Tại Liên hoan phim Telluride năm 2010, Drake Doremus đã thuyết phục Lam Lễ Hoắc Nhĩ tham gia "Điên dại vì yêu", thù lao chỉ vỏn vẹn hai mươi ngàn đô la; tại Liên hoan phim Sundance năm 2011, "Điên dại vì yêu" đã giành được Giải thưởng của Ban giám khảo và Giải thưởng đặc biệt của Ban giám khảo, Focus Features đã vượt lên trên một loạt đối thủ cạnh tranh để giành lấy quyền phát hành bộ phim; tuần thứ hai của tháng mười năm 2011, "Điên dại vì yêu" được công chiếu giới hạn một cách khiêm tốn.

Xét từ bất kỳ góc độ nào, "Điên dại vì yêu" cũng chỉ là một bộ phim độc lập bình thường, bến đỗ tốt nhất của những tác phẩm loại này chính là "Chuyện tình buồn" hay "Xương trắng", lấy Sundance làm bệ phóng để giành lấy sự chú ý, sau đó giành lấy một vị trí trong mùa giải thưởng, Oscar rõ ràng là mục tiêu cuối cùng.

Thế nhưng, thực tế lại viết nên một biểu đồ phát triển hoàn toàn khác biệt!

Ngay cả khi sự cạnh tranh ngày càng khốc liệt, ngay cả khi sự đối đầu ngày càng gay gắt, ngay cả khi mỗi tuần ra rạp đều là những tác phẩm đầy khí thế, "Điên dại vì yêu" vẫn luôn vững như bàn thạch, phô diễn một tiềm năng thương mại mạnh mẽ đầy bất thường và không theo quy luật của một bộ phim nghệ thuật. Không những mức sụt giảm doanh thu phòng vé cuối tuần mỗi tuần đều vô cùng khả quan, mà tốc độ tăng trưởng doanh thu tích lũy mỗi tuần cũng nhanh chóng lạ thường, chỉ sau sáu tuần công chiếu, doanh thu phòng vé tích lũy tại Bắc Mỹ của "Điên dại vì yêu" đã vượt qua con số tám mươi triệu!

So sánh ngang hàng, doanh thu tích lũy sau sáu tuần của "Tay đấm thép" là tám mươi mốt triệu. Nếu không có gì bất ngờ, tuần sau "Điên dại vì yêu" có thể hoàn thành việc vượt qua "Tay đấm thép".

Gạt bỏ sự chênh lệch to lớn về chi phí sản xuất sang một bên, khi hai tác phẩm xuất hiện lần đầu, một bộ phim được công chiếu rộng rãi tại ba ngàn bốn trăm cụm rạp, một bộ phim lại chỉ chiếu giới hạn tại bốn cụm rạp, chiến lược phát hành có thể nói là hoàn toàn khác biệt, nhưng hiện tại, tác phẩm thứ hai lại sắp hoàn thành việc vượt qua tác phẩm thứ nhất, điều này thực sự quá kỳ diệu. Không phải màn thể hiện của "Tay đấm thép" quá thê thảm, mà là đà doanh thu của "Điên dại vì yêu" quá kinh ngạc.

Mặc dù "Tay đấm thép" và "Điên dại vì yêu" đều có doanh thu tích lũy sau sáu tuần khoảng tám mươi triệu, nhưng hoàn cảnh của hai bộ phim lại hoàn toàn khác biệt. Tác phẩm trước có mức sụt giảm doanh thu hàng tuần luôn cao hơn bốn mươi phần trăm, doanh thu cuối tuần cũng đã trượt xuống dưới hai triệu, hy vọng đạt một trăm triệu tại Bắc Mỹ đã hoàn toàn tan vỡ; tác phẩm sau có mức sụt giảm doanh thu vẫn được kiểm soát ở mức khoảng ba mươi phần trăm, hơn nữa doanh thu cuối tuần vẫn cao hơn năm triệu, việc đạt một trăm triệu tại Bắc Mỹ có thể nói là chắc như đinh đóng cột.

Dự đoán của "Tuần san Mỹ" hai tuần trước đang dần trở thành hiện thực.

Tuy rằng hiện nay, hai trăm triệu tại Bắc Mỹ mới là thước đo của sự thành công, ngưỡng cửa một trăm triệu đã trở nên dễ dàng hơn, nhưng thái độ hạ thấp như vậy chỉ dành cho phim thương mại mà thôi, phim nghệ thuật muốn đạt đến độ cao như vậy tại Bắc Mỹ vẫn là một bài toán khó vô cùng gian nan.

Trong ba năm qua, trong số các bộ phim nghệ thuật được đề cử Oscar, những tác phẩm có doanh thu phòng vé Bắc Mỹ vượt trăm triệu chỉ đếm trên đầu ngón tay: "Báo thù", "Góc khuất", "Định mệnh", "Quận 9", "Triệu phú khu ổ chuột", "Dị nhân Benjamin", chỉ có bấy nhiêu đó mà thôi; hơn nữa, trong số những tác phẩm này, chỉ có duy nhất "Góc khuất" là có doanh thu phòng vé Bắc Mỹ vượt hai trăm triệu.

Cần phải nhắc tới là, trong số các tác phẩm nêu trên, bộ phim độc lập thực sự chỉ có một mình "Quận 9".

Không chỉ vậy, "Điên dại vì yêu" còn là một bộ phim tâm lý tình cảm, dòng phim tâm lý tình cảm vốn có biểu hiện vô cùng ảm đạm kể từ thiên niên kỷ mới, chưa kể đây còn là phim nghệ thuật thuộc loạt phim mùa giải thưởng, doanh thu phòng vé tại Bắc Mỹ của các bộ phim cùng loại đều rất lẹt đẹt, "Chuyện tình buồn" là chín triệu, "(500) ngày yêu" là ba mươi hai triệu, "Giáo dục" là mười hai triệu.

Nói cách khác, muốn phá mốc một trăm triệu tại Bắc Mỹ, đây tuyệt đối không phải là chuyện dễ dàng; muốn tái hiện kỳ tích của "Juno" năm 2007, điều này càng là chuyện khó lên trời.

Hiện tại, "Điên dại vì yêu" lại được gửi gắm kỳ vọng lớn lao, sẽ lại sao chép đường cong kỳ tích, phá mốc trăm triệu Bắc Mỹ, nhận đề cử của Viện Hàn lâm, tỏa sáng rực rỡ trong mùa giải thưởng, sức nặng của hy vọng đè lên vai bộ phim tâm lý tình cảm nghệ thuật này là vô cùng to lớn.

Tuần thứ ba của tháng mười một, "Chạng vạng 4: Hừng đông (phần 1)" không nằm ngoài dự đoán đã giành quán quân với doanh thu cuối tuần vượt trăm triệu, doanh thu tích lũy của "Điên dại vì yêu" chính thức hoàn thành việc vượt qua "Tay đấm thép".

Tuần thứ ba của tháng mười hai, doanh thu Bắc Mỹ của "Điên dại vì yêu" chính thức bước qua ngưỡng cửa một trăm triệu, tạm dừng ở mức một trăm triệu không trăm hai mươi ba ngàn đô la.

Tuần thứ hai của tháng một, "Điên dại vì yêu" triển khai vòng mở rộng chiếu thứ hai, doanh thu cuối tuần cho thấy hiệu ứng tăng trưởng tích cực; tuần thứ ba của tháng tư, "Điên dại vì yêu" chính thức hạ màn, kết thúc quá trình chiếu dài hơi suốt hai mươi mốt tuần, vẽ nên một dấu chấm hoàn hảo cho hành trình phá trăm triệu đầy oanh liệt của tác phẩm độc lập có kinh phí chỉ vỏn vẹn hai mươi lăm ngàn đô la này!

Cuối cùng, sau hai mươi mốt tuần công chiếu, doanh thu Bắc Mỹ của "Điên dại vì yêu" dừng lại ở con số một trăm hai mươi lăm triệu!

Đây không chỉ là bộ phim tâm lý tình cảm thứ hai kể từ thiên niên kỷ mới đạt doanh thu trăm triệu tại Bắc Mỹ, chỉ đứng sau "Trân Châu Cảng", thay thế "Nhật ký tình yêu" và "Chuyện tình sau núi", trở thành bộ phim tâm lý tình cảm có thành tích doanh thu xuất sắc nhất thế kỷ hai mươi mốt (phân loại tình cảm thuần túy, không bao gồm các thể loại khác).

