Beppo được viết vào mùa thu (ngày 6 tháng 9 — ngày 12 tháng 10 năm 1817, Thư từ, 1900, tập iv, tr. 172) năm 1817, khi Byron vẫn đang bận rộn với các khổ thơ bổ sung của Khúc ca thứ Tư trong tác phẩm Childe Harold. Bài thơ mới của ông, như ông đã thừa nhận ngay từ đầu, là "theo lối xuất sắc" của trò đùa trí tuệ do John Hookham Frere viết, được biết đến với tên gọi Whistlecraft (Bản cáo bạch và Bản mẫu cho một Tác phẩm Quốc gia dự kiến của William và Robert Whistlecraft, Luân Đôn, 1818[192]), thứ chắc hẳn đã đến tay ông vào mùa hè năm 1817. Dù ông có đoán ra thân phận của "Whistlecraft" ngay từ đầu hay phỏng đoán ấy chỉ đến sau một hồi suy tính, ông vẫn không do dự mượn đường để vượt lên trước đối thủ đang không mờ ngờ vực của mình. Đó là một trường hợp đạo văn ở mức độ cao nhất, và sự vượt trội của bản nhái so với nguyên bản phải quy cho thiên tài của kẻ đạo văn, không cần nhờ đến bất kỳ nghiên cứu uyên sâu nào về văn học Ý, hay sự quen thuộc trực tiếp với các bậc tiền bối và nguồn cảm hứng của Whistlecraft.

Có thể ông đã đọc và quên đi một số đoạn trích từ tác phẩm Morgante Maggiore của Pulci, mà J. H. Merivale đã cho in trên tạp chí Monthly Magazine các năm 1806-1807, tập xxi, tr. 304, 510, v.v., và chắc chắn rằng ông rất quen thuộc với tác phẩm Orlando trong Roncesvalles của tác giả này, được xuất bản năm 1814. Ông khẳng định rõ ràng rằng mình chưa từng xem bản dịch của W. S. Rose[193] cho tác phẩm Animali Parlanti của Casti (tấn bản đầu tiên [giấu tên], 1816), nhưng theo Pryse Gordon (Hồi ký Cá nhân, tập ii, tr. 328), ông đã đọc bản gốc. Nếu chúng ta có thể tin tưởng Ugo Foscolo (xem "Các bài thơ tự sự và lãng mạn của người Ý" trên tạp chí Quart. Rev., tháng 4 năm 1819, tập xxi, tr. 486-526), thì có một số bằng chứng cho thấy Byron đã đọc Ricciardetto của Forteguerri (được dịch vào năm 1819 bởi Sylvester (Douglas) Lãnh chúa Glenbervie, và một lần nữa bởi John Herman Merivale, dưới tựa đề Hai khúc ca đầu tiên của Richardetto, 1820), nhưng điểm tương đồng mà ông đưa ra (xem thêm, tr. 166) không mấy nổi bật hoặc thuyết phục.

Mặt khác, sau khi bài thơ được hoàn thành (ngày 25 tháng 3 năm 1818), ông vẫn mang ấn tượng rằng "Berni là nguyên bản của tất cả... là cha đẻ của lối viết đó [tức là lối anh hùng giả tưởng];" nhưng không có gì cho thấy ông đã đọc hay chưa đọc bản phỏng tác Orlando's Innamorato, hay tập Capitoli mang đậm phong cách Bernesque hơn. Hai năm sau (xem Thư gửi Murray, ngày 21 tháng 2 năm 1820, Thư từ, 1900, tập iv, tr. 407; và mục "Quảng cáo" cho tác phẩm Morgante Maggiore), ông đã phát hiện ra rằng "Pulci là cha đẻ của Whistlecraft, là người đi trước và là hình mẫu của Berni," thế nhưng vào năm 1817, ông chỉ mới ở giai đoạn khởi đầu của việc nghiên cứu. Thời gian đã đến từ lâu trước "một hoặc hai năm" theo lời hứa của ông (ngày 25 tháng 3 năm 1818) khi ông học được cách mô phỏng hình ảnh chân thực (vera imago) của Nàng thơ Ý, và không chỉ vượt qua "hình mẫu trực tiếp" của mình mà còn cạnh tranh được với những bậc tiền bối và nguồn cảm hứng của hình mẫu đó.

Trong khi đó, một câu chuyện dựa trên "giai thoại Venice" (có lẽ là một "tình tiết" trong lịch sử của Đại tá Fitzgerald và Nữ hầu tước Castiglione — xem Thư gửi Moore, ngày 26 tháng 12 năm 1816, Thư từ, 1900, tập iv, tr. 26) rất phù hợp với "lối viết xuất sắc của ông Whistlecraft," và sẽ cho "những kẻ sành sỏi" thấy, tức là các cố vấn của Murray gồm Gifford, Croker, Frere, v.v., rằng "ông có thể viết một cách vui vẻ," và "sẽ bác bỏ lời buộc tội về sự đơn điệu và rập khuôn."

Eckermann, khi ghi nhớ lời gợi ý của Goethe rằng Byron có quá nhiều kinh nghiệm thực tế (sự trần tục quá mức — một thái độ bám rễ vào trần thế), cảm thấy thật khó để đọc Beppo sau tác phẩm Macbeth. "Tôi cảm thấy," ông nói, "sự thống trị của một thế giới thực nghiệm, tội lỗi, mà tâm trí đã đưa nó đến với chúng ta đã phần nào hòa làm một" (Những cuộc trò chuyện với Goethe, v.v., 1874, tr. 175). Nhưng Beppo phải được nhìn nhận theo giá trị vốn có của chính nó. Đó là một Câu chuyện Venice, và các hành động diễn ra sau hậu trường của "một vở hài kịch của Goldoni." Một lời phê bình ít tinh tế hơn nhưng lại thích đáng hơn có thể mượn từ tác phẩm "Combolio của Lãnh chúa Byron" (sic), tạp chí Blackwood's Edinburgh Magazine, 1822, tập xi, tr. 162-165.

Câu chuyện có trong đây

Có thể kể trong một phút giây;

Nhưng vừa trò chuyện lan man,

Về chuyện này chuyện nọ đan xen,

Lại giữ cho trái cầu lông bay mãi,

Và khiến sự chú ý chẳng hề phai.

Beppo, một Câu chuyện Venice (gồm xcv. khổ thơ) được xuất bản vào ngày 28 tháng 2 năm 1818; và phiên bản thứ năm, bao gồm xcix. khổ thơ, đã được phát hành vào ngày 4 tháng 5 năm 1818.

Jeffrey, khi viết trên tờ Edinburgh Review (tháng 2 năm 1818, tập xxix, tr. 302-310), không quan tâm đến Whistlecraft hay bất kỳ hình mẫu nào trước đó, mà nhận xét rằng "điểm gần gũi nhất với nó [Beppo] có thể được tìm thấy trong một số câu chuyện và tác phẩm nhẹ nhàng của Prior — một vài khổ thơ rải rác giữa những thứ rác rưởi và trào phúng của Peter Pindar, và trong một số đoạn của ông Moore cùng tác giả của ấn phẩm trào phúng mang tựa đề Túi thư hai xu."

Những bài đánh giá khác, mang ít sự thấu cảm hơn, đã xuất hiện trên tạp chí Monthly Review, tháng 3 năm 1818, tập 85, tr. 285-290; và trên tạp chí Eclectic Review, Bộ mới, tháng 6 năm 1818, tập ix, tr. 555-557.