Phim trường số 18 là không gian làm việc lớn nhất trong căn cứ quay phim Burbank, diện tích chiếm chỗ tương đương với hai phim trường cỡ trung, chuyên dùng để quay các cảnh quy mô lớn. Với đủ thời gian và kinh phí, ê-kíp sản xuất có thể dựng nên một thành phố, thậm chí là cả một thế giới tại nơi đây!

Phim trường này thuộc quyền sở hữu của Warner Bros. Các công ty điện ảnh khác khi có nhu cầu cũng sẽ gửi đơn xin thuê riêng, gần như có thể nói là hoạt động quanh năm không nghỉ. Tại đây, vô số tác phẩm thương mại đình đám đã ra đời, có thể gọi là "đứa con cưng" của căn cứ quay phim Burbank, danh tiếng vang xa.

Ngay cả nhân viên của căn cứ quay phim cũng thường xuyên dẫn những người mới vào nghề đến phim trường số 18 tham quan, coi đó như ngày huấn luyện cho "lính mới", rồi nửa đùa nửa thật trêu chọc rằng: Chỉ khi từng làm việc tại phim trường số 18, mới được tính là đã thực sự đi một vòng Hollywood.

Căn cứ quay phim tại Los Angeles của "Interstellar" đã lựa chọn phim trường số 18.

Vào khoảnh khắc này, phim trường trông giống như một phòng thí nghiệm vật lý khổng lồ, đủ loại mô hình, đạo cụ, thiết bị và dụng cụ tràn ngập mọi ngóc ngách trong tầm mắt, hoa mắt chóng mặt, đan xen phức tạp, thậm chí còn rực rỡ hơn cả kính vạn hoa, đến mức không biết nên đặt ánh mắt vào đâu.

Lúc này phim trường được chia thành ba phần rõ rệt, giữa các khu vực đều dùng vách ngăn tách biệt ra, một mặt là để thuận tiện cho việc dựng cảnh; mặt khác là để tránh việc phân chia công việc bị chồng chéo trong quá trình quay, gây ảnh hưởng lẫn nhau.

Phía bên trái, trông có vẻ là dáng vẻ của phòng thí nghiệm, từng mô hình đạo cụ được đặt trên sàn và bàn, có cái là bán thành phẩm, có cái đã hoàn thiện, cũng có cả những sản phẩm lỗi còn dang dở. Có thể thấy rõ, tổ đạo cụ và tổ kỹ xảo đang tiến hành thử nghiệm tại đây, cố gắng tạo ra mô hình cảnh trí sát với yêu cầu của đạo diễn nhất, nhưng điều này thực sự không phải là chuyện dễ dàng.

Bởi vì "Interstellar" là một tác phẩm tuân thủ nghiêm ngặt các lý thuyết thực tế, Christopher Nolan đối với những chi tiết như lỗ đen, lỗ sâu,... xuất hiện trong phim đều vô cùng cầu toàn, luôn luôn hỏi ý kiến của nhà vật lý thiên văn Kip Thorne, từ kỹ xảo đến mô hình rồi đến đạo cụ vân vân, nhất định phải cố gắng sát với tình hình thực tế nhất có thể,tùy thời (tùy thời) đưa ra điều chỉnh và sửa đổi.

Do đó, trong khi hiện trường (hiện trường) tiến hành quay phim, dữ liệu tham số của mô hình thực tế và kỹ xảo máy tính vẫn cần phải liên tục điều chỉnh, đảm bảo bộ phim có thểtrình hiện (trình hiện) ra chất lượng hình ảnh chân thực nhất.

Phía bên tay phải, đỗ một chiếc phi thuyền vũ trụ — một chiếc phi thuyền vũ trụ theo đúng nghĩa đen, mô hình tỷ lệ một một được chế tạo hoàn toàn theo tình hình thực tế, những chi tiết sống động như thật được hiển thị trọn vẹn trong tầm mắt, mà trong khoang thuyền còn có thể thấy bóng dáng nhân viên công tác đang bận rộn, khiến cho cảm giác chân thực đó càng thêm nổi bật, cứ như đang ở trụ sở NASA vậy.

Quan trọng hơn nữa, xung quanh ba mặt của phi thuyền vũ trụ là một bức tường màn chiếu liền mạch, hiện tại nhân viên tại hiện trường đang điều chỉnh độ sáng máy chiếu, trong khoang thuyền và ngoài khoang thuyền giao tiếp qua bộ đàm, liên tục điều chỉnh độ sáng và ánh sáng, đảm bảo có thể mô phỏng thực sự chất cảm môi trường của lỗ đen và đường hầm lỗ sâu.

