơn đến quy tắc thông thường — giống như sự thành công của “Iron Man” đã diễn biến thành sự thành công của phim chuyển thể từ truyện tranh vậy, lại giống như cơn sốt phim 3D do “Avatar” khơi mào. Nếu không thể biến tai nạn thành trạng thái bình thường, thì ngành công nghiệp tuyệt đối sẽ không đặt tâm trí vào những “tai nạn” đó.
Vậy thì, liệu tai nạn của “Inside Llewyn Davis” có thể sao chép được không?
Dựa vào màn trình diễn đỉnh cao ở mức năm mươi triệu vào cuối tuần, “Inside Llewyn Davis” nhẹ nhàng đánh bại hàng loạt đối thủ cạnh tranh, ngồi lên ngai vàng quán quân bảng xếp hạng doanh thu cuối tuần Bắc Mỹ tuần thứ ba tháng một!
Tuần này, “Ride Along” trở thành một con ngựa ô đầy bóng bẩy, chi phí sản xuất chỉ vỏn vẹn hai mươi lăm triệu, nhưng lại bùng nổ doanh thu cuối tuần công chiếu là bốn mươi mốt triệu đô la trong mùa phim ảm đạm, hơn nữa danh tiếng rất xuất sắc. Nếu không phải gặp “Inside Llewyn Davis”, nó đã nhẹ nhàng đăng quang quán quân.
“The Nut Job” trở thành một tác phẩm bất ngờ đầy thú vị, mặc dù chi phí sản xuất lên tới bốn mươi hai triệu, nhưng trong tình trạng thiếu tuyên truyền hiệu quả, lại thu hoạch được hai mươi triệu đô la vào cuối tuần công chiếu; danh tiếng không thể nói là xuất sắc, nhưng lại giành được nhiều lời khen ngợi từ khán giả, xu hướng doanh thu sau đó được đánh giá cao.
“Jack Ryan: Shadow Recruit” đã trở thành một bi kịch làm bia đỡ đạn — linh cảm buồn bã dường như chưa bao giờ sai lầm, cuối tuần công chiếu chỉ đạt được mười lăm triệu mà thôi, hơn nữa danh tiếng cũng vô cùng tồi tệ. Đối mặt với chi phí sản xuất sáu mươi triệu, hiện tại đã có thể tuyên bố trước kết cục đối mặt với thua lỗ.
Trong bảng xếp hạng doanh thu cuối tuần này, nó chỉ đứng ở vị trí thứ năm.
Điều duy nhất đáng mừng chính là, phía sau “Jack Ryan: Shadow Recruit” vẫn còn “The Legend of Hercules” làm đệm. Tác phẩm sau vào tuần công chiếu thứ hai đã đón nhận mức sụt giảm dốc đứng tới sáu mươi mốt phần trăm, sau hai tuần công chiếu doanh thu tích lũy chỉ có mười bốn triệu, thậm chí còn tệ hơn cả số liệu doanh thu của “Inside Llewyn Davis” trong thời gian công chiếu hạn chế.
Phải nói rằng, mọi người đều cố gắng tránh né mùa thu và mùa đông cũng là có lý do.
Màn trình diễn của thị trường doanh thu Bắc Mỹ trong tuần tiếp theo lại một lần nữa chứng minh quan điểm này — lại một tác phẩm nữa thất bại thảm hại, thảm bại theo kiểu đổ máu, thực sự diễn giải được ý nghĩa của từ “thê thảm không nỡ nhìn”.