Hơn nữa, đây còn là bộ phim tâm lý tình cảm có doanh thu cao thứ sáu trong lịch sử điện ảnh, năm tác phẩm xếp phía trước lần lượt là "Titanic", "Oan hồn", "Trân Châu Cảng", "Jerry Maguire" và "Sĩ quan và quý ông". Thú vị ở chỗ, trong năm tác phẩm này, bốn bộ đã được đề cử các giải thưởng chính của Oscar, ngoại lệ duy nhất chính là "Trân Châu Cảng" - tác phẩm sau này đã nhận được bốn đề cử kỹ thuật.

Nói cách khác, kể từ sau thế kỷ hai mươi mốt, chưa có một bộ phim tâm lý tình cảm nào vừa được lòng khán giả vừa được lòng giới phê bình, thắng cả doanh thu lẫn giải thưởng. Những tác phẩm thể hiện xuất sắc nhất trong mùa giải thưởng chính là "Núi lạnh" và "Chuyện tình sau núi".

Điều này có nghĩa là gì? Có nghĩa là sự suy tàn của phim tâm lý tình cảm trên thị trường chính thống, cũng có nghĩa là các công ty điện ảnh lớn đang chuyển trọng tâm từ thể loại tâm lý tình cảm sang hài lãng mạn, còn có nghĩa là phim tâm lý tình cảm đang phát triển theo hướng ngày càng nghệ thuật, ngày càng độc lập, ngày càng kén khán giả.

Trong vài năm trở lại đây, số lượng phim tâm lý tình cảm có thể gặt hái thành công trong mùa giải thưởng chỉ đếm trên đầu ngón tay, chưa nói đâu xa, chỉ riêng "Chuyện tình buồn" năm ngoái, trong vô vàn lời khen ngợi, cuối cùng lại chỉ nhận được một đề cử Oscar cho Nữ diễn viên chính xuất sắc nhất. Sự bên lề của thị trường, sự lạnh nhạt của Viện Hàn lâm, loại hình phim từng một thời rực rỡ nay đang dần tiêu vong. Tất nhiên, đây cũng là quy luật tất yếu của thời đại, giống như dòng phim miền Tây hay phim ca nhạc gần như đã tuyệt tích vậy.

Vậy, "Điên dại vì yêu" thì sao?

Bộ phim tâm lý tình cảm đầu tiên trong mười năm trở lại đây đạt doanh thu trăm triệu tại Bắc Mỹ, hơn nữa còn xếp hạng sáu trong bảng xếp hạng doanh thu lịch sử của thể loại này; đồng thời, không ai nên quên những lời khen ngợi nồng nhiệt từ giới phê bình dành cho bộ phim.

Vậy, liệu nó có thể nối tiếp quy luật ba năm liên tiếp nhận đề cử Phim hay nhất Oscar của Liên hoan phim Sundance không? Nó có thể xoay chuyển thế yếu của dòng phim tâm lý tình cảm không? Nó có thể tái lập kỳ tích của "Giáo dục", một lần nữa được đề cử Phim hay nhất Oscar không? Nó có thể mở ra một con đường máu trong cuộc cạnh tranh khốc liệt của mùa giải thưởng không? Nó có thể viết tiếp kỷ lục bằng doanh thu phòng vé Bắc Mỹ xuất sắc không?

Không ai ngờ rằng "Điên dại vì yêu" lại có thể đạt được thành tích phòng vé xuất sắc đến vậy, ngay cả khi bỏ qua nhãn dán tâm lý tình cảm, đây cũng là một thành tích đáng để ăn mừng rầm rộ; không ai ngờ rằng "Điên dại vì yêu" lại có thể khơi dậy những cuộc thảo luận và làn sóng mạnh mẽ đến vậy, ngay cả khi không thể chiếm một vị trí trong mùa giải thưởng, đây cũng là thành tích đáng tự hào.

Tuy nhiên, đó vẫn chưa phải là tất cả.

Tiếp nối thị trường Bắc Mỹ, "Điên dại vì yêu" ngay sau đó đã đổ bộ vào bốn mươi lăm quốc gia và khu vực trên toàn cầu, tuy không thể so sánh với quy mô công chiếu tại sáu mươi, bảy mươi quốc gia và khu vực như "Harry Potter", nhưng chiến lược phát hành như vậy của Focus Features hoàn toàn là vận hành theo kiểu phim thương mại, tất nhiên, phim nghệ thuật giành được Quả Cầu Vàng và Oscar cũng có thể áp dụng chiến lược phát hành như vậy. Mục tiêu của Focus Features, thật đúng là lòng người ai cũng biết.