Thực ra điều này có sự tương đồng với "Gravity". Trong ê-kíp, rõ ràng họ không có cách nào thực sự bay vào không gian để hoàn thành những cảnh quay này; mà Christopher Nolan và Alfonso Cuarón đều là những đạo diễn theo đuổi cảm giác chân thực, họ buộc phải thông qua cảnh trí, ánh sáng cũng như bố cục để tạo ra chất cảm chân thực.

Vấn đề nằm ở chỗ, phần mà đạo diễn không thể thực hiện được thì kỹ xảo máy tính dù sao cũng có thể hoàn thành; nhưng trong quá trình quay, nếu sử dụng phông xanh, diễn viên thiếu đi vật tham chiếu thực tế, sự trống rỗng giữa thị giác và cơ thể chắc chắn sẽ mang lại sự lệch lạc trong hiệu quả thưởng thức phim, từ đó ảnh hưởng đến sự trọn vẹn của toàn bộ cảnh quay.

Christopher và Alfonso đã sử dụng cùng một phương pháp: thông qua việc dựng cảnh thực tế, để diễn viên có thể dễ dàng nhập vai.

Nói một cách khách quan, việc dựng cảnh bên trái và bên phải vẫn còn nằm trong phạm vi hợp lý, dựa vào trí tưởng tượng là có thể xây dựng nên, trong các đoàn làm phim thương mại khác cũng không hiếm thấy; nhưng cảnh trí ở chính giữa lại khiến người ta sững sờ, hoàn toàn không thể tưởng tượng nổi cái này rốt cuộc dùng để làm gì.

Ở chính giữa đặt một khối lập phương vô cùng kỳ quái.

Có thể tưởng tượng như thế này, ở giữaTràng địa (tràng địa) lơ lửng treo một căn phòng hình lập phương, thì khối lập phương này sở hữu sáu mặt phẳng, hiện tại ngoại trừ mặt đối diện với cửa chính của phim trường, năm mặt bên còn lại đều lần lượt treo lệch ra một không gian hình lập phương, nhìn trông giống như một con robot biến dị, trên cái đầu hình vuông lại mọc ra những khối u vuông vức khác nhau.

Đây vẫn chưa phải là tất cả.

Bức tường kết nối năm khối lập phương mở rộng với khối lập phương ở giữa không phải là tường bình thường, mà là dạng đường thẳng, những vật thể dạng đường thẳng dày mỏng không đều đặn dày đặc, đan xen chặt chẽ mà vẫn có độ thoáng, giống như mặt bên của tấm ván ép, có thể nhìn thấy rõ ràng mặt cắt xếp chồng của từng tấm gỗ dính liền với nhau, trông giống như... mặt cắt ngang của kệ sách nhồi đầy sách trong thư viện vậy.

Trên bức tường dạng đường thẳng còn có thể nhìn thấy rõ sự thay đổi màu sắc, xám nhạt, xám đậm, trắng kem, trắng tinh, vân vân, những tấm ván tông màu lạnh xếp chồng lên nhau từng lớp từng lớp, thông qua sự tương phản và kết nối của màu sắc, tiếp tục tạo ra cảm giác không gian về mặt thị giác, rõ ràng chỉ là mặt phẳng nhưng lại có hiệu ứng lập thể ba chiều, độ sâu và độ dày của tầm nhìn đều được nâng cao, cả không gian trở nên vô tận.

Sáu khối lập phương cứ như vậy kết hợp lại một cách kỳ quái, tạo thành một khối lập phương khổng lồ, từ mặt đất đến trần nhà, lấp đầy cả phim trường —

Phải biết rằng, sự khổng lồ của phim trường số 18 không chỉ thể hiện ở chiều dài và chiều rộng, mà còn cả chiều cao, toàn bộ phim trường cao gần năm tầng lầu, trong toàn bộ căn cứ quay phim Burbank đều là sự tồn tại ngạo nghễ, ngay cả các tòa nhà văn phòng của các công ty điện ảnh xung quanh căn cứ so sánh với nó cũng không hề kém cạnh.

Mà bây giờ, khối lập phương này lại chạm đến trần nhà.

Lam Lễ hơi lùi lại hai bước, cố gắng nhìn lên đỉnh của khối lập phương, nhưng tỷ lệ chiều cao quá chênh lệch, căn bản không nhìn thấy gì, ngay cả vài khe hở ở các góc cạnh cũng không thấy.

“Ở ngay phía trên còn có đường ray máy quay, và cả đường ray làm việc, nếu cần, nhiếp ảnh gia có thể thắt thiết bị an toàn tự mình lên trận, hoàn thành việc quay ống kính.” Tiếng giải thích truyền đến từ phía sau, quay đầu lại liền thấy bóng dáng của hai vợ chồng Christopher Nolan và Emma Thomas.

Lam Lễ chỉ dùng ánh mắt ra hiệu một chút, ngay sau đó liền nói, “Giống như leo núi vậy sao? Vậy độ xuyên thấu của góc nhìn ngay phía trên thì sao?”

