Thư từ của Byron không hề giải thích tâm trạng lúc ông viết tác phẩm The Blues, cũng chẳng hé lộ dù chỉ là một manh mối nhỏ nhất về động cơ hay hoàn cảnh ra đời của nó. Trong một lá thư gửi Murray, đề ngày 7 tháng 8 năm 1821 tại Ravenna, ông viết: "Ta gửi cho ông một thứ ta vừa viết vội hôm qua, chỉ là một trò hề nhằm chế giễu 'Những quý bà học thức' (The Blues). Nếu xuất bản, buộc phải để ẩn danh... Ông có thể gửi ta xem bản in thử nếu thấy việc đó đáng công." Sáu tuần sau, vào ngày 20 tháng 9, ông đã đổi ý. Ông bảo: "Ông không cần gửi The Blues đâu, đó chỉ là một trò hề không định để xuất bản." Những thông tin ngắn ngủi này là tất cả những gì chúng ta biết; chẳng có gì để giải thích tại sao vào tháng 8 năm 1821, ông lại nảy ra ý định "chế giễu The Blues," hay tại sao khi đã có ý định đó, ông lại thấy việc chế giễu họ bằng một cách nhạt nhẽo và lỗi thời như vậy là đáng làm. Chúng ta chỉ có thể đoán rằng một ám chỉ trong lá thư từ Anh, một sự kiện tại buổi hội đàm ở Ravenna, hoặc có lẽ là những đoạn đối thoại trong các tiểu thuyết của Peacock, như Melincourt và Nightmare Abbey, đã gợi lại cho ông nhớ về những nhóm người nửa thời thượng, nửa văn chương của những năm đầu thời kỳ nhiếp chính, và rằng ông phác họa bối cảnh và các nhân vật trong bài thơ của mình không phải từ đời thực, mà từ ký ức.
Trong cuốn Nhật ký giai đoạn 1813-1814, có không ít hơn một lần ông nhắc đến "những quý bà học thức" (Blues). Chẳng hạn, vào ngày 27 tháng 11 năm 1813, ông viết: "Sotheby là một nhà văn, là nhà thông thái của các nhóm quý bà tại... Lydia White (cái 'Trinh nữ Đảng Tory' của Sydney Smith), bà Wilmot (bà ấy, ít nhất cũng là một con thiên nga, có lẽ nên lui tới một dòng suối thuần khiết hơn), Lady Beaumont cùng tất cả những quý bà học thức, đứng đầu là Lady Charlemont." Rồi đến ngày 1 tháng 12: "Ngày mai có một buổi tiệc tùng màu tím tại nhà cô Berry 'uyên bác'. Ta có nên đi không? Hừm!—ta không khoái mấy bà 'ong xanh' của các người lắm;—nhưng cũng nên lịch sự một chút... Có lẽ con bướm Kashmir màu xanh của giới sách vở, Lady Charlemont, sẽ có mặt ở đó" (xem Letters, 1898, ii. 333, 358, chú thích 2).
Có lẽ Byron là một vị khách nhiệt tình hơn với các buổi giải trí văn chương so với vẻ ngoài mà ông thể hiện. "Tôi thường gặp ông ấy," Sir Walter Scott kể lại (Memoirs of the Life, etc., 1838, ii. 167), "trong xã hội... Tôi có thể nhớ lại một vài buổi tiệc rất thú vị, đặc biệt là một buổi tại nhà Sir George Beaumont, nơi người chủ nhà dễ mến đã tập hợp được vài nhân vật lỗi lạc. Trong số đó, tôi chỉ cần nhắc tên cố Sir Humphry Davy... Ông Richard Sharpe và ông Rogers cũng có mặt."