Việc "Điên dại vì yêu" có thể đạt được thành công về mặt doanh thu tại Bắc Mỹ, Sundance, Toronto, "The Tonight Show", "Quá nhanh quá nguy hiểm 5", "Tin tưởng không nghi ngờ", Lam Lễ và Jennifer, v.v. đều đóng vai trò quan trọng, đây là một hiệu ứng dây chuyền, không thể thiếu một yếu tố nào; nhưng tại thị trường nước ngoài, tầm ảnh hưởng của những yếu tố này ít nhiều đều bị suy giảm, chỉ có tầm ảnh hưởng của mùa giải thưởng là vẫn khiến người ta phải ngoái nhìn.

Cuối cùng, màn thể hiện ở nước ngoài của "Điên dại vì yêu" không thể nói là kinh ngạc, nhưng cũng khiến người ta mãn nguyện.

Là quê hương của Lam Lễ và Felicity, đồng thời cũng là một trong những địa điểm quay chính của "Điên dại vì yêu", hơn nữa còn là khu vực rất ưa chuộng dòng phim tình cảm nghệ thuật, nước Anh một lần nữa cho thấy tiềm năng thị trường mạnh mẽ, chỉ riêng khu vực này đã cống hiến con số doanh thu mười chín triệu đô la!

Thành tích này không chỉ dễ dàng giành lấy ngôi vị quán quân doanh thu tại thị trường nước ngoài, mà còn bỏ xa các đối thủ, doanh thu phòng vé của các quốc gia và khu vực khác hoàn toàn không thể sánh bằng.

Ngoài nước Anh, Đức và Úc là hai khu vực có doanh thu vượt mười triệu, đây chính là ba thị trường tiêu thụ mười triệu duy nhất ở khu vực nước ngoài; nhưng, doanh thu phòng vé của ba khu vực Tây Ban Nha, Pháp và Mexico cũng không hề kém cạnh, tất cả đều vượt quá tám triệu, thành tích rất đáng mừng.

Trong toàn bộ đoàn làm phim "Điên dại vì yêu", chỉ có Lam Lễ miễn cưỡng có thể gọi là có "sức hút phòng vé", dù sao dư âm của "Quá nhanh quá nguy hiểm 5" vẫn chưa tan biến. Sau đó, số liệu thống kê cho thấy, khán giả bước chân vào rạp chiếu phim ở thị trường nước ngoài vì Lam Lễ chiếm tới hai mươi bảy phần trăm, số liệu này thậm chí còn cao hơn cả ở Bắc Mỹ, nơi chỉ chiếm mười ba phần trăm. Quan trọng hơn, mức độ hài lòng của bộ phận khán giả này đạt trên chín mươi lăm phần trăm.

Một cách lặng lẽ, thậm chí là bất ngờ, Lam Lễ đã bắt đầu sở hữu một lượng người hâm mộ trung thành.

Cuối cùng, một bộ phim không tên tuổi lớn, không ngôi sao, không quảng bá, không kỹ xảo như "Điên dại vì yêu", hơn nữa còn là một bộ phim nghệ thuật, lại có tới tám khu vực ở thị trường nước ngoài có tổng doanh thu tích lũy vượt năm triệu, điều này cũng khiến tổng doanh thu nước ngoài của bộ phim đạt một trăm triệu đô la một cách đầy mạnh mẽ.

Thực tế, số liệu chính xác là hơn một trăm lẻ hai triệu ba trăm ngàn, nhưng phần lẻ phía sau thực sự quá ít, thế nên coi như là một trăm triệu đô la.

Đây cũng là bộ phim tâm lý tình cảm đầu tiên kể từ "Trân Châu Cảng" có doanh thu nước ngoài vượt trăm triệu, tác phẩm gần nhất lúc bấy giờ là "Chuyện tình sau núi" đã dừng chân ở mức chín mươi lăm triệu, thêm một lần nữa, "Điên dại vì yêu" đã viết nên lịch sử của riêng mình.

Một bộ phim có kinh phí đầu tư vỏn vẹn hai mươi lăm ngàn, cuối cùng tổng doanh thu toàn cầu đạt tới hai trăm hai mươi bảy triệu đô la. Đây, chính là kỳ tích.