“Không thành vấn đề. Những bức tường gỗ đó đều có thể di chuyển, điều chỉnh theo tình hình thực tế khi quay. Khi thực sự bắt đầu quay, chúng tôi sẽ sắp đặt máy quay ở những vị trí quan trọng, cậu chỉ cần treo dây cáp (wire) để hoàn thành diễn xuất là được.” Christopher đã cân nhắc tất cả các tình huống, “Chúng tôi dựng cảnh là muốn tạo ra cảm giác chân thực.”

Emma Thomas đứng bên cạnh bất lực lắc đầu: Vừa mới đến đoàn phim, Christopher đã không thể chờ đợi được mà bắt đầu lao vào công việc, thậm chí còn chưa chào hỏi nhân viên, cũng chưa hỏi tình hình chuẩn bị của chủ nhiệm hậu cần, nhưng... đây là tác phong thường thấy của Christopher rồi, cô còn có thể làm gì khác đây?

Emma và Lam Lễ gật đầu ra hiệu, sau đó liền đi thẳng về phía trước, bắt đầu bận rộn với tư cách là nhà sản xuất.

Christopher lại căn bản không để ý, giơ tay chỉ vào cảnh trí phía bên phải, “Mấy ngày tới chúng ta sẽ ưu tiên quay các cảnh quay phi thuyền vũ trụ trước, cứ hoàn thành ở đây. Double Negative đã làm xong kỹ xảo thị giác của lỗ đen rồi, bây giờ vẫn là bản nháp thôi, tất nhiên, khi chính thức công chiếu, chúng tôi sẽ thay thế bằng phiên bản đã được tinh chỉnh hoàn thiện hơn.”

Công ty Double Negative là công ty sản xuất kỹ xảo thị giác, đây là đội ngũ kỹ xảo thị giác duy nhất mà Christopher tin dùng lâu nay, tất cả kỹ xảo thị giác của bộ ba "Batman" và "Inception" đều là do họ hoàn thành, lần này cũng không ngoại lệ.

“Khi quay, các bạn cứ vào trong mô hình phi thuyền, bên ngoài cửa sổ chính là cảnh tượng vũ trụ, đồng bộ với tình tiết được thể hiện trong phim, đảm bảo các bạn có thể thực sự cảm nhận được sự thay đổi hình ảnh của việc xuyên không gian.” Lời giải thích của Christopher lập tức khiến tác dụng của bức màn chiếu đó trở nên rõ ràng, “Sau này khi chúng ta quay cảnh xuyên lỗ sâu cũng sử dụng phương pháp tương tự, hiện tại kỹ xảo máy tính đã làm xong bản nháp sơ bộ của đường hầm thời không, các bạn có thể đặt mình vào cảnh thực để hoàn thành diễn xuất.”

Jessica và Timothee vẫn đứng bên cạnh, cả hai đều lộ ra vẻ mặt bất ngờ.

Mặc dù trước đó đã nghe nói về phong cách của Christopher, cánh đồng ngô ở Alberta chính là bằng chứng tốt nhất; nhưng họ rõ ràng vẫn đánh giá thấp sự chấp niệm của Christopher, bây giờ đứng trong phim trường, cảnh tượng bày ra trước mắt và kế hoạch quay phim ngay sau đó, vẫn khiến người ta kinh ngạc đến mức không nói nên lời, sự choáng ngợp cứ thế ập đến.

Lam Lễ cũng không ngoại lệ, nhưng điều khiến anh kinh ngạc chính là ý tưởng kỳ lạ của Christopher, nhiệm vụ tưởng chừng như không thể hoàn thành, cuối cùng lại biến thành hiện thực. Đây cũng là lý do tại sao mọi người luôn gọi Hollywood là "nhà máy tạo giấc mơ", ngoài việc tạo ra những ngôi sao hàng đầu, họ còn có thể biến vô số ảo tưởng, giấc mơ trở thành hiện thực.

“Cái ở chính giữa này là siêu lập phương.” Christopher tiếp tục giải thích, “Còn nhớ phần sau của kịch bản, cảnh Cooper xuyên không gian đối thoại với Murphy lúc nhỏ không?”

“Tất nhiên.” Lam Lễ gật đầu khẳng định, đây gần như là một cảnh quay quan trọng nhất trong toàn bộ kịch bản, sao anh có thể không nhớ được chứ?

“Cảnh quay đó chúng ta sắp sửa hoàn thành tại đây. Cái hộp ở chính giữa chính là vị trí của cậu, còn những cái hộp khác chính là các chiều không gian thời gian khác nhau.” Christopher nói một cách đơn giản.

Sau đó Timothee liền thốt lên kinh ngạc, “Vậy nên... toàn bộ mô hình và đạo cụ ở chính giữa này, đều chỉ vì một cảnh quay đó?”

Chỉ là một cảnh quay mà thôi.