Mặt khác, trong Nhật ký của mình (1866, iii. 49), cô Berry ghi lại vào ngày 8 tháng 5 năm 1815 rằng: "Lord và Lady Byron đã thuyết phục tôi cùng họ đến nhà cô [Lydia] White (xem thêm, tr. 587). Chưa bao giờ tôi thấy một cuộc hội họp đông đảo các quý bà được sắp xếp thành vòng tròn như khi chúng tôi bước vào... Lord Byron đã đưa tôi về nhà. Ông ấy còn nán lại ăn tối." Nếu ông không ưa "những bà ong xanh" đó, thì ông lại rất thân thiết với Madame de Staël, người mà Moore gọi là "Bà hoàng Văn chương"; với Contessa d'Albrizzi (được ví như De Staël của nước Ý); với bà Wilmot, nguồn cảm hứng cho bài thơ "Nàng bước đi trong vẻ đẹp tựa đêm rằm"; với bà Shelley; và với Lady Blessington. Hơn nữa, chưa kể đến "người vợ toán học" của ông, người "học thức tựa như tầng không khí," thì Nữ bá tước Guiccioli không chỉ có thể đọc và "thấm nhuần" tác phẩm Corinna (xem thư gửi Moore, ngày 2 tháng 1 năm 1820), mà còn thuộc lòng Thần khúc (Divina Commedia), đồng thời là một nhà phê bình cũng như là nguồn cảm hứng cho những vần thơ của người tình mình.
Nếu khó mà xác định lý do hay hoàn cảnh sáng tác của The Blues, thì việc nhận diện tất cả các nhân vật trong vở kịch lại là một nhiệm vụ khó khăn hơn, thậm chí là bất khả thi. Botherby, Lady Bluemount, và Miss Diddle rõ ràng là Sotheby, Lady Beaumont, và Lydia White. Scamp, gã giảng viên, có lẽ là Hazlitt, người đã chuốc lấy sự khó chịu của Byron khi bình luận về những nhận định khác biệt và thay đổi của ông đối với Napoleon (xem Lectures on the English Poets, 1818, tr. 304, và Don Juan, Khúc 1, khổ ii, dòng 7, chú thích về Buonaparte). Inkel dường như ám chỉ chính Byron, còn Tracy, một người bạn nhưng không thuộc nhóm các nhà thơ vùng Hồ (Lake poets), chính là Moore. Sir Richard và Lady Bluebottle có lẽ tượng trưng cho Lord và Lady Holland; còn cô Lilac chắc chắn là cô Milbanke, "Annabella" trong thời kỳ Byron theo đuổi, chứ không phải "nàng Clytemnestra đạo đức giả" trong cuộc hôn nhân và ly thân sau này của ông.
The Blues được xuất bản ẩn danh trên ấn phẩm số ba của tạp chí Liberal, phát hành ngày 26 tháng 4 năm 1823. Bài "thơ trào phúng" này không được cho là của Byron và đã bị chỉ trích nặng nề hơn mức nó đáng phải nhận. Trong Noctes Ambrosianae (tạp chí Blackwood's Edinburgh Magazine, tháng 5 năm 1823, tập xiii, tr. 607), số thứ ba của tờ Liberal bị bác bỏ với dòng nhận xét: "Số mới nhất không chứa một dòng nào của Byron! Tạ ơn Chúa! Ông ta đã nhận ra sai lầm của mình và tống khứ chúng đi rồi." Những bài phê bình ngắn gọn nhưng đầy khinh miệt xuất hiện trên Literary Chronicle ngày 26 tháng 4, và Literary Gazette ngày 3 tháng 5 năm 1823; trong khi một ấn phẩm đoản mệnh tên là Literary Register (ngày 3 tháng 5, được trích dẫn chi tiết trên tờ John Bull, ngày 4 tháng 5 năm 1823) ngụ ý rằng tác giả (tức Leigh Hunt) sẽ đủ tư cách hơn để "nắm bắt phong thái" của vùng Lisson Grove thay vì giới May Fair thượng lưu. Có khả năng đây chính là "giọt nước tràn ly," và việc The Blues bị đón nhận lạnh nhạt đã thúc đẩy quyết định của Byron trong việc dứt bỏ tờ Liberal vô bổ và mang đầy điềm gở này